烏薩切夫插圖版本（1977年）

最近，按順序，逐一介紹了《鋼鐵是怎樣煉成的》蘇聯(lián)版中的插圖，至目前為止，共介紹了四位蘇聯(lián)畫家。

這些畫家，國內(nèi)書刊與網(wǎng)絡(luò)媒體上介紹甚少，包括最為知名的列茲尼琴科版插圖，國內(nèi)的媒體上也少有介紹。

目前，我們介紹的這四位蘇聯(lián)畫家分別是：

1、 列茲尼琴科；

2、 基布里克；

3、 布羅茨基；

4、利亞明。

5 、米納耶夫

這五位畫家，不過是參與《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖創(chuàng)作的畫家中的很小一部分。據(jù)《鋼鐵是怎樣煉成的》作者博物館統(tǒng)計，共有33位畫家，繪制了小說插圖。

近日聽聞“文心一言”功能頗為強大，筆者便向其詢問了關(guān)于“《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖有哪一些”的問題。

答案很快就顯示出來了：

《鋼鐵是怎樣煉成的》作為一部經(jīng)典文學作品，其插圖版本眾多，各具特色。以下是對該書一些主要插圖版本的歸納：

一、列茲尼琴科版插圖
特點：列茲尼琴科版插圖以其細膩、飽滿與豐潤的畫風著稱，人物造型生動，場景描繪逼真，具有很強的現(xiàn)場感和感染力。
代表作品：保爾與冬妮婭釣魚的場景，構(gòu)圖經(jīng)典，令人過目不忘。
歷史地位：該版本插圖在中國讀者中最為熟悉，對《鋼鐵是怎樣煉成的》在中國的傳播和接受起到了重要作用。

二、利亞明版插圖
畫家背景：利亞明是蘇聯(lián)著名的插畫家，擅長于表現(xiàn)十月革命、內(nèi)戰(zhàn)和偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期的繪畫題材。
插圖特點：利亞明的插圖線條嫻熟，構(gòu)圖豐滿，采用了線描為基調(diào)的繪畫
手法，全景式的畫面完整地展現(xiàn)了小說中的內(nèi)在張力。
代表作品：保爾與押送的軍人扭打在一起的場景，以及保爾送別戰(zhàn)友、思考生命意義的畫面等。

三、布羅茨基版插圖
畫家背景：布羅茨基是蘇聯(lián)藝術(shù)家、書籍插畫家、建筑師、雕塑家和詩人，其作品具有強烈的形式感和個人風格。
插圖特點：布羅茨基的插圖以黑白對比為主，畫面充滿了激情，具有沉重而凝重的氛圍。他的作品帶有強烈的陌生感沖擊，與蘇聯(lián)后期的風尚帶有同步的對應性。
代表作品：為《鋼鐵是怎樣煉成的》繪制的系列插圖，在現(xiàn)今的俄羅斯很受歡迎。

四、基布里克版插圖
畫家背景：基布里克是蘇聯(lián)著名的版畫家，蘇聯(lián)美術(shù)院院士、蘇聯(lián)人民畫家。
插圖特點：基布里克的插圖風格偏生硬、粗糙、枯瘦，人物造型偏柔弱，但在動感的捕捉上有其獨到之處。他的插圖作品數(shù)量豐富，為《鋼鐵是怎樣煉成的》繪制了大約十幅插圖。
代表作品：保爾沖鋒、朱赫來授拳、保爾奪槍救人等場景。

綜上所述，《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖版本眾多，每一版本都有其獨特的藝術(shù)風格和表現(xiàn)力。這些插圖不僅豐富了小說的視覺呈現(xiàn)，也為讀者提供了更多的閱讀體驗和想象空間。

文中提到的四位畫家，正是筆者前一段時期介紹的四位蘇聯(lián)畫家，其中的畫家背景與插圖特點，都是從筆者文中歸納羅列而出的，不過，可以看出，“文心一言”的提煉、歸納能力相當強大，把原文的散裝的語句，濃縮成精到的提綱挈領(lǐng)的要點。

各種版本的《鋼鐵是怎樣煉成的》

由此我們知道，“文心一言”的一些幕后秘密，它是在掌握了“大數(shù)據(jù)”基礎(chǔ)上，才能有問必答，而“某家”為什么不惜投入重金，扶持“某家號”的拓展與布局，也正是為了更好的資源搜集與儲備。

“文心一言”調(diào)用資料的速度相當快捷，筆者在不到十天時間內(nèi)，相繼介紹了四位蘇聯(lián)畫家，便被“文心一言”融會貫通，全部吸收，作為《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖作者有誰的答案。

如果筆者沒有寫這個文章，估計《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖作者的答案，是白茫茫一片真干凈。

既然《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖有33種，今天就繼續(xù)來介紹這本小說的蘇聯(lián)畫家所繪的插圖。下一次，再問“文心一言”同樣的問題，它會把本文里的這位畫家也收進答案的。

這位畫家，是1977年蘇聯(lián)出版的《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖作者，筆者查了一下，這位畫家，也是國內(nèi)的自媒體少見的曾經(jīng)介紹過的一位畫家。不過，目前國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)上能夠看到他創(chuàng)作的十幅作品，筆者從俄羅斯網(wǎng)站上，找到了十一幅作品，因此，這位畫家，值得我們認真而仔細地認識一下。

