文｜ 王曉紅，中國傳媒大學教授、中國網絡視頻研究中心主任；

羅姣姣，北京體育大學新聞與傳播學院教師、中國網絡視頻研究中心研究員

在2024年的視聽文娛領域，脫口秀節目的回歸及其所裹挾的脫口秀新熱潮，成為一個繞不開的話題。

經過幾年的發展，脫口秀在如今已然生成了從線上視聽節目到線下演出市場深層次聯動的產業模式，并成長為當代年輕人文化消費的一種重要潮流，這是脫口秀的產業形態特性與發展路徑選擇所共同作用的結果。

以視聽內容的制播為原點，拓寬延展線下的文化消費場景，二者在一種緊密關聯且良性循環的狀態中完成雙向成長，這在視聽行業普遍希冀通過新商業模式的找尋而實現解困的當下，無疑是一種有益的探索實踐。

而今年脫口秀節目回歸之后再度引發熱潮的客觀現實，也在一定程度上印證著脫口秀及其市場本身所依舊具有的強大生命力。

然而，生命價值的釋放往往需要在一種良性健康的生態之中完成，脫口秀近幾年的發展道路也并非全然的一帆風順。

大眾切實的精神文化需求需要得到尊重和滿足，而需求越發旺盛和迫切之際，則越需要以高質量的精品去推動可持續發展，這在視聽文化內容領域尤其如此。

脫口秀所經歷的曲折式發展之路事實上也是探索高質量發展道路的一種體現，要想實現良性向前的理想目標，顯然需要更多主體和力量從頂層到細節的傾注。

浪潮之中的脫口秀

邏輯的重構與價值的躍升

回歸之后的脫口秀，從頂層設計到底層架構都有了進一步的升級。

剛剛過去的三季度，脫口秀綜藝毫無疑問占據著視聽節目領域的話題中心。

騰訊視頻《脫口秀和TA的朋友們》與愛奇藝《喜劇之王單口季》兩檔節目近乎同步上線，將沉寂近兩年的脫口秀綜藝重新帶回觀眾視野，引發了從行業到用戶的極大關注。

回歸，是今年的脫口秀綜藝所帶上的一種底層情緒，在《脫口秀和TA的朋友們》中，“回歸”的話題被有意無意制作成各種維度的內容素材，在多個場景之下被提及，脫口秀演員和觀眾們也往往能因此默契地會心一笑。

時隔兩年，于節目、于行業、于個體來說都是一個不算短的時間，其所蘊藏的不確定性也就成為此類節目必須面對的考驗。

而脫口秀節目在今年的表現似乎也經受住了這樣的潛在考驗。節目的熱度指數與往年的同類節目相比創下新高，且在網播表現和話題傳播度上都成為三季度綜藝中的“頂流”類型。

脫口秀演員們所創造的各種“金句”在社交媒體平臺上流轉，引發出大眾情緒上的共鳴和情感上的卷入，脫口秀已然創造出一種視聽文化傳播的獨特景觀。

值得注意的是，再度歸來的脫口秀節目，從節目形態到精神內核上都有了一些新的變化，擺脫過往的路徑依賴，基于新的傳播環境和行業生態去構建脫口秀新的面向和樣態，是今年的節目得以順利回歸的一個根本動因。

更具現實性和生活性，是這些變化當中能夠被顯著感受到的一個維度，與當代年輕人關系緊密的生活、成長、職場、情感等話題，在節目中被脫口秀演員們以各種方式進行著演繹。

一方面是表達的足夠真實與真誠，女性話題、職場體驗、人生選擇、精神健康、家庭生活等題材被深度挖掘，這些源于創作者們或自身經歷或親眼所見的素材，既是來源于現實又是對現實的喜劇性凝練，引發廣泛接受與共鳴也是一種必然的結果。

另一方面則是樣本的足夠多元與多樣，脫口秀節目們從頂層設計上，一直都在鼓勵著更廣泛的群體進入到脫口秀表演者們的行列當中，不斷打破著年齡、地域、性別、學歷乃至顏值上的界限，脫口秀言說者們的多元性讓脫口秀在現實性上的躍升，帶上了更具廣泛性的基礎。

脫口秀是一種“冒犯”的藝術，這是被諸多創作們踐行的一條創作邏輯，但我們可以看到，今年的脫口秀節目們似乎已經將這種“冒犯”的創作邏輯進行了底層價值上的升級，在精煉調侃、消解、吐槽等脫口秀必不可少的“冒犯”形式的同時，更多將其轉換成一種更具“觀照”性的創作底色進行延展和鋪設。

觀照社會、觀照人生、觀照每個普通生命個體的生存狀態以及觀照整個脫口秀行業本身，脫口秀的根基在這種“觀照”之中變得更加的厚重，脫口秀的底色也因此變得更為親切和溫暖起來，也相信其生命價值的持續釋放會因此而變得更具力量。

