在很多人的印象中，索尼全畫幅可換鏡頭遙控云臺電影機FR7，可能會是演唱會或者真人秀等場合特殊機位的“天花板機型”之選。其實，索尼FR7能做的事情遠不止是這些。

近期，在由中視前衛技術團隊錄制的央視頻談話節目《互鑒》中，出現了4臺主機位全部是索尼FR7的制作配置。在節目錄制現場的虛擬棚中，4臺索尼FR7用來錄制對談區2個沙發上的6位入鏡人物，1臺架在搖臂上的索尼FX6錄制運動鏡頭。

為何中視前衛這么資深的團隊會選擇如此“前衛”的拍攝方案？不妨聽一聽中視前衛技術管理部負責人翟羽佳老師的解析。

翟羽佳，中視前衛技術管理部主管；
從業以來，先后參與多檔央視談話節目錄制，
并在十幾個國際重大賽事中擔任信號制作和
中方技術負責人

變化：制作需求變化，促使我們要做更多的嘗試

Q：早年您參與了哪些室內訪談節目？

翟老師：進入千禧年的幾年間，我先后參與了央視的《人物》和北京臺的《誰在說》，那會兒用的是索尼HDC-P50訊道機拍攝。最近用的比較多的是索尼HDC-2580或者HDC-3500，算是完整經歷了從標清到高清再到4K的發展歷程。

Q：除了分辨率的提高，您覺得在電視節目制作上還有哪些變化？

翟老師：除了分辨率和畫質的提升，我覺得制作上越來越追求前景深的效果。不僅僅是訪談和綜藝節目在擁抱新趨勢，很多體育賽事的拍攝也在做這種嘗試。這次我們使用索尼FR7也是看中了它的淺景深效果和電影質感。

Q：從訊道機轉向攝影機是趨勢，您為什么會率先嘗試使用索尼FR7？

翟老師：從訊道機轉到索尼FX6很簡單，因為我們一直在追求更好的畫面效果。很多人也來問我們為什么節目拍攝主機用索尼FR7？這其中最主要的因素是它小巧、省空間，機器對人員鎖定少。

以前不管是攝錄機還是攝影機，機器后面要留出50-80cm讓攝像師站著操作，有的拍攝還得留出推拉搖移的操作空間。而現在錄制，結合到虛擬棚面積的可操作空間，所以就選擇索尼FR7來做主力機型；另一個因素是我們很多節目錄制時間很長，嘉賓可以來回換人，但是攝像一站就是4小時，確實是比較辛苦，所以就測試了索尼FR7遙控拍攝方案。

轉型：打破傳統，不僅是拍攝模式的變化，
也帶來了拍攝形式的“轉型”

Q：為什么不用傳統的PTZ相機，或者是給索尼FX6上三軸云臺的方案？

翟老師：我們之前一直在用PTZ攝像機，嘗試過很多型號，它們最大的弊端是拍出來的畫面質感遠達不到我們的要求。

索尼FR7一發布我們就特別關注這個產品。但是上市后我們并沒第一時間就下單，因為我們有虛擬拍攝的需求，當時索尼FR7在虛擬拍攝方面還不支持FreeD協議，所以決定等它支持了再來采購。索尼發布了支持FreeD協議的新固件Ver.2.00后，我們把它和我們的多種虛擬引擎連接做了測試，覺得效果還不錯，所以就大規模使用索尼FR7作為拍攝主力。

索尼FR7支持虛擬拍攝的協議，就不用額外加設備去完成數據的跟蹤問題，而且內置會比外加的設備更穩定；此外，我選擇FR7最大的原因就是它的預設功能。如果它沒有預設功能，我就不會考慮它。

Q：對于電視節目的拍攝制作，從訊道機到電影機型的運用，可以看做是一種轉型了，您大概是什么時候開始的轉型嘗試？攝像師會習慣轉型嗎？

翟老師：這種變化嘗試應該是從2019年上半年開始的，其實也是一種兩條腿走路的思考。訊道機和索尼FR7都有用，不同的拍攝設備對應不同的節目。一般外場的拍攝會用到訊道機，尤其是有直播、轉播需求的項目。在棚里錄制的節目，盡量不用訊道機，它的畫質沒有索尼FR7好，能用FR7拍攝我盡量用索尼FR7。這個確實是國內第一套拿索尼FR7當主力機位在虛擬演播室錄制的節目。

從使用習慣來講，有的攝像剛開始確實不太習慣使用索尼FR7。但是這個機型的特點是，即使是經驗較少的攝像師，短時間內也可以適應并能操作它。因為它能通過預設功能提前把想要的畫面場景都保存下來，操作的人只需要會按對應的按鈕就行了，不需要有豐富的推拉搖移經驗。

現在我們基本用索尼FR7預設的點位就實現畫面的變化，很少會手動去遙控它，它遙控的手感跟傳統的推拉搖移不太一樣。在這套設備方案開始運用之初，有的攝像可能會有點情緒，一是使用習慣不一樣，要適應和學習新的模式；二是原來一個節目需要四、五個攝像，但現在不需要那么多人了。

