近日，1970年版《智取威虎山》中楊子榮的扮演者，著名京劇表演藝術(shù)家童祥苓因病搶救無效，在上海瑞金醫(yī)院去世，享年89歲。

至此，當(dāng)年出演《智取威虎山》的導(dǎo)演和所有演員皆已去世，而這部電影至今依然是中國影史上難得的經(jīng)典戲曲電影。

1970年，根據(jù)曲波創(chuàng)作的長篇小說《林海雪原》改編的京劇電影《智取威虎山》上映，迅速引起全國轟動。在片中飾演男主角楊子榮的童祥苓，也因其英俊的外表、扎實的表演功底、正氣凜然的高大全形象深入人心。

童祥苓曾說：“我這一輩子，沒有什么大出息，唯一（拿得出手的）就是《智取威虎山》，（讓）大家記住了楊子榮。”

有人說：對很多演員來說，一輩子能夠演繹出一個讓世人記住的角色，就已經(jīng)非常了不起的成就了。例如：像游本昌的“濟(jì)公”、章金萊的“孫悟空”、陳曉旭的“林黛玉”、陸樹銘的“關(guān)云長”。

童祥苓在網(wǎng)上的主要“履歷”，也只有1963年的《尤三姐》和1970年的《智取威虎山》兩部電影。

《尤三姐》取材于《紅樓夢》，由童祥苓的三姐童芷苓主演，童祥苓則在片中飾演鳳姐的丈夫“璉二爺”賈璉，亦是8.2高分的優(yōu)秀京劇電影。

讓童祥苓一夜成名的，則是《智取威虎山》，他正是因為楊子榮一角，成為70年代國人心目中智勇雙全的孤膽英雄。但很多人不知道的是，童祥苓成長于天津的京劇世家，在《智取威虎山》之前，他已經(jīng)在京劇界聲名鵲起。

1968年北京電影制片廠籌拍《智取威虎山》時，“楊子榮”的演員一換再換，始終都未能令人滿意。最后，以謝鐵驪導(dǎo)演為首的劇組領(lǐng)導(dǎo)班子還是頂著巨大的壓力，啟用當(dāng)時正接受審查的京劇名角童芷苓的弟弟童祥苓。

作為上海京劇院“童家班”成員之一的童祥苓，早在1965年就已經(jīng)開始排練《智取威虎山》。他頂著“戴罪立功”的壓力進(jìn)組，《智取威虎山》拍攝的過程，正是他自我救贖的過程，這部電影拍攝時的幕后故事，其實比電影本身更加曲折和精彩。

一、

童祥苓本名童福苓，祖籍江西南昌，1935年3月5日出生于天津的一個“書香門第”，父親童漢俠是天津法政學(xué)院畢業(yè)的高材生，母親亦畢業(yè)于天津女子師范學(xué)校。但童家五兄妹卻沒有受到父母“書卷氣”的影響，在那個特殊年代相繼踏入梨園發(fā)展。

童祥苓的大哥童俠苓畢業(yè)于天津南開大學(xué)，又曾到北平讀過土木工程，但最后還是入了戲班。1939年，童漢俠帶著一家人到了北平（北京），組建起家族戲班，取名“苓社”，俗稱“童家班”，童祥苓的二哥童壽苓、三姐童芷苓、四姐童葆苓都是其中的骨干成員。

由于受到家庭環(huán)境的影響，童祥苓從小在耳濡目染下，開始對京劇產(chǎn)生了非常濃厚的興趣。每當(dāng)哥哥姐姐們在家里練功吊嗓子時，他都會站在旁邊聽，還會學(xué)著大聲唱起來，這時候他的四姐童葆苓就會說他搗亂，把他趕出去。

四姐童葆苓

小孩子對帶顏色的東西總是感興趣，童祥苓最喜歡擺弄那些用來勾臉的水彩顏料，雖然不會勾臉，還是把顏料往臉上亂畫，把自己畫成一個大花臉。他還用做手工的紙給自己糊一個紙盔頭，往頭上那么一戴，也學(xué)著戲臺上的武生咿咿呀呀唱起來。

有一次家人帶童祥苓去看了李萬春演的京戲《武松》，回到家后，一想起武二郎斗殺西門慶的情節(jié)，他就情不自禁抄起掃帚手舞足蹈，還拿水果刀把停放在院子里的自行車輪胎給扎爆了。這件事不僅令他受罰，此后家里人也沒敢再帶他去看戲了。

童祥苓的母親本來不讓他學(xué)戲，一是學(xué)戲太苦；二是希望這個小兒子能把書讀好，以后去當(dāng)機(jī)械工程師，為建設(shè)祖國貢獻(xiàn)力量。但童祥苓對戲曲如癡如醉的那股勁，讓一家人開始正視讓他學(xué)戲這個嚴(yán)肅問題。

