《歌手》年年都說找人難，芒果這次索性把找人的過程做成節(jié)目給觀眾看。

《歌手2024》巔峰之戰(zhàn)剛剛收官一個(gè)月不到，選拔《歌手2025》嘉賓的“預(yù)算賽”《下一戰(zhàn)歌手》緊接著就上線了。節(jié)目延續(xù)了《歌手》的直播形態(tài)，讓那英、fouzia、汪峰、孫楠等參加過《歌手》的大咖擔(dān)任“標(biāo)桿歌手”，邀請新人歌手挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)成功就能獲得一張《歌手2025》的入場券。

非常通順的節(jié)目邏輯。

與《歌手》系列不同，《下一戰(zhàn)歌手》將側(cè)重點(diǎn)放在了新人歌手選拔上，放低了對嘉賓咖位的要求，從而將這個(gè)舞臺(tái)開放給了更多的樂壇新生代力量和更多元的音樂風(fēng)格，讓那些小眾但各有獨(dú)特魅力的歌手，可以被更多人認(rèn)識(shí)。

然而，《下一戰(zhàn)歌手》雖復(fù)刻了《歌手》的直播形態(tài)，卻沒能復(fù)刻《歌手》的話題討論度。為什么這樣一檔立意豐滿、制作在線的節(jié)目，未能掀起“直播音綜”的一個(gè)新高潮？

冷眼今天想來聊一下芒果的這一部《下一戰(zhàn)歌手》。

尋找音綜“新人”

請人，無疑是多年來困擾《歌手》的最大難題。

2021年，當(dāng)洪濤在湖南衛(wèi)視招商會(huì)上黯然宣布《歌手》停播時(shí)，給出的理由也是：真的請不到人了。

其實(shí)放眼音綜市場，選人難不僅是《歌手》這一檔節(jié)目面對的問題，更是困擾整個(gè)音綜行業(yè)的問題。

市場環(huán)境越是不好，節(jié)目創(chuàng)意就越是保守。相較于冒著“啞火”的風(fēng)險(xiǎn)發(fā)掘新人，節(jié)目組更傾向于邀請已經(jīng)在多檔綜藝中刷臉的“老熟人們”，再次唱響那些被市場反復(fù)檢驗(yàn)過的經(jīng)典作品。

這就造成了一個(gè)冰火兩重天的局面。據(jù)媒體統(tǒng)計(jì)，梁龍、袁婭維、白舉綱這些音綜老熟人僅僅2024年參與錄制的音綜就達(dá)到4-5檔。而另一方面，很多華語樂壇的新聲代音樂人卻難以獲得一個(gè)全民音樂的舞臺(tái)展示自己的才華，受困于小眾標(biāo)簽。

華語樂壇真的后繼無人了嗎？

正如節(jié)目先導(dǎo)片中所說：不是歌手?jǐn)鄬恿耍欠蠌V告商要求和節(jié)目組看得上的歌手?jǐn)鄬恿恕?/p>

在這樣的節(jié)目背景下，《下一戰(zhàn)歌手》成為了很多有才華的音樂人的綜藝“首秀”。

張石荻在舞臺(tái)上擔(dān)任了16年的和聲歌手，自嘲幾乎和所有歌手都合作過，但從來沒有成為舞臺(tái)上聚光的焦點(diǎn)。《下一戰(zhàn)歌手》中，張石荻第一次站到舞臺(tái)中央唱歌，一首《雨聲》戰(zhàn)勝阿朵獲得Fouzia組的第一。

關(guān)浩德曾經(jīng)是幕后的編曲制作人、鍵盤手，過去展現(xiàn)的都是和聲編排和和弦編配能力，2023年才剛剛以個(gè)人身份推出首張音樂專輯，就被節(jié)目組邀請到了《下一戰(zhàn)歌手》的舞臺(tái)。

在2019年獲得第31屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)的持修也在《下一戰(zhàn)歌手》中帶來了自己的內(nèi)地綜藝的初亮相。

