“二本不配看戀綜？”

最近戀綜《心動(dòng)的信號(hào)7》強(qiáng)勢(shì)回歸，只不過這一次破圈的不是男女嘉賓的顏值和浪漫愛情，而是嘉賓人選引起的爭(zhēng)議。

尋愛男女齊聚心動(dòng)小屋后，嘉賓之一的翁青雅挑起話頭問大家最喜歡哪個(gè)城市，畢業(yè)于諾森比亞大學(xué)的TOMO，來了句“我喜歡....Southampton”，另一位英本港碩的奧斯卡立刻跟上“我也挺喜歡......Manchester的”。

Southampton一時(shí)間成為了網(wǎng)上熱梗。

然而，當(dāng)看熱鬧的觀眾逐漸退散后，戀綜嘉賓的選角問題卻引爆了業(yè)內(nèi)的討論。有人開始整理《心動(dòng)》系列嘉賓履歷，發(fā)現(xiàn)這檔節(jié)目留學(xué)生含量越來越高，甚至可以直接改名為《留學(xué)生的信號(hào)》。

大量媒體開始征討戀綜，發(fā)問“二本人是不是不配上綜藝”“為什么戀綜也要卷學(xué)歷”。催生著大眾對(duì)于“二本戀綜”的呼喚。

那么，“二本戀綜”可行嗎？本該離普通人最近的素人綜藝，為什么逐漸懸浮？這樣的轉(zhuǎn)變是好是壞？冷眼今天帶著大家來聊一聊。

沒有高學(xué)歷，別來上綜藝

素人綜藝離大眾距離越來越遠(yuǎn)，在學(xué)歷上的體現(xiàn)最直觀。

以《心動(dòng)》系列為例，嘉賓學(xué)歷以雙一流大學(xué)或海歸為主，每一季僅有1-2個(gè)名額留給“二本”，上一季《心動(dòng)6》尚有畢業(yè)于天津科技大學(xué)——一所二本院校的“猴姐”侯斯譯，以及屬于另一個(gè)培養(yǎng)體系的乒乓球運(yùn)動(dòng)員程靖淇。

到了《心動(dòng)7》相對(duì)學(xué)歷最差的也是雙非一本。男四李定豪就讀的廣州美院雖是藝術(shù)院校，其屬于“八大美院”之一，入學(xué)門檻并不低。

卷學(xué)歷的不止騰訊視頻，優(yōu)酷的《怦然心動(dòng)20歲》第四季的留學(xué)生多達(dá)六位，包括布里斯托大學(xué)、南安普頓大學(xué)、南洋理工等海外院校。愛奇藝的《喜歡你我也是》第五季則有來自密歇根州立大學(xué)、世新大學(xué)、加利福尼亞大學(xué)圣迭戈分校、倫敦國(guó)王學(xué)院、哥倫比亞大學(xué)的五位海歸。

直觀來看，戀愛和學(xué)歷都還是沒有直接關(guān)系的類型，學(xué)歷門檻都卷到了這個(gè)地步，職場(chǎng)綜藝的情況，更讓人“窒息”，最近播出的《令人心動(dòng)的offer》第六季，八名實(shí)習(xí)生爭(zhēng)奪兩個(gè)在香港律所實(shí)習(xí)的位置。這八位嘉賓不僅皆為名校畢業(yè)生，且還有一位高考狀元和一位全省文科第11名的超級(jí)學(xué)霸。

過去幾季《offer》系列尚且還有大齡實(shí)習(xí)生和二本實(shí)習(xí)生，而這一季的精英含量直接超出了“萬里選一”層級(jí)。如此一般的陣容，讓普通觀眾幾乎無法在這些素人身上再找到什么共情點(diǎn)和代入感。

高學(xué)歷帶來了第二重“懸浮感”，是素人嘉賓們的生存環(huán)境和普通觀眾距離太遠(yuǎn)。

非脫產(chǎn)戀愛的《心動(dòng)》系列，嘉賓們白天上班晚上返回小屋談戀愛，亮眼的履歷注定了她們的工作單位優(yōu)于大部分普通人，《心動(dòng)6》的女一范依嵐本碩均為歐美名校，24歲即成為某銀行總行管培生；中國(guó)人民大學(xué)畢業(yè)的李玉媚23歲是某私募投資機(jī)構(gòu)的實(shí)習(xí)生。