持續進化的脫口秀

向下扎根與向上生長

以人民性為基點，脫口秀正在朝著高質量文化形態邁進。

脫口秀的本質是喜劇藝術的一種，通過語言藝術的形式去完成。人類對于語言類喜劇藝術的需求似乎一直都是飽滿旺盛的，盡管在不同的文化背景之下，呈現的具體方式可能不盡相同。

脫口秀在中國的生發，其實并不是一個新近才有的故事，但在近幾年，憑借此類題材視聽綜藝的接連爆發，讓脫口秀逐漸成長為一種流行化的文化產業形態。

脫口秀的產業生態也得到了迅速的養成，看脫口秀被很多年輕人列上了日常文化消費的清單，脫口秀的線下演出版圖在各地鋪展。

用喜劇的方式去解構現實，脫口秀能夠在短時間內聚合大量擁躉，與其強現實性的屬性密不可分。

“生活的煩惱，用脫口秀說說”，或許正如《脫口秀和TA的朋友們》的這句節目口號一樣，用一種看似輕松和幽默的方式消解生活本身的“痛點”，不刻意回避現實的不盡人意，更不將現實粉飾進美好的真空狀態，脫口秀的這種現實性往往更具真實性和貼近性。

于是我們在節目中看到的是生活在當下的普通人和他們身上普通的故事，但卻因為足夠真實和貼近，而帶上了一種吸引人的不普通的力量。

這里有年輕人學習工作中的困頓、也有婚姻情感中的確幸與難題，有女性成長的不易、也有家庭關系中的糾葛與牽絆，有煙火氣也有生命力，因此才能格外打動人。

對社會心理與社會情緒的精準把握，是脫口秀這種喜劇形態創作的根基，也能夠成為其文化價值建構的重要通路。

以人民性為基點，關注和表現普通人的生活，用高質量的文藝作品滿足人民的精神文化需求，是新時代文藝創作應該遵循的根本路徑，而脫口秀的創作也同樣如此。

可以看到的是，今年的脫口秀節目呈現了一個脫口秀喜劇人的群像，他們幾乎都是切切實實的草根，扎根于普通的社會生活之中，因此他們借由脫口秀所表達出的生命情感狀態，便具備了廣泛共鳴的基礎。

脫口秀綜藝以及脫口秀行業在過去兩年里，顯然是面臨了生長發展過程中的一次危機性的困境，脫口秀作為一種特殊的文藝形態，如何在當下的社會文化環境和媒介傳播環境之下找到可持續性的發展路徑，是整個行業都要思考和探索的命題。

令人欣慰的是，在過去的兩年中，脫口秀行業并沒有放任沉淪，而是將產業邏輯和產業生態進行提升和凈化，助力整個行業朝著高質量發展的目標邁進。

因此我們在今年的脫口秀節目中看到了新人不斷涌現的景象，看到了更多熱愛脫口秀的人們進入到這個行業，帶來了新鮮的面孔與多樣化的喜劇樣態，這也在一定程度上成為了脫口秀節目繼續前行的核心動力。

變得更好的脫口秀

多方力量的共建與共謀

中國式脫口秀發展的土壤，需要各方的培育和創造。

脫口秀已然成為當下喜劇行業的核心組成部分，裹挾著視聽內容創制和線下產業的有效聯動，今年三季度，兩大網絡視聽平臺在脫口秀領域同題競賽，一定程度上形成了一種良性競爭的狀態。

而脫口秀節目今年的整體呈現也印證著整個行業能夠在調整中變得更好，也需要持續變得更好。

脫口秀的健康持續發展，于社會文化、大眾文藝以及產業模式的積極探索來說，都是一件有益的事情。

在這種客觀現實之下，無論是管理部門還是內容制播平臺以及產業從業者，都需要在持續的共建和投入中，對脫口秀市場進行建設性的引導、扶持或許是一種必要的選擇，多方共建與共謀之下推動脫口秀的良性健康發展，脫口秀在中國發展的土壤，需要各方去共同培育和創造。

作為一種舶來的文化形態，脫口秀在世界范圍內擁有廣泛的群眾基礎，但語言類的喜劇樣態也決定了其在本土化發展的過程中，必須立足于自身的土壤生長出具有民族特色和時代特色的中國式脫口秀模式。

脫口秀在中國，需要擺脫簡單嬉笑怒罵、無節制冷眼旁觀的狀態，呼喚帶上更多向真向上向善的創作底色。

用富有建設性的洞察去撫平情緒、彌合裂縫、達成共識，在觀照痛點的同時更需提供治愈，貢獻出更多積極向上的能量應該成為中國式脫口秀的特色。

脫口秀有能力也有抱負去探索出一條價值本位的發展路徑，將自己持續納入到主流文化的體系當中，為熱愛和卷入其中的大眾們產出更好的精神食糧。

娛樂也能夠嚴肅，而“笑”也可以變得更有價值，這或許是脫口秀在未來需要繼續實現的目標。