新音樂(lè)產(chǎn)業(yè)觀(guān)察原創(chuàng)文章，未經(jīng)授權(quán)謝絕轉(zhuǎn)載

作者｜九魚(yú)

在最近熱播的音綜里，新增了一個(gè)“出棚”的新賽道。

開(kāi)辟者為上月開(kāi)播的《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》和《閃光的夏天》；所謂“出棚”，字面意思為“走出錄制棚”。前者主打Live House，后者則走的是“國(guó)內(nèi)首檔音樂(lè)節(jié)綜藝”的路線(xiàn)。

從僅限專(zhuān)業(yè)人士到素人選秀，再到發(fā)展出“音綜+”模式和垂類(lèi)音綜，相對(duì)于其他類(lèi)型的綜藝，音綜似乎總是走在更新迭代的前沿。即便如此，音綜作為固定投入成本最大的綜藝分類(lèi)之一，大多數(shù)時(shí)候的創(chuàng)新也只停留在了形式的切換上。

這次，兩檔新live音綜同時(shí)出棚，在陣仗上，倒是先贏了一把。但是否算有效創(chuàng)新，或者說(shuō)，這一新賽道到底能不能跑起來(lái)呢？

集體出棚，打開(kāi)視野

Live音綜，“一場(chǎng)秀”往往是主要輸出的內(nèi)容。《閃光的夏天》和《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》都找準(zhǔn)了這個(gè)重點(diǎn)，在選曲上更是體現(xiàn)的尤為明顯。

在《閃光的夏天》最新一期節(jié)目里，無(wú)論是蕭敬騰、小樂(lè)和譚聰翀帶來(lái)的樂(lè)隊(duì)開(kāi)場(chǎng)秀《你要如何，我們就如何》，還是劉宇和王霏霏帶來(lái)的《Play我Play》 唱跳舞臺(tái)，亦或是胡彥斌和蒲熠星、伯遠(yuǎn)帶來(lái)的快歌串燒等等，都非常適合調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。

《你要如何，我們就如何》

節(jié)目的總導(dǎo)演范家駒在采訪(fǎng)中也曾說(shuō)，從經(jīng)典老歌到潮流新曲，從改編到即興，節(jié)目里的競(jìng)演歌曲都更加側(cè)重現(xiàn)場(chǎng)氛圍。

另一邊的《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》最新期，一上來(lái)就甩出了“沒(méi)有排名”“沒(méi)有賽制”和“沒(méi)有距離”三個(gè)準(zhǔn)則。在這次的演出場(chǎng)地中，觀(guān)眾和演出者的距離更是近到粉絲幾乎可以貼臉應(yīng)援的地步。

由二手玫瑰、椿樂(lè)隊(duì)、廚子和戲子和湖南師范大學(xué)瀟湘國(guó)樂(lè)團(tuán)共同帶來(lái)的《仙兒》，一開(kāi)場(chǎng)就點(diǎn)燃了全場(chǎng)的氣氛；王靖雯和依加攜手演繹的《檸檬草的味道》、黃子弘凡和美依禮芽演繹的《流星雨》，都在節(jié)目播出當(dāng)晚登上了熱搜榜；Fine樂(lè)團(tuán)主唱?jiǎng)⒐谀犀F(xiàn)場(chǎng)追星薛凱琪的場(chǎng)面，更是引得現(xiàn)場(chǎng)尖叫連連。

《仙兒》

關(guān)鍵在于，無(wú)論是在剪輯，還是在出鏡的比重和形式上，兩檔節(jié)目都真實(shí)還原并前置了現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的反饋。現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的反饋也成為了這場(chǎng)秀中重要的組成部分。如此，在擴(kuò)展了節(jié)目呈現(xiàn)的視野之后，還將出棚的定義范圍從臺(tái)上延展到了臺(tái)下。畢竟，相對(duì)于一份投票結(jié)果，現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾嗨不嗨顯然更具說(shuō)服力。

目前看來(lái)，臺(tái)上臺(tái)下集體出棚而形成的閉環(huán)效應(yīng)，讓節(jié)目整體的觀(guān)感確實(shí)比棚內(nèi)音綜要更感染人。但到這里，還都只是形式上的創(chuàng)新。

反轉(zhuǎn)之余，保留瑕疵

當(dāng)live音綜選擇出棚的那一刻，“演出行業(yè)”就自動(dòng)被擬定為了討論的重心。

相對(duì)于音樂(lè)行業(yè)中的其他門(mén)類(lèi)，大多數(shù)人對(duì)于演出行業(yè)的了解方式，只停留在了呈現(xiàn)結(jié)果上。外界想要了解這一行業(yè)運(yùn)作規(guī)則和背后邏輯，要么是通過(guò)歌手和樂(lè)隊(duì)的巡演紀(jì)錄片，要么就是網(wǎng)上的一些數(shù)據(jù)，方式非常局限。

在同一個(gè)話(huà)題下，兩檔節(jié)目選用了不同的討論方式。

從陣容看，《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》專(zhuān)注的是大多已在市場(chǎng)上得到過(guò)檢驗(yàn)的成熟樂(lè)隊(duì)、音樂(lè)人，而《閃光的夏天》則聚焦年輕音樂(lè)人，甚至突破了市場(chǎng)既定概念里的音樂(lè)節(jié)選手。在賽制上，《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》利用票房的壓力、樂(lè)迷的選擇、行業(yè)的合作邀約，呈現(xiàn)出一個(gè)激烈卻真實(shí)的行業(yè)三角生態(tài)；《閃光的夏天》則削弱了競(jìng)技性，重點(diǎn)提現(xiàn)年輕音樂(lè)人的成長(zhǎng)和合作上。

