現在中老年人看的短劇已經這么邪門了嗎？

《閃婚五十歲》《五十歲保姆嫁豪門》《賣菜大媽竟是皇嫂》，是不是光看標題就讓人感到狗血拉滿，荒誕程度極高了？

實際上，這些短劇的內容比標題更炸裂。

以《閃婚五十歲》來說，它開篇就是女主在家忍辱負重，慘遭兒子兒媳打罵，還被兒子強逼再婚以換來8.8萬元彩禮。

當女主哭喊著說：“你這是要把媽賣了”的時候，冷叔雞皮疙瘩都掉了一地，感覺演員的情感張力，跟荒誕的劇情間形成了一種非常奇怪的戲劇共鳴。

當然，這之后就是女主遇上了假扮出租車司機的中年霸總，從此人生重啟，走上一路打臉逆襲的王道劇情。

簡單明了的故事邏輯，加上情緒拉滿的劇情沖突，結果就是叔叔阿姨們的沉迷不已，誰能想到啊，年輕時埋下的追劇癮，到了晚年又能再一次開啟。

那么，中老年短劇現在到底有多火呢？

自今年以來，中老年短劇就進入了一個強勢爆發期，許多千萬級營收，億萬級播放的劇集都在扎堆出現。

像8月底上線的《閃婚老伴是豪門》，半個月時間累計播放量已經超過5億次，充值金額更是高達2640萬。

而像這樣的千萬級營收，億萬級播放的中老年短劇，還在持續出現。

許多觀眾追劇追得廢寢忘食，往往一口氣就能連看好幾十集，搞得子女都在網上吐槽：以前爸媽老不讓我看電視，現在自己卻天天抱著個手機傻樂。

把大火的中老年短劇拆開來看，我們不難發現，其實套路都是大同小異，公式化痕跡都非常明顯。

大叔向的是霸總，大媽向的是甜寵，要不然就是霸總加甜寵，網友總結得更好：霸道老年總裁，愛上絕經的我。

基本就是把之前流行劇的元素，換了個皮再重新演繹一遍。

比如，之前微服私訪的集團公子，現在就換成了集團老總，以前“惡毒女配”是同事，現在成了兒媳。

像剛才提到的《閃婚老伴是豪門》，開篇就是勢利兒媳怒摔好心婆婆帶來的土雞蛋。

雞蛋土不土不知道，但這劇情確實夠“土”。

主要爽點還是那幾個固定套路，女主委曲求全痛虐千遍，然后逆風翻盤揚眉吐氣，男主則是雙重身份扮豬吃虎，然后到最關鍵時刻，把身份這么一亮，那對手就得痛哭流涕，跪地求饒。

對年輕觀眾來說，這真是“熟悉的劇情，陌生的年齡”，但也真真實實地“震撼我媽一整年”。

你要盤邏輯，這些短劇當然是經不起推敲，但對觀眾來說，“爽”就夠了。

而這類短平快、節奏鮮明的劇集，正適合中老年人這種退休或半退休的養生狀態——要用腦，但不多。

當然，除了這些全世界通用的爽點，中老年短劇也做了一些“適齡化”的改造。

比如，中老年短劇更多地聚焦家庭。其他以年輕人為主角的電視劇里，父母往往是配角中的配角，或者干脆模糊成背景。

但在銀發劇里，子女不管是正面還是負面，依然是劇情的重點。

業內有編劇就表示，這是因為“在東亞中老年人情感需求中，晚輩陪伴排在第一順位，二級痛點才是夫妻之愛。”

從這里可以看出，虛構的短劇里，其實也反映了中老年人的真實需求。

這里頭包括子女陪伴的缺失，戀愛婚姻的遺憾，工作事業的失敗等等，然后短劇就成為了中老年情感釋放的一個窗口，讓他們能夠在一個虛構故事中，部分彌補過去的缺憾。

而這，便是中老年短劇能夠異軍突起的根本原因。

這幾年，隨著社會老齡化趨勢不斷加劇，中老年人精神需求的增加已經成了一種必然。

之前短視頻平臺上，已經有這種趨勢。

抖音曾經的兩的大網紅，“秀才”跟“一笑傾城”就堪稱中老年粉絲的聯合收割機。

雖然他們自己視頻的查重率極高，但粉絲黏性卻極強，靠著自帶的白月光屬性，愣是在很短時間內就沖到了千萬量級。

當時有嗅覺的公司就注意到了，這背后的巨大商機，之后短劇生意越來越火，一批影視公司自然開始瞄準中老年人打造短劇。

紅星新聞報道，2023年年底，微短劇用戶數量已經超過5億，而據《2023全景生態流量年度報告》，短劇用戶中，30歲以下人群占比是30.4%，46歲以上則是37.3%。

這奠定中老年短劇爆火的市場基礎，同時也能看到，短劇對中老年人滲透程度之高，是其他任何網絡渠道難以比擬的。

而隨著今年這一輪的短劇爆發，跟著起來籌劃開拍的都是上百部起。

但影視圈一大毛病就是喜歡跟風炒冷飯，中年婦女閃婚豪門的戲火了，之后就有一連串的戲照著這個路子翻拍再創造。

本身這類劇集成本就低，主演是三四線的，特效是沒有的，一部戲七八十集下來，從劇本到拍攝總周期一個月，總成本也就四五十萬。

能成爆款就是千萬營收，成不了那也完全能夠接受，那自然是個個都搶著要拍。

不過，短劇火得快，過氣更快，一部短劇的充值周期不過一周，爆款也不過兩周，過了就進入到經營周期的末期，這一方面是短視頻平臺特性使然，另一方面也是劇方的充值額度決定。

有編劇表示：“能賺錢的短劇，投流費用一般是充值額的90%左右。”等于獲得充值1000萬，就得花出去900萬投流拉新，實際上還是給平臺打工。

那新劇總是排著隊來搶占流量窗口，老劇當然在曝光上要早早讓位。

在這種急速的新陳代謝中，短劇自然談不上什么打磨劇本，磨煉演技，劇情也都是你抄我我抄你，同質化的現象非常嚴重。所以短劇行業雖然在內卷，但這卷的方向顯然不是精品化戰略。

另外，短劇抓住了中老年人不熟悉手機操作的特點，明里暗里還設置了不少付費陷阱。

比如默認勾選“自動解鎖下一集”，誘導充值辦會員，鏈接廣告轉移到網購商店等。

現在一部短劇全部解鎖大概是20塊到45塊，價格不算太貴，但是卻常見網友吐槽或投訴說，父母一月內氪金上千的，這就是明顯進了發行方的圈套。

不過，以上種種缺點亂象，對短劇瞄準的中老年觀眾群來說，其實通通不是重點。

重點是他們無聊的晚年生活，能不能找到精神上的慰藉，情感上的出口。

隨著年齡的增長，中老年人的無力感和邊緣感日漸加深，同時現代家庭中，成年子女與父母之間，又常常面臨地理和心理上的雙重疏離。

所以短劇成為了中老年情感寄托的載體，以用來填補他們慢慢塌陷的情感缺口。

這樣看來，針對中老年人需求的市場還是一片藍海，值得企業繼續挖掘，而對整個社會來說，如何滿足中老年人的情感需要，恐怕也是未來要思考的一個重要方面。

你對中老年短劇是怎么看的呢？歡迎在評論區里留言。