在音樂風(fēng)格上，《下一戰(zhàn)歌手》每期節(jié)目也都容納了多種多樣的音樂風(fēng)格。

在國風(fēng)上，請到了硬派國風(fēng)的戴荃帶來代表作《悟空》，還有阿朵帶來的國風(fēng)搖滾《床前明月光》，在樂隊(duì)音樂方面，請來了康姆士和安達(dá)。在搖滾上有黑豹樂隊(duì)主唱張淇帶來《十個(gè)太陽》。

值得一提的是，《下一戰(zhàn)歌手》并不是一味追求小眾和先鋒，而是為說唱、民族這樣的小眾音樂風(fēng)格，選擇了一個(gè)更適合大眾觀眾的打開方式，從而在這個(gè)國民級的音樂舞臺(tái)上，取得了一種小眾風(fēng)格與大眾審美之間的平衡。

節(jié)目做說唱音樂，請來的是被稱為“說唱六邊形戰(zhàn)士”的艾熱，在《第一回合》中，他展現(xiàn)了一種充滿民族性的說唱編曲，配合上嫻熟的聲樂演唱技巧和極強(qiáng)的旋律律動(dòng)感，成功把說唱做成了路人也能欣賞的大眾模樣。

節(jié)目做民族音樂和搖滾樂隊(duì)，選擇的是致力于將傳統(tǒng)蒙古樂器與現(xiàn)代音樂相結(jié)合的安達(dá)，先鋒的音樂實(shí)驗(yàn)，選曲卻是小學(xué)生聽了都熱淚盈眶的《孤勇者》，大眾化的選曲和熟悉的旋律進(jìn)一步降低了觀眾欣賞草原游牧民族的豪情和魅力的門檻。

新選手、新曲風(fēng)、新觀眾，構(gòu)成了《下一戰(zhàn)歌手》在選人和選曲上的突破。

音綜已經(jīng)遭遇瓶頸期多年，留給新節(jié)目去邀請的老一輩天王天后們已經(jīng)所剩無幾。音綜需要走出“涸澤而漁”的思路，為市場引入活水，否則只會(huì)路越走越窄。

從這個(gè)意義上說，《下一戰(zhàn)歌手》不僅在幫《歌手2025》選人，更是在幫整個(gè)音綜行業(yè)選人，在試圖解決一個(gè)行業(yè)可持續(xù)發(fā)展生態(tài)的問題。

《下一戰(zhàn)歌手》沒有躺在《歌手》這個(gè)自帶流量的大IP上“躺贏”，還是愿意做一些新的嘗試和突破，這是必須要肯定的。

“戰(zhàn)”不起來的直播

嘉賓邀請方向的變化，自然帶來了節(jié)目看點(diǎn)的變化。相較于殿堂級歌手神仙打架，新人歌手競技難免先天性話題性不足。

為了彌補(bǔ)看點(diǎn)上的缺失，《下一戰(zhàn)歌手》提出了“戰(zhàn)”的概念：想上歌手，先戰(zhàn)歌手。在這場新聲歌手登上《歌手2025》的必經(jīng)之戰(zhàn)里，來自《歌手2024》的大咖是“標(biāo)桿歌手”，每期收到新聲歌手給自己下的“戰(zhàn)書”，頗有一種要將前輩們“拍死”在沙灘上氣勢。

在冷眼看來，這是一個(gè)很好的概念，用真人秀的沖突感和話題性，彌補(bǔ)嘉賓降維帶來的看點(diǎn)削弱。

而“戰(zhàn)”可以進(jìn)一步拆解，從兩個(gè)層面來講故事：

第一層是新聲歌手戰(zhàn)標(biāo)桿歌手，做后輩和前輩、小眾和主流之間的碰撞。

第二層是做新聲歌手之間的較量，在慘烈的爭奪戰(zhàn)中，搶下一張通往直播音樂競技最高舞臺(tái)的入場券。

但稍顯遺憾的是，節(jié)目最終的呈現(xiàn)，和理想中硝煙彌漫、劍撥弩張“戰(zhàn)場”，似乎還是有一些距離。

我們先看新聲歌手戰(zhàn)標(biāo)桿歌手這條故事線。

在賽制上，標(biāo)桿歌手每期要接受3名新聲歌手的挑戰(zhàn)，標(biāo)桿歌手先行演唱“立標(biāo)”，現(xiàn)場觀眾則圍繞著新聲歌手達(dá)到標(biāo)桿歌手的幾成水準(zhǔn)進(jìn)行評分，評分分成40%到120%五個(gè)不同的檔次。除此以外，標(biāo)桿歌手手上還有5%的加權(quán)，可以送給挑戰(zhàn)自己的歌手中，自己認(rèn)為表現(xiàn)最好的那一個(gè)。