《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》賽制遭吐槽

在大小場(chǎng)地的匹配上，兩檔節(jié)目默契地都選擇了利用反轉(zhuǎn)來(lái)增加看點(diǎn)：將年輕音樂(lè)人送上音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)，帶領(lǐng)成熟的音樂(lè)人回到Live House。隨著討論的深入，演出行業(yè)中很多經(jīng)常被大眾忽略的點(diǎn)，包括在大場(chǎng)地和小場(chǎng)地的演出差異性、演出的突發(fā)事故和處理方式等，都通過(guò)第一視角呈現(xiàn)了出來(lái)。

《閃光的夏天》中，有人因拿錯(cuò)音樂(lè)文件，效果不如預(yù)期的同時(shí)，還被樂(lè)評(píng)人當(dāng)面質(zhì)疑。《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》中，也出現(xiàn)了貝斯和鼓失音，唱著唱著無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)突然斷電的舞臺(tái)故障。這些往往會(huì)在音綜里被當(dāng)作邊角料被剪到花絮里或者直接刪除的內(nèi)容，都一一地被保留了下來(lái)。

蒲煜星因拿錯(cuò)音樂(lè)文件申請(qǐng)重演

線(xiàn)下演出這一年多來(lái)的高開(kāi)低走，本來(lái)也不該是觀(guān)眾去反思的事；但通過(guò)呈現(xiàn)出更為真實(shí)的一面，如果能為整個(gè)演出行業(yè)獲取更高的關(guān)注度和更大的包容度，卻還是很值得一試的。

局部融合，破圈還在路上

開(kāi)辟新賽道，面臨的首個(gè)難題就是市場(chǎng)接受度是個(gè)無(wú)據(jù)可查的未知數(shù)。

從7月6日開(kāi)播到現(xiàn)在，兩檔綜藝都已播出過(guò)半，分別也上過(guò)一些熱搜，但和出棚”這一新形式相關(guān)的話(huà)題少之又少。到截稿為止，都沒(méi)有一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)的傳播度達(dá)到了出圈標(biāo)準(zhǔn)。

客觀(guān)地說(shuō)，兩檔節(jié)目輸出的舞臺(tái)里，從質(zhì)量和話(huà)題性這兩點(diǎn)來(lái)看，都有自帶話(huà)題的上乘之作。包括在《閃光的夏天》中，蕭敬騰難得一見(jiàn)地兩次以鼓手身份的演出、劉宇唱跳版的《Bad Guy》等；在《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》中，椿樂(lè)隊(duì)用“妖叨”搖滾硬碰Samuel的唱跳舞臺(tái)、唐漢霄結(jié)合了現(xiàn)代樂(lè)器和虛擬音色的《無(wú)腳鳥(niǎo)》等。

劉宇《Bad Guy》

但這些大多都還只停留在出言嘉賓的粉絲群體之間，在市場(chǎng)的影響力上，對(duì)于“出棚”的概念和出演嘉賓自身還未見(jiàn)有任何顯著的提升。

究其根本，兩檔節(jié)目在框架上都還未能真正意義上地和“出棚”這一概念融合。

《閃光的夏天》套用的是“音樂(lè)社交綜藝”模板，開(kāi)場(chǎng)先來(lái)一場(chǎng)“圓桌會(huì)”，中間還會(huì)穿插樂(lè)評(píng)人、嘉賓的點(diǎn)評(píng)和嘉賓的后臺(tái)采訪(fǎng)；《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》套用的則是強(qiáng)競(jìng)技的模板，時(shí)不時(shí)還會(huì)上演一些煽情場(chǎng)面。

用的還是舊框架，從市場(chǎng)接受度出發(fā)，這樣的確能降低一些風(fēng)險(xiǎn)；只不過(guò)，從節(jié)目目前的收效來(lái)看，這兩種模式都和“出棚”沒(méi)有太大的關(guān)系，甚至有些環(huán)節(jié)會(huì)讓人覺(jué)得出戲。在舊框架里放入新概念的內(nèi)容，融合了，但又沒(méi)完全融合。

雖然現(xiàn)在市場(chǎng)對(duì)這一賽道的反響平平，但從行業(yè)角度來(lái)說(shuō)，出棚后的音綜live以其獨(dú)特的方式，讓音樂(lè)回歸最原始的現(xiàn)場(chǎng)交流，順勢(shì)也展開(kāi)了一次對(duì)音樂(lè)市場(chǎng)深思熟慮的探索。值得一提的是，真實(shí)記錄的呈現(xiàn)形式，讓更多的人關(guān)注到演出行業(yè)的現(xiàn)狀和發(fā)展。

說(shuō)到底，鑒定新音綜賽道是否實(shí)現(xiàn)了有效創(chuàng)新的標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)非就是輸出質(zhì)量和行業(yè)、市場(chǎng)影響力是否能成正比。好在《奔赴！萬(wàn)人現(xiàn)場(chǎng)》和《閃光的夏天》兩檔綜藝一開(kāi)局，就將新賽道的輸出質(zhì)量拔起來(lái)了，至于后續(xù)是否能盤(pán)活，或者說(shuō)市場(chǎng)更接受兩者之間哪一種討論方式，還有待考證。

-全文完-