這讓大多數(shù)自嘲“畢業(yè)即失業(yè)”“單休996到手3000塊”的當(dāng)代“嗎嘍”們情何以堪。同樣都是20多歲大學(xué)畢業(yè)，人家工作愛情兩開花，而自己把招聘軟件刷了八百遍連面試機(jī)會(huì)都沒有。

職場(chǎng)綜藝的精英敘事感則更強(qiáng)，素人嘉賓的經(jīng)歷更是可望不可即。

《offer6》中大部分嘉賓雖還是研究生在讀，但實(shí)習(xí)履歷都已極其亮眼，有人與導(dǎo)師一起編書，有人有長(zhǎng)期在香港律所或海外實(shí)習(xí)的經(jīng)歷。對(duì)普通人而言，這種經(jīng)歷跟自己半點(diǎn)關(guān)系都沒有。

雖然這些實(shí)習(xí)生們也要擠公交、加班、住在小小的鴿子窩里，但人家的未來是先苦后甜，節(jié)目中也說了“香港大律師的時(shí)薪是以萬計(jì)算的”，但回看眼前的職場(chǎng)環(huán)境，更多普通人的未來是一柄懸著的名為“35歲門檻”的達(dá)摩克利斯之劍。

第三重“懸浮感”，則來自于嘉賓的最終目標(biāo)，這一點(diǎn)在職場(chǎng)綜藝中表現(xiàn)更為明顯。

從律政季到醫(yī)學(xué)季再到律政季，“律師”本就屬于較為精英的職業(yè)，《offer6》在此基礎(chǔ)上再加碼，把故事挪到了香港律政界。8位實(shí)習(xí)生的目標(biāo)是成為“大律師”即港劇中所謂的“大狀（訴訟律師）”。

香港的整個(gè)法律體系和大陸不一樣，而且大律師與國(guó)人熟知的律師也不同，他們?cè)诜ㄍド系闹鲃?dòng)權(quán)更多，且這季代教律師自己也承認(rèn)在法庭上要有一些表演的性質(zhì)。

更關(guān)鍵的是，香港大狀們打官司要用英文發(fā)言，而《offer》系列的主要受眾都是內(nèi)地觀眾，大家平時(shí)很少會(huì)需要英文環(huán)境，更何況打官司還涉及不少專業(yè)名詞。這無疑提升了節(jié)目的觀看門檻。無代入感也無參考性，與觀眾的距離越來越遠(yuǎn)。

學(xué)歷、經(jīng)歷和目的懸浮合在一起，又帶來了第四重“懸浮感”——素人綜藝的超現(xiàn)實(shí)屬性：戀綜變得像甜寵劇，嘉賓們男帥女美，個(gè)個(gè)家境不差自己也努力，但就是和我們普通人沒啥關(guān)系。職場(chǎng)綜藝特別是這一季《offer6》像香港律政劇，幾位大律師走路帶風(fēng)說話起范兒，可從觀眾視角來看，他們不像是會(huì)出現(xiàn)在身邊的“真人”，而像電視劇里的“角色”。

素人綜藝，一種人類高質(zhì)量?jī)?nèi)容

素人綜藝為什么變得越發(fā)凡爾賽？冷眼認(rèn)為一味責(zé)罵平臺(tái)和制作團(tuán)隊(duì)不接地氣并不公允，熟人綜藝成為現(xiàn)在這個(gè)模樣，與多重因素有關(guān)。

首先，是明星綜藝的“消亡”。

如果你是資深綜藝迷會(huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在邀請(qǐng)多位大明星的“超豪華綜藝”變得越來越少了，平臺(tái)更傾向于“1位頭部明星+幾位中腰部明星”的組合方式。

一方面，大明星的通告費(fèi)高，降本增效的當(dāng)下，“超豪華綜藝”已經(jīng)不那么劃算了；另一方面，“明星嘉賓用工荒”的問題一直沒得到緩解，一晃四五年，大張偉、周深、汪蘇瀧等老幾位仍舊是綜藝寵兒，這說明綜藝咖的培養(yǎng)體系還沒有成熟，可用又好用的明星就那么幾個(gè)。

因此素人綜藝特別是真人秀模式的節(jié)目，從某種程度上承擔(dān)了過去明星綜藝的功能，“高質(zhì)量人類”是最直接的吸引觀眾的手段——顏值、學(xué)歷，本身就是一種吸引人的方式，誰(shuí)不喜歡看美麗的面孔和聰明的大腦呢？這些履歷亮眼顏值過硬的嘉賓，就是普通人中的“明星”