這位畫家的俄文名字為：Усачёв Николай Васильевич。

用翻譯軟件翻譯一下，對應的中文名字是：烏薩切夫·尼古拉·瓦西里耶維奇。下面我們用“烏薩切夫”稱呼之。

烏薩切夫作品

這位畫家出生于1934年。

他是莫斯科國立電影學院藝術(shù)學院畢業(yè)生，因為有這一份專業(yè)學習的經(jīng)歷，所以在他的創(chuàng)作履歷里有二十余部電影的創(chuàng)作業(yè)績，他在片中承擔的職責，是與他的求學經(jīng)歷相匹合的美術(shù)指導工作。

他參拍的首部電影是1964年的《魔法口香糖》，在這部影片里，他名列三位美工的最末位。

1965年在《我們，俄羅斯人民》中擔任首席美工師。

1966年，在《白天的星星》任美工。

他在電影中擔任美工工作，一直持續(xù)到1989年蘇聯(lián)解體前夕，這一年他還有電影作品問世。數(shù)了一下，大致有二十部電影。

筆者將他的電影列表截圖如下，供大家參考。

蘇聯(lián)崩塌了，他的電影事業(yè)，也就劃上了句號。此時他不過56歲左右，正值人生的壯年，可見，蘇聯(lián)解體對電影事業(yè)是一場滅頂之災。

在從事電影美工的同時，他還從事書籍插圖、裝飾工作，這就是我們看到的《鋼鐵是怎樣煉成的》1977版插圖。

他的畫作，帶有木刻風格，構(gòu)圖上，融入了超現(xiàn)實主義和立體主義的技巧，將不同時間與空間中的場景，拼貼在同一幅畫上。

在他的插圖中，前景是主體人物，背景則是時代的群像與現(xiàn)實的場景，兩個場景超現(xiàn)實地疊印在一起，似乎在圖說著個人與集體之間的對應關(guān)系，個人與環(huán)境的內(nèi)在沖突，從而使背景與前景相呼應，喻示著時間流程里個人與時代、與環(huán)境之間的矛盾與關(guān)聯(lián)。

下面，我們看看畫家為《鋼鐵是怎樣煉成的》所繪的插圖。

上圖是保爾的打工圖景，前景上是保爾工作的場面，下方拼貼出來的是他工作的場所，后景上的神甫交代了保爾之所以打工的原因。一幅畫面上，融含了多層的故事脈線，整個畫面交織了多重的時間與空間，無形中給畫面增加了厚重的多維力度。

前景主體人物與后景的二重圖形疊印在一起，反映著大時代之下的個體行為，受制于時代的潮流與裹挾。

朱赫來與保爾在進行思想交流，我們注意到畫面中的人物顯得凝重而呆滯，不見了早期同題材美術(shù)作品的樂觀精神。而背景上的革命洪流，則起到襯托作用，反襯著保爾的思想深化，是在時代的奔涌的潮汛中激起的一段個體的浪花。

前景上體現(xiàn)了保爾家鄉(xiāng)的特點——火車交互樞紐。后景表現(xiàn)了這里發(fā)生的參軍熱潮。

前景上是保爾與母親相見的場面，而背景上的兩組圖像，則是保爾前景相逢之前的一段經(jīng)歷，包括他策馬揮刀迎戰(zhàn)敵人的場景，以及他在醫(yī)院里肉體受到重創(chuàng)的人生低谷期，整個畫頁把三個并非同時發(fā)生的空間場景組接在一起，形成一組電影鏡頭式的內(nèi)鏈結(jié)構(gòu)，延伸了畫面的內(nèi)在空間。

畫面表現(xiàn)的是衛(wèi)戍司令利特克被殺的場面，小說里寫道：“他坐在靠椅上，頭貼著桌子，滿頭鮮血”。前景上則是執(zhí)行剿匪任務(wù)的軍人們。

這是保爾參加筑路時的一幅畫面。

上圖所畫內(nèi)容，不是保爾與麗達，而是保爾與安娜。那天晚上，保爾與安娜開會回來，遇到了一幫歹徒，當時所在的位置，就在火車站的拱道邊上，拱道上還有火車開過，右邊的小屋子，就是歹徒作案的破屋子。

上圖表現(xiàn)保爾在邊境地區(qū)聽聞當?shù)厝藶榈亟绨l(fā)生械斗，他騎馬奔到現(xiàn)場，開槍阻止斗毆的廝殺人群。

烏薩切夫繪制的插圖，沒有重復過去我們熟知的保爾與冬妮婭、保爾與麗達之間的情節(jié)翻炒，而是重新選擇了別的插圖忽略的部分，進行了圖像演繹，從而使他的這套插圖，帶給我們一種新鮮感。

烏薩切夫共為 150 多本書繪制插圖，除了《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖外，他還為肖洛霍夫的《頓河故事》繪制了插圖。

在肖氏的這本早期小說中，烏薩切夫也是用黑白色調(diào)的強烈對比，揭示出小說中強烈的內(nèi)在對立意旨，把肖洛霍夫小說里的那種絕決的悲涼，體現(xiàn)得一覽無遺。

《頓河故事》插圖

烏薩切夫至今年已經(jīng)90歲，尚健在。

筆者注意一下，國內(nèi)天津人民出版社出版的《鋼鐵是怎樣煉成的》的封面，就有烏薩切夫繪畫的特點。

烏薩切夫的這種對小說的提煉與抽象演繹，在我們熟悉了小說的情節(jié)脈動與通俗意象之后，能夠幫助我們感受小說里的哲學意味與人性本真，從而超越了純粹的現(xiàn)實主義展現(xiàn)事實的簡單敘事，提醒我們在《鋼鐵是怎樣煉成的》的單一的表象背后，還有著另外的復雜的生活底蘊與社會內(nèi)涵。