在這樣的賽制下，“標(biāo)桿歌手”的身份發(fā)生了極大的變化。比起被挑戰(zhàn)的對象，他們似乎更像是手握投票權(quán)的節(jié)目導(dǎo)師。

前兩期節(jié)目中的標(biāo)桿歌手那英和汪峰，一開口就讓人夢回《中國好聲音》導(dǎo)師點(diǎn)評環(huán)節(jié)，對后輩的贊賞和提攜成了主流，而少了幾分面對挑戰(zhàn)的危機(jī)感和緊張感。

新人歌手這邊，很多人可能本身的戰(zhàn)斗力并不強(qiáng)，帶來的翻唱作品“珠玉在前”難以超越，加上直播的環(huán)境，導(dǎo)致舞臺(tái)感染力和效果偏弱。他們想要從那英手中接過“戰(zhàn)列強(qiáng)”的接力棒，去《歌手2025》戰(zhàn)世界級名將，顯然還有一段路要走。

我們當(dāng)然希望看到他新人歌手展現(xiàn)出將樂壇前輩“斬落馬下”的氣勢，但實(shí)力局限了他們“宣戰(zhàn)”的底氣，面對前輩，請教和學(xué)習(xí)成了常態(tài)。

另一方面，新聲歌手之間火藥味也偏弱。

在環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)上，盡管節(jié)目組也設(shè)計(jì)了選手互評試圖引發(fā)對抗，但畢竟勝負(fù)決定權(quán)牢牢掌握在現(xiàn)場觀眾手中，互評就演變成幫助歌手彼此熟悉認(rèn)識(shí)的互動(dòng)游戲，整體氣氛延續(xù)了《歌手》休息間的茶話閑聊，主持人多次“點(diǎn)火”也很難有收獲。

這種沖突感的欠缺，很大程度上也是受到了直播形態(tài)的限制。

直播其實(shí)并不是一個(gè)適合真人秀做矛盾和沖突的形態(tài)。俗話說三分靠錄制，七分靠后期，在后期剪輯中，節(jié)目組可以通過重新構(gòu)建素材，配合音效、花字包裝強(qiáng)化節(jié)目效果，強(qiáng)化嘉賓的人設(shè)。

但這些手段都無法應(yīng)用在直播的實(shí)時(shí)推流中。與此同時(shí)，直播不能NG的高壓環(huán)境會(huì)讓嘉賓更趨于謹(jǐn)言慎行，導(dǎo)演組也很難對嘉賓狀態(tài)進(jìn)行即時(shí)引導(dǎo)，預(yù)設(shè)的真人秀效果也就被局限了。

確實(shí)，直播是《歌手2024》出圈的核心。但直播只是手段，真正讓觀眾爽到的，是這個(gè)讓觀眾審視音樂大咖的機(jī)會(huì)，是這個(gè)讓觀眾和大咖權(quán)力地位反轉(zhuǎn)的機(jī)會(huì)。

《歌手2024》是在用直播的“0修音”和one take，放大了大咖緊張的真實(shí)感，從而把爽感推到極致，讓節(jié)目最終產(chǎn)生了質(zhì)的變化。

總體而言，《下一戰(zhàn)歌手》想要借助直播這個(gè)最熱門的音綜形態(tài)，讓更多新聲代音樂人和小眾音樂形態(tài)被看到的初心，是值得肯定的。

而圍繞著直播綜藝的特點(diǎn)，直播態(tài)音綜應(yīng)該怎么做？如何克服直播形態(tài)的難點(diǎn)和短板？這些問題，冷眼很希望未來能有機(jī)會(huì)和《下一戰(zhàn)歌手》節(jié)目組再深入聊一聊，聽一聽導(dǎo)演組在這次突破性的嘗試背后，有哪些新的想法和故事。