另外值得注意的是，無論是戀綜還是職場(chǎng)綜，他們大多誕生于2016-2018年左右，那時(shí)候精英敘事仍舊在大行其道，《心動(dòng)1》中的留學(xué)生也不少，但那時(shí)候就沒人覺得“羞辱二本”，反而在贊嘆嘉賓的優(yōu)秀。

其次，與模式引入國(guó)有關(guān)。

《心動(dòng)》系列和《offer》系列，都來自韓國(guó)模式。韓國(guó)人對(duì)這類節(jié)目的定位就是“劇式綜藝”，既然是劇那就要有“超現(xiàn)實(shí)”的部分，最直觀的男女嘉賓身上至少要有1處特別亮眼突出的地方。最近播出的銀發(fā)戀綜《最后的愛情》，平均年齡58歲的爺爺奶奶們也走起“老年偶像”的路線，在韓國(guó)這類綜藝也算是另一種出道的途徑。

最后，則是參演嘉賓的心理機(jī)制問題。

真的做一檔“二本綜藝”就能拯救綜藝市場(chǎng)了嗎？冷眼認(rèn)為也不一定。

真人秀要把自己暴露在鏡頭之下，實(shí)際上是讓渡了一部分個(gè)人隱私的。當(dāng)你讓渡的個(gè)人隱私，就要接受外界的審判。面對(duì)大眾的審視，精英們相對(duì)來說要比“二本”更自如，或者說更享受這種關(guān)注。

因?yàn)榫⒏鞣矫鏃l件都很突出，所以有強(qiáng)烈的在大眾面前表現(xiàn)的欲望。《心動(dòng)7》兩位男嘉賓突然飆英文，就與這種隱秘的炫耀心理有關(guān)。看起來是很裝，但他們并不抗拒在鏡頭下展現(xiàn)自我，甚至?xí)榱吮魂P(guān)注而自己主動(dòng)造梗。

而普通人呢？自嘲自己是“陰溝里的老鼠”，在網(wǎng)上指點(diǎn)江山放肆發(fā)瘋，在現(xiàn)實(shí)中盡力降低自己的存在感，希望沒人能注意到自己。把自己暴露在網(wǎng)友面前接受審判？相信大部分“二本”都沒有這種勇氣。

確實(shí)今年喜綜中的“二本含量”很高，像《喜劇大會(huì)單口季》的付航，更是經(jīng)常主動(dòng)cue自己“學(xué)歷低”“我大專的”，但喜綜的性質(zhì)和職場(chǎng)綜藝、戀綜不同，它更偏重于競(jìng)賽，真人秀占比也沒那么重。

在夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)中，找到平衡之路

客觀來看，2022年下半年開始整個(gè)輿論場(chǎng)都在反精英主義，網(wǎng)友解構(gòu)精英、戲謔權(quán)威，將他們作為玩抽象的素材。如果綜藝再過分強(qiáng)調(diào)精英主義的話，當(dāng)然會(huì)引起觀眾的反感。

冷眼認(rèn)為，對(duì)于素人綜藝來說，“高質(zhì)量人類”仍舊是抓住觀眾的關(guān)鍵。如果真換成“普男普女”除非他們的個(gè)人故事極具感染力，否則觀眾其實(shí)很難被和自己差不多的人吸引。與其說觀眾想看“二本綜藝”，不如說大家希望看到更腳踏實(shí)地、更接地氣的內(nèi)容。或者說，節(jié)目呈現(xiàn)出的內(nèi)容，能讓觀眾覺得“與我有關(guān)”。

今年整個(gè)內(nèi)容產(chǎn)品市場(chǎng)上，“情緒價(jià)值”都是熱門概念，無論是劇還是綜，都在強(qiáng)調(diào)要“滿足觀眾的情緒價(jià)值”“從觀眾情緒出發(fā)”。什么是情緒價(jià)值？簡(jiǎn)單來說，就是能讓人共情、能讓人代入，也能讓人從中看到針對(duì)自己困境的一些解決辦法。

