繼“大型撿手機”文學后，韓雪又整新活了！

這一次《乘風2024》的新舞臺是帥氣風！等不及想看！

連韓雪自己都說，沒想到一路走到這里，很刺激。

其實一直以來，除卻真實的韓雪，還有另一個“被制造的韓雪”，種種謠言惡語常常盤旋不去，不如我們展開說。

一，被誤讀的“另一個韓雪”

韓雪在蘇州長大，自帶江南女子的煙雨軟糯、婉約甜美，但另一方面，韓雪又是部隊大院里的孩子，又有堅硬獨立的被軍事化管理出的另一面。

韓雪小時候，家中長輩對幾點該做啥的安排都非常清晰，諸多生活細節四舍五入都挺“軍事化”。

比如奶奶有段時間安排分餐制，分給韓雪的盤子里排骨永遠只有一塊。

奶奶倒不是要苛待孩子飲食，而是基于嚴格執行健康管理的愿望；這導致韓雪某次去同學家復習功課，留下吃飯發現他們家炸了好多排骨、樂到不行。

你看，她明明是因為一盤炸排骨就開心到爆炸的姑娘，你們管這叫“總炫耀自己的家世背景”？叫“靠背景上位”？

如果常看訪談節目，一定會知道，從一個人的童年生長軌跡、家庭教育模式說起，是藝人訪談的例牌菜、標準路徑，基本誰來了都這樣。

節目中韓雪提及爺爺奶奶爸爸媽媽，分享的也都是生活里有滋有味的小事，比如爺爺騎自行車送她出大院。

比如周末不能睡懶覺，比如她把爺爺的花薅出來種自己花盆里。

那是一種日常的暖色溫情，與“背景強悍”完全無關。

人至為寶貴的情緒一端便是對親人家人的依戀，這是人之常情、也是共振基石，偏偏韓雪談家人就變成了罪過？

韓雪說得很清楚，爸爸是工程師媽媽是軍醫，和其他孩子家物質條件上無甚大差異，人家爸爸拿兩百多塊錢我爸爸也拿兩百多塊錢。

爺爺是參加過抗日戰爭、解放戰爭、抗美援朝的老紅軍，但爺爺留給韓雪的更多是一種榜樣的精神感召力，而不是貴圈所謂“資源”。

她很敬佩爺爺，但他們一家都和演藝圈不沾邊，何談所謂背景資源？

更荒唐的是，網絡謠言四起，造謠韓雪“蹭《亮劍》李云龍”熱度、謊稱爺爺是他；又不聽她的辟謠、忽略她的辯解，扣給她一頂“反正橫豎都是你錯”的大帽子。

你看，對紅軍精神價值的傳承，被誤讀為“靠背景”。

對至親的真摯懷念，被曲解為“總是炫耀背景”。

對幼年家庭教育有滋有味的講述，依舊被簡化、被扭曲傳播、被錯位放大，最后匯聚成一條洶涌的大河。

這何嘗不是另一種形式的獵巫呢？

其實除卻這幾場談來處談兒時成長的訪談節目之外，韓雪很少提及家人。

某次節目中提及“未見爺爺最后一面”，那是一種難以釋懷的真摯遺憾。

老人家十三歲加入紅軍，戎馬一生、浴血幾十年，路人見了都該問候一聲，親孫女反倒應該遮遮掩掩羞于啟齒嗎？

表達對紅軍爺爺的敬意，不等于“為自己貼優越感”。

更何況自幼相伴的至親離世，親人長別離、陰陽久相隔，任誰都傷感都唏噓，這如何就變成了“韓雪的代表作是爺爺”？

再比如莫名其妙的“害人家醫生丟了工作”謠言。

陰暗的虛假陰謀論滿天飛，不如聽聽認真溫暖的正面真實故事吧。

藝人不能讓所有人喜歡，這很正常，但不喜歡和“惡意攻擊”之間，依舊有一條危險的分界線。

演員的表演風格、呈現路數，唱歌的舞臺技法、情感表達，觀眾是否喜歡是否被打動、甚至是否愿意去了解，都是無可厚非的個人喜好和評價自由，理當被支持被捍衛。

但還是那句話，這不等于“惡意攻擊”、不等同于造謠的自由。

他們把她的紅色溫暖，扭曲成血色謠言。

用最痛的親人離世來攻擊她，用最敬仰的至親之尊來嘲諷她。

太多的謠言和誤解，制造了另一個“虛假的韓雪”。

而那個真實的韓雪，依舊在努力奔跑努力微笑。

二，A面江南典雅、B面無限斑斕

成為知名藝人之后的韓雪，有時散步依舊會溜達到高中母校門口，溜達去干啥？她興致勃勃和主持人講，自己喜歡在小文具店里買什么樣的貼紙、橡皮小文具，講這家小店這些年的變化。

