導(dǎo)語：主持編撰《永樂大典》的解縉是明初有名的大才子。少年時名滿天下，卻太過耿直而罪朱元璋而被貶回家，痛定思痛后投機(jī)鉆營，得到了朱棣的重用。滿朝上下門生遍布，直接影響了明朝的臺閣體書風(fēng)潮流。按理說能把法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐_閣體寫得備受推崇，那他的草書也應(yīng)該屬于謹(jǐn)嚴(yán)類型，但解縉的草書卻還有著“如鎮(zhèn)宅符”“縱蕩無法”的另一面。

《端陽詩帖》局部

明朝帝王多雅好翰墨，很多文士也因字寫得好而成為御用書家。其中備受寵遇、榮耀天下的莫過于永樂時期的沈度、沈粲兄弟。他們的書法，與當(dāng)時文壇上以楊士奇為代表的臺閣體文風(fēng)相呼應(yīng)，形成了一股雍容華貴、姿媚勻整的書風(fēng)，史稱“臺閣體”。

當(dāng)然，并不是說臺閣體不好，因為任何一種書風(fēng)能風(fēng)靡天下，都有其特殊之處。臺閣體之所以飽受詬病，是因為后世者學(xué)得不到位，導(dǎo)致所書之字，拘謹(jǐn)而缺乏生氣，使書法失去了應(yīng)有的藝術(shù)情趣和個性風(fēng)格。

但在當(dāng)時，臺閣體可謂是風(fēng)靡天下。其中原因則和解縉有著直接的關(guān)系。

《端陽詩帖》局部

臺閣體書風(fēng)的推波助瀾者

解縉，字大紳，號春雨，江西吉水人天資聰敏，工詩善書法。年少時是個耿直boy，卻因直言不諱得罪了朱元璋而被貶10年。朱棣登基后再次得到重用，門人眾多，直接影響了明代的臺閣體書風(fēng)潮流。

解縉出生在書香門第之家，洪武二十一年，考中進(jìn)士時，在民間名聲已經(jīng)很大，朱元璋甚至在百忙之中也特意見了他一面，而在當(dāng)時官場上也普遍認(rèn)為，此子才高八斗，日后前程不可限量。

而解縉也確實很爭氣，在短短的三年時間，就以三篇奏章名滿天下。但也因直言不諱徹底的惹惱了朱元璋，直接被“停薪留職”，歸鄉(xiāng)10年。在家反思的第8年，朱元璋死了，解縉上書悔過，想要重回京都，卻得不到建文帝的任何回復(fù)。

《題文徵明圖卷》

此時的解縉才明白了他的耿直為他帶來了多大災(zāi)難，想要在官場生存，需要識時務(wù)者為俊杰。

后來，燕王朱棣發(fā)動了靖難之戰(zhàn)。危難之際，解縉和同鄉(xiāng)兼同事好友胡廣、王垠商議何去何從。解縉陳說大義，胡廣義憤填膺，王垠悲痛欲絕，明面上他們都表示堅決擁戴建文帝，與亂臣賊子朱棣勢不兩立。

但商議結(jié)束后，三個人都有了自己的選擇——解縉連夜出城向朱棣投降，第二天胡廣也步解縉投降的路子 ，只有一直流淚的王垠自殺殉國了。后來胡廣官運亨通，因為文章寫得好與解縉同時被任命為大明帝國首任內(nèi)閣七名官員之一官至文淵閣大學(xué)士。

解縉也因?qū)懙靡皇趾米郑?fù)責(zé)在新進(jìn)士中選人入職文淵閣。其中曾柴、周述、周孟簡、李時勉等人，更是將解縉當(dāng)成自己的老師，效仿他的書風(fēng)。

《題文徵明圖卷》

而因臺閣體文風(fēng)與解縉同入閣的楊士奇、楊榮、胡廣、黃淮、金幼孜、胡儼等人，也大多受到解縉的提攜幫助，且以解縉的文才與書名，對他們產(chǎn)生影響也在情理之中。