那么如何在保證“高質(zhì)量人類”的前提下，消弭如今素人綜藝內(nèi)容上的懸浮感？或許可以從以下三個(gè)方面做出改變。

其一，參演嘉賓可以是精英，但討論的內(nèi)容、追求的目標(biāo)，應(yīng)該與普通人有關(guān)。

《offer》系列一直都是精英敘事，但為什么第一季成為許多人心中的白月光？除了“初戀情結(jié)”外，也因?yàn)樗懻摰氖录?nèi)容是能夠讓普通人get到的。

一個(gè)簡(jiǎn)單的對(duì)比，《offer1》的第一個(gè)案子“美顏直播打賞”，主播開美顏濾鏡獲得巨額打賞，算不算一種詐騙？這就是很多觀眾現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)經(jīng)歷的事情。而《offer6》的第一個(gè)案子，是比特幣糾紛，買家稱自己的錢是要買車的結(jié)果流入了第三方，玩比特幣的可比看直播打賞的人少多了，而且比特幣糾紛還是在香港法律的框架下討論。

《offer1》中律師們下鄉(xiāng)做法律援助，真切解決了老鄉(xiāng)們的問題，而且老鄉(xiāng)們遇到的問題也很具備普適性，對(duì)觀眾有參考意義。這一季的《offer6》問題就在于香港與大陸整個(gè)法律體系都是不一樣的，它再“深入民間”，對(duì)于大陸觀眾來說也只是“TVB律政劇”式的存在。

其二，除了顏值學(xué)歷之外，在選擇嘉賓時(shí)可以多一些維度，也能消弭觀眾對(duì)精英敘事的反感。

《心動(dòng)》系列從第一季開始海歸含量就很高，偏偏這一季兩位男士的發(fā)言成為引爆輿論場(chǎng)的導(dǎo)火索，究其根本是兩位男士那種容易被理解為是想炫耀的小心思讓觀眾逆反。

上一季《心動(dòng)6》的范依嵐同樣是海歸，實(shí)習(xí)單位也很不錯(cuò)，還被扒出是個(gè)富二代，在觀眾中人氣卻很高，因?yàn)樗f話幽默、直來直去，被很多觀眾昵稱為“大妞兒”，她每天回到心動(dòng)小屋一臉班味兒的模樣，讓人很多觀眾表示“演我”。所以觀眾煩的不是精英，而是“裝13的人”。

或者干脆更直接一點(diǎn)，把“超現(xiàn)實(shí)”走到極致。韓國(guó)戀綜《出神入化的愛情》以神婆神漢的感情為觀察對(duì)象，雖然這類職業(yè)距離觀眾也很遠(yuǎn)，但因?yàn)樽銐蜻h(yuǎn)，反倒可以利用好奇心撬動(dòng)觀眾。做觀察類節(jié)目，“離地半寸”比“不接地氣”更為致命。

其三，是合適的人去匹配合適的內(nèi)容。

腦綜幾乎精英扎堆，都從來沒有人覺得不對(duì)，因?yàn)樵谟^眾心里腦綜就是屬于高智商人群的游戲，大家獲得爽感的來源是高手過招的刺激。但戀綜和職場(chǎng)綜不一樣，一部分觀眾是有把它們作為“生活參考”的需求，甚至有人會(huì)在社交平臺(tái)做總結(jié)，戀綜中男女嘉賓是如何追愛的、職場(chǎng)綜的實(shí)習(xí)生又是如何升級(jí)打怪的。

基于這一點(diǎn)，也許可以在保證顏值的情況下，其他方面的標(biāo)準(zhǔn)稍微下調(diào)，或者學(xué)歷更接地氣一點(diǎn)、或者嘉賓的煩惱更大眾化、又或者他們最終完成的目標(biāo)是具備普適性的，比如職場(chǎng)綜是不是可以跳出律師、醫(yī)生這些頭部職業(yè)，把目光轉(zhuǎn)向一些觀眾了解起來門檻相對(duì)更低一點(diǎn)的職業(yè)？

總之，在“情緒價(jià)值”大行其道的當(dāng)下，綜藝內(nèi)容還是要做到至少一個(gè)點(diǎn)：“與我有關(guān)”。能讓人有共情有代入，并且通過嘉賓的選擇與成長(zhǎng)看到自己?jiǎn)栴}的出口和解法。不然一味在精英敘事上走下去，就從“劇式綜藝”變成“素人電視劇”了，那觀眾為什么不去追制作更精良的電視劇呢？