偶然間刷到條新聞：徐嬌回歸周星馳公司。

雖然沒像星爺被嚇得縮了一縮。

但徐嬌的再復出，才令人想起今年26的她，已經出道近17年了。

從開局巔峰到內娛邊緣，徐嬌的演藝生涯已經有「糊咖」的趨勢了。

“不懷好意”的解讀，這次曝光更像是雙方默認的營銷內容。

在市場化程度如此高的娛樂市場，一場雙方滿意的宣傳的確無可厚非；

但，星爺真的能拯救徐嬌的星途嘛？

01

很多人說徐嬌人氣低的現狀，是因為“有意退圈”。

其實不然。

徐嬌在《長江7號》成名后，像《星空》、《大明猩》都屬于當年有實力的“大制作”；

更別提參演、客串的作品，雖然沒有大的水花，但也從未徹底退出熒幕。

參演周星馳作品，更像是給星路一個好開端，但又未達到“鋪路”的效果。

《長江7號》當年票房尚可，但口碑不容樂觀，也是“星爺江郎才盡”輿論最大的時候。

徐嬌是做到“一片成名”。

但年齡小、影響力低、市場局限等因素，實際上并沒像其他“星女郎”的高流量收益。

其次，由于星爺制作周期、“競業合同”等原因，在《長江7號》成名后的徐嬌的形象已經發生較大的改變。

這也導致觀眾印象中，她的星途并不連貫。

后來多部影片角色，口碑票房的不盡如意，讓徐嬌的市場認可度逐漸下滑。

直到今天，大部分觀眾對徐角的印象仍是“演過周星馳的兒子”。

徐嬌也不是傳統意義的“資源咖”路子，演藝生涯斷斷續續，資源和能力不足再進一步。

這正是徐嬌的尷尬處境：“90小花”熱搜屠榜時，她安靜得像個局外人。

維持學業“沉淀自己”確實是好理由，只是根基尚淺、定位模糊依然是徐嬌要迎接的挑戰。

02

在網紅和明星間逐漸模糊的環境下，徐嬌復出的確有市場可能性。

而且在互聯網經營方面，徐嬌在年輕用戶有一定的曝光度，尤其是“漢服”、“二次元”標簽更是被深度捆綁。

名校、星爺、小眾文化等關鍵詞，都是可以和其他明星拉開距離的優勢。

但這也很矛盾，如果沒有足量的曝光，在當下輿論環境下，小眾并不吃香。

與周星馳的再度合作，像是徐嬌自救的手段，實際上也是一場豪賭。

外面都傳這次回歸，是因為星爺的《少林女足》選角。

先潑冷水。首先周星馳的煙霧彈實在太多，其次成片質量也是未知，加上時間成本等因素...

快30的徐嬌如果仍不溫不火，那么又將面對一個更有難度的挑戰。

所以從曝光徐嬌和周星馳合作的時刻開始，一個重要目標就擺在她面前了——經營流量。

充分利用“星女郎”的身份獲取資源和曝光度，尤其在未來作品少的情況下。

按市場規律來說，徐嬌離「事業期」還有一段時間，利用綜藝資源和商業代言維持住曝光即可，剩下的就是等“一片封神”的機會。

可參考《封神》對娜然、《一秒鐘》對劉浩存的影響力；

更何況徐嬌周星馳是二度合作，觀眾印象、知名度等均比前兩者要好。

03

成名路永遠有太多不可確定因素。

如果徐嬌將定位放只是在內娛賺賺錢，那局勢將瞬間逆轉。

放到宏觀的市場背景下，徐嬌的起點已經比大部分從業者的終點都要好了。

有知名度，有顏值又年輕，即使「消費降級」拍網大、開直播，也是內娛生態中相對優勢的那批。

更何況已知情況下，還有周星馳公司未來資源的潛在分配，即使當個流量明星也能活得很滋潤。

最后，想淺聊下衍生的話題：童星。

輿論都知道娛樂圈的高收入高名氣，但也忽略高收入背后的成名偶然性。

確實有很多童星一路長虹，像楊紫、吳磊、周曉彤等。

但更多的是像《寶蓮燈》飾沉香的曹駿、演小和尚的郝劭文；

曇花一現、再被提起時，也是年少成名時的情懷光環。

童星由于年少成名，往往會背負很多同齡人無法理解的壓力和期盼。

舉個極端的例子：前陣子《臺灣童星淪為通緝犯》的話題不少人應該聽過；

由于原生家庭為了利益逼迫童星工作，加上社會輿論、教育缺失，導致走上違法犯罪的道路。

過大的工作壓力、教育缺失、復雜的娛樂環境等，對很多童星來說都是不可承受的傷害。

失意者的結果，不一定是因為沒努力，也有可能只是運氣、資源的缺失。

所以26歲的徐嬌再度勇闖演藝圈，大家給予“觀察”即可。

人生總是因為不可知，才令人向往。