就連以書名朝野的端木孝思和后來被朱棣稱為“我朝王羲之”的沈度，也因解縉的舉薦而參與《太祖實錄》的修纂。

解縉在此時達(dá)到了人生的巔峰，不但是皇帝面前的紅人，還因朝野上下門人眾多，而直接促進(jìn)了永樂中后期臺閣體書風(fēng)的全面盛行。

然而令人意想不到的是，這位有名的臺閣體書風(fēng)推波助瀾者的楷書，基本淹沒于歷史之中，但他的草書卻因備受爭議，而廣為人知。

《題文徵明圖卷》

解縉草書的翰墨奔放與縱蕩無法

對于解縉的草書，后世褒貶不一，為何會如此？因為他的草書卻有著兩種截然不同的風(fēng)格。一種和臺閣體風(fēng)格一樣的意向嚴(yán)謹(jǐn)，另一種卻縱蕩無法。

歷來對解縉書法的評價，無一不論他的草書。這或許是因為在各書體中，草書最能“達(dá)其情性，形其哀樂”。加之，他任情恣肆的狂草，出現(xiàn)在明初沉悶的政治、藝術(shù)氛圍下，可稱石破天驚之舉，引人注目。

一個人的草書風(fēng)格為何會有截然不同的兩種面貌？這或許與他閑置在家的那10年中的思想變化有關(guān)。東山再起后的解縉徹底改變了自己過去的天真，他變得事故圓滑，靠投機(jī)鉆營上位，一如他“翰墨奔放，意向謹(jǐn)嚴(yán)”的書風(fēng)，而被他深藏于心中的那段不諳世事，意氣風(fēng)發(fā)的少年時光卻在“如鎮(zhèn)宅符”“縱蕩無法”中釋放了出來。

讓我們更直觀的來看看他的兩種不同風(fēng)格的作品。

翰墨奔放，意向謹(jǐn)嚴(yán)類的《自書詩卷》

此幅用筆精到，起筆側(cè)鋒后轉(zhuǎn)入中鋒行筆，中側(cè)并用，得“側(cè)鋒取妍，正鋒取勁”之秘。行筆迅疾，圓滑純熟，大膽果斷，曲折多變。雖有細(xì)若游絲亦不怯弱，顯得勁健爽利。

豎畫多作縱向拉長，并作懸針出鋒。如“年”、“市”、“郭”、“錦”等字，毫不遲疑。初為行書，而后似有意漸作行草，再至狂草，連綿不絕，但絲來線去，脈絡(luò)分明，盡情揮灑，大開大合。卷尾“付于有識者自辨之”幾個字，狂放不羈，極為縱情，怪奇不在顛素之下。

“如鎮(zhèn)宅符”“縱蕩無法”的《草書軸》

連綿纏繞的線條不分主次，使通篇字形融為一體，無所顧忌地縱橫盤旋、一瀉直下。筆勢近于完全失控，時有牽強(qiáng)、臆造，甚至于粗暴任性地書寫，毫不在乎筆法。而這一切似乎也是理所當(dāng)然的。

它沒有給人鮮明而舒和的美感，只令人覺得糾纏不清，無可奈何?；蛘哒f，解縉是在有意地追求一種超乎人力的奇絕境界，而筆力不足、心手不副，造成了“縱蕩無法”的局面。盡管如此，其點畫線條所顯示出來的瘋狂意緒，還是為我們留下了這一“無法”的書藝奇觀。

結(jié)語：

身為中書舍人的解縉，小楷自然是其所擅，但墨跡卻傳世罕見。王世貞曾跋解縉小楷《黃庭經(jīng)》：“全摹臨右軍筆，婉麗端雅，雖骨格少遜，卻不輸詹孟舉、陳文東也?！边@與“縱蕩無法”的狂草形成了鮮明對比。

他的書法在洪武、永樂間影響極大，“當(dāng)時有得其片紙只字，皆珍藏什襲，不啻重寶?！睏钍科嫒眨骸耙粫r翰林善書如解大紳之真、行、草，胡光大之行草，滕用亨之篆、八分，王汝玉、梁用行之真，楊文遇之行，皆知名當(dāng)世。而胡、解及公之書獨為上所愛?！?/p>