就，有點“奇怪”，但又很“活人”。

這屆藝人在公開場合的自我表達都越來越謹慎、越來越“AI”，除卻各種按時準點的轉發、廣告、宣傳，幾乎不再有任何表達。

要么按照既定人設去完成“戲外的無形表演”，要么沉默在“無真人感”里，因為表達注定危險，易被曲解。

韓雪倒很有剖白自己的勇氣。

一方面，她說自己其實很抗拒應酬。看起來很像i人，對一切不熟悉的局，尤其是人多的局，都有點小怕怕。

另一方面，她在自己的職業軌道之內，似乎又是熱情洋溢的E人。

不是寡淡的冷色調，而燃燒著一種旺盛的好奇心、一種源初的本真感。

高三時參加嘉禾比賽，冠軍星光出道，成功簽約、帶著經紀約進入上戲。

最早期，公司給她的定位是“玉女型”，畢竟她自帶清雅素凈的一面，也符合彼時的觀眾預期投射。

但當年和溫崢嶸拍戲，她其實很渴望演溫崢嶸那個角色，更不像她不貼她，反而對她更有吸引力。

小時候家中教育嚴格，她算是那種“別人家的好孩子”，但她其實也很淘，帶著小伙伴們搗亂，一度是奶奶口中的“韓雪靜悄悄、指定在作妖”模式。

一方面，“好”的褒獎、會內化她驅動鞭策自己更好；

另一方面，她又隱隱有一點點不安分的小小叛逆。

你看，她是標準的江南錦繡地的窈窕淑女長相，整個人都透著“長街桂花淡淡香、小樓煙云水茫茫”的輕古典、輕中式美感氣韻；

但這個殼子顯然又裝不下她，就好像她在《聲臨其境》中配音的《頭腦特工隊》一樣：一個靈魂里住著好多個小小人兒。

嘰嘰喳喳熱熱鬧鬧，酸甜苦辣種種維度都有。

某種意義上，她是“本職之外查無此人”，似乎更愿意用節目和舞臺、來和觀眾對話。

另一方面，她也是很會玩梗的樂子人，“撿手機文學”資深愛好者。

面對鋪天蓋地不那么善意的模仿甚至是“冒犯”，都一笑置之、甚至摻和進去“姐給你們助興一把”。

但她又依舊是低調的，無心種種炒作手段，更愿意安安穩穩在劇目和節目里做該做的事。

數年前《我就是演員》的舞臺上，她用多個角色大殺四方。

這一屆《乘風2024》的舞臺上，她從和法國姐姐聲聲泣訴聲聲碎玉的抒情歌，唱到恍若開party的熱舞模式，多變多樣多新鮮、且歌且舞且自在。

乘風真是她的心聲吧？不論哪個階段不論怎樣的打開方式，都依舊有無限可能。

三，聰明人的“拙”與“誠”

《白夜行》音樂劇，對韓雪來說是致命吸引，也是巨大挑戰。

從經濟收益角度看，一整季那么多場音樂劇、總收入可能還不如一次商業活動，擺明了是“虧”。

從時間成本角度看，和日本團隊合作排練，時間調整的靈活性較弱，投入心血多、周期長。

從不可預知性角度說，更是可能有各種意想不到的突發情況。

但韓雪還是很喜歡，她說《白夜行》的女主是她很不容易遇到的角色類型，黑白兩面都能竭力釋放。

你看，最后她顯然是做了“表演大于一切”的選擇。

將角色本身、戲本身、音樂本身，放在種種功利現實考量之前。

某種意義上，這是“聰明人干笨事”的路數。

并非真“笨”，而是一種更返璞歸真的“拙”。

似“拙”而實剔透、似“缺”而實本真。

只是，世事變化險、潮頭風浪多，美麗初心、良好愿景以及一路跋涉的歷歷辛苦漫漫艱難，都不等同于“一定事事順利”的承諾。

一百多場演出，對體力精力都是極大考驗，第十八場寧波站，韓雪突發急性咽喉炎，聲帶因打封閉針而無法演唱。

通常情況下，A角演員因身體緣故無法登臺，理應由B角演員登場，不巧的是，B角演員當時并不在場也無法趕來。

韓雪向劇組提出取消演出的訴求，但劇組基于其他二十多演員和合作方的考量，最終決定不予取消。

如此情況下，片方的方案是提前向觀眾做出說明，也給出退票選項。

我能理解觀眾“我買票了憑什么讓人聽錄音”的不滿，我也能體諒韓雪的無助。

這種特殊案例，更有討論價值、更能為類似案例和行業提供規避啟示和操作借鑒意義的，其實應對是出品方的應急預案和對觀眾的后續補償方案。比如近期某些演出退票條件中，加入了可退機酒的更多補償。

歸根結底，韓雪當時無法演唱，這是一個客觀的物理和病理事實，某種意義上她同樣也是意外情況的受害者。

她那般追求完美，對交到自己手中之事、事事力求靠譜。

心氣高，高到近乎“苛待”自己。

真心熱愛角色，愿意為之放棄半年的拍戲機會。

無法全力歌唱，她的滿腔熱愛、一身表達訴求、多般武藝，都被苦苦封印在緘默中，她或許比誰都更痛苦更自責。

明明不是她的錯，依舊要承受漫天指責。

從一個很努力很真摯的“受害者”，變成了被發泄情緒的“傾瀉口”，繼而又演變成被輿論熱火朝天大肆宰割的替罪羊。

或許是人們不愛接受“意外、沒有辦法”，總熱衷于找一方來歸咎，總癡迷于刻畫并傳播“耍大牌、不敬業”的負面敘事，最終他們撿起言語的石頭木棍、砸向場中無聲哭泣的人。

韓雪一定很難吧？百口莫辯。

粉絲苦苦辟謠，但自古“造謠一張嘴，辟謠跑斷腿”。

縱使如此，她也依舊在“拙”而又“拙”唱著她的歌演著她的戲，渡過劫波、越過風浪，依舊在“聰明人下笨功夫”，演好戲唱好歌、余者不掛心。

舒心結語

這屆藝人“知性人設”翻車的案例很多，反倒是不刻意打“學霸”標簽的韓雪，更有幾分知性本真的見地。

她有江南女子的清新古典，又有風雷貫日的堅決“御姐”氣，還有不論幾歲都依舊新鮮感滿滿的濃烈好奇。

有愿意為熱愛而做“不討好”“不討巧”之事的“拙”，也有漫漫長路初心依舊灼灼明媚的“誠”。

至于家人，那是她的溫情聯結、而不是“黑色利益鏈”，是紅色信仰、而不該是張著血盆大口的謠言。