適應與突破

Q：攝像師要適應或者了解索尼FR7，大概需要多久的學習時間？

翟老師：我覺得有攝像基礎的攝像師半天時間就可以學會，哪怕沒有攝像基礎也很快。因為它不要求你有攝像的一些基本功能，只要懂控制邏輯就行。然后學會怎么存預設，怎么復核焦點等基本功能之后基本就可以上手了。

Q：能否詳細說下您是怎么使用索尼FR7的預設功能？

翟老師：索尼FR7的預設有兩種方式。一種是功能預設，即把某個景別的所有數據記錄并保存為某個預設按鍵，需要那個景別鏡頭的時，按對應按鍵，機器就自動轉到相應的位置和自動設置為預設的參數。還有一種是軌跡預設，索尼FR7的軌跡功能可以記錄運動軌跡，然后一鍵復原想要的運動軌跡。不是所有PTZ都有第二個功能，大多數只能存點位，不能存運動過程。所以索尼FR7是一個既全能，畫質又遠超原來那些PTZ相機的設備。

Q：本次節目錄制的5個機位是怎么分工的？

翟老師：我們將索尼FX6上搖臂拍運動鏡頭。現場的采訪坐席沙發呈八字形擺放，三人一個沙發，每個沙發對面2臺索尼FR7，共五個機位。索尼FX6主要是負責全景機位和運動鏡頭，4臺索尼FR7在固定點位上負責拍攝主持人和嘉賓。

Q：您在使用索尼FR7拍攝遇到了哪些難點？

翟老師：淺景深的效果會比較好，但是因為我們的機位不會正對著沙發，所以嘉賓們都不在一個對焦平面上，而且有的嘉賓習慣靠著沙發，有的習慣直著坐。所以有時候會前面嘉賓清楚，后面嘉賓會稍微有點虛。

我們這次錄制是4K和高清混錄。五臺機器里有兩臺錄制4K格式，三臺錄制高清格式。節目要求成片是高清就行，我們錄4K是因為不像傳統錄制有那么多臺訊道機，虛擬演播室涉及到虛擬引擎的問題，不是說增加一兩臺索尼FR7的問題。所以最后就用了分辨率混錄的方法，兩臺相對拍全景的機器錄制4K，在后期也可以裁出多個景別的高清鏡頭。

除了后期的裁切，我們現場也會有一些調度。現場是一邊三個人兩臺機器，其中一臺機器拍全一點的鏡頭，另一臺抓拍更細節一點的鏡頭。如果細節鏡頭不夠，就再在后期里裁切。相當于一個機位保全，另外一個隨機對切反應鏡頭。

Q：錄制的時候是全程自動跟焦嗎？

翟老師：索尼的機器自動跟焦沒問題，而且我們是在綠棚拍攝，識別人物很準確。但是我們在用的時候沒有打開自動跟焦，用的都是預存點位焦點參數，合完焦后我們會手動復核。也就是預設了點位之后，在實際使用中我們只需要觸發這個點位就行。沒有開啟全程自動跟焦，以防錄到不是我們想要的畫面。

Q：跟以前的錄制流程相比，要提前預設好機位和點位，是不是前期要做的工作更細致了？

翟老師：我們節目在錄制之前，提前一天把所有畫面都卡好、點位打好并保存就行了，主持人都可以不來現場。正式錄制的時候，根據主持人和嘉賓的身高和狀態再做一些細微調整。

以前用訊道機拍攝的時候，攝像可以聽指令即時做出反應，但是現在要把預設做的特別準確，所以我們前期的要畫更多準備時間。

Q：一臺索尼FR7對應一個控制臺，還是一個控制臺控制多臺索尼FR7？

翟老師：從技術上來說，一臺面板最多可以控制100臺索尼FR7。我們最開始的設想是一臺面板控制4臺索尼FR7，后來發現操作人員會非常緊張，所以又增加了一個面板，等于一臺面板控制2臺索尼FR7，相當于兩個攝像控制4臺機器，比以往更加高效。導播間有4個屏幕，能看到合成前和合成后的畫面。現場就是導播和兩個攝像坐在一起，交流起來就更順暢了。

Q：接下來您有使用索尼FR7拍一些其他節目的想法嗎？

翟老師：我們想把索尼FR7運用到運動項目的拍攝上。把索尼FR7改造一下擱到移動車上去拍馬拉松，應該也挺適合的。我們前陣子也跟減震臂的廠家溝通，看看是不是可以這么操作。因為以前需要裝云臺再架機器，而索尼FR7是一個整體，畫質很好，還可以在車里遙控。

關于索尼電影攝影機系統

索尼電影攝影機系統

索尼一直致力于通過創新技術，忠實還原創作者的意圖。憑借在影視制作領域豐富的經驗，索尼推出了豐富、高效的創意拍攝系統，以滿足高質量電影創作的各種需求。索尼電影攝影機系統以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業廣受好評的數字電影攝影機CineAltaV，CineAltaV2和CineAltaB。在紀錄片和電視劇創作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機FX9，全畫幅PTZ攝影機FR7，適合靈活創作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺電影機FX30。CineAltaB為多元化影視創作而生，豐富了索尼電影攝影機系統，賦予影視創作更多想象。此外，索尼提供高對比度和豐富色彩還原的CrystalLED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，提升影視創作的自由度。

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