經(jīng)過大人們的一番討論之后，最終決定在童祥苓8歲那年讓他拜師學(xué)戲。當(dāng)時，由于兩個哥哥和兩個姐姐都已出山，四姐童葆苓名氣最大，童祥苓家里比較富裕，為了能給他最好的教育，父親童漢俠把教文戲和武戲的先生都請到家里，除了學(xué)費之外還管吃管住。

童祥苓先后拜師劉盛通、雷喜福和錢寶森，學(xué)的是余（叔巖）派；后來又拜馬連良和周信芳為師，對余、馬、麒各派的劇目都非常精通。家里還招了十幾個徒弟，跟童祥苓一起練功學(xué)戲，并雇了鳴春科班做盔頭和刀槍把子的陳師傅，“苓社”的班底就算組建完成了。

這是把家里的“寶”都押在童祥苓的身上了，好在年僅8歲的童祥苓非常懂事，他每天天還沒亮就起床練功，冒著北平冬天的嚴(yán)寒，跟著四姐到北海公園去吊嗓子；回家吃過早飯之后，還要學(xué)武功，倒立、壓腿、翻跟斗這些都不在話下。

都說“嚴(yán)師出高徒”，童祥苓的兩個姐姐童芷苓和童葆苓對他更是要求嚴(yán)格。

每次先生教完，四姐都要給他“檢查作業(yè)”，幫他指出不足之處；而每次表演完成后，吃宵夜時，姐姐們還要給他“復(fù)盤”，經(jīng)常要批評他“不入戲”，指出他表演上的種種缺點。

直到1963年排練《尤三姐》時，28歲的童祥苓還經(jīng)常挨三姐童芷苓的教訓(xùn)，要他好好琢磨表演時的眼神。正是這種嚴(yán)格的要求，才成就了童祥苓表演的高水平，為他日后出演“楊子榮”打下堅實的基礎(chǔ)。

二、

1956年，童祥苓落戶上海并成家立業(yè)，入職上海京劇院，拜師周信芳。由于唱功全面、文武兼修，能演出《群英會》、《定軍山》、《四郎探母》、《龍鳳呈祥》、《漢宮春秋》、《桑園會》等經(jīng)典曲目，作為“臺柱”每月可以領(lǐng)到350元的高工資。

他的表演不拘一格，能夠在余派的基礎(chǔ)上融入馬派、麒派的表演特點，將三派優(yōu)點加以融會貫通。演唱爽朗豪邁又極富韻味，表演細(xì)膩、揮灑自如，能在理解角色性格特點的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出層次感，又善于刻畫人物，達(dá)到形神兼?zhèn)洌虼松钍軕蛎缘南矏邸?/p>

1958年，改編自曲波小說《林海雪原》的《智取威虎山》開始在上海京劇院排演。經(jīng)過幾年時間的修改加工后，成為八大“樣板戲”之一，與《紅燈記》、《沙家浜》、《杜鵑山》、《紅色娘子軍》和《白毛女》齊名。

到了1964年，現(xiàn)代戲《智取威虎山》劇組進(jìn)駐上海京劇院并開始選角。當(dāng)時“座山雕”的扮演者賀永華很早就確定了，但“楊子榮”的人選卻遲遲未能確定，到了童祥苓這里，已經(jīng)是第四個人選了。

1965年，《智取威虎山》第一次彩排，周總理曾親臨現(xiàn)場悉心指導(dǎo)。當(dāng)他看到童祥苓扮演的楊子榮時，曾對他說：“你唱的不是‘楊子榮’，而是‘諸葛亮’，不要端著，要走自己的路嘛！”這句話對童祥苓的影響很大，他開始思考自己在表演中犯了哪些錯誤。

原來，二十多年的傳統(tǒng)戲曲熏陶，早已讓童祥苓造就一副傳統(tǒng)老戲的腔調(diào)、唱功和表演模式。但那些“固定格式”的老套路，是為了表現(xiàn)古人的音容笑貌而存在的，放在“楊子榮”這個戰(zhàn)士身上，肯定是不合適的。

為了演好角色，童祥苓必須改變自己的唱法，為角色設(shè)計一套全新的肢體動作。他決定下基層去觀察真正的軍人，將他們的言行舉止深刻在自己的腦海里。

于是童祥苓開始深入部隊去觀察那些軍人的一舉一動，又抽出業(yè)余時間去學(xué)習(xí)雷鋒、黃繼光、邱少云這些優(yōu)秀戰(zhàn)士和人民英雄的光輝事跡，抓住他們的氣質(zhì)特點，將其融入到“楊子榮”這個戲曲人物的身上。

1966年，《智取威虎山》劇組在京西賓館禮堂演出，接受主席和總理的指導(dǎo)。演出結(jié)束后，主席和總理都走上舞臺，和劇組成員合影。同時，主席還建議把第五場《打虎上山》唱段中的“迎來春天換人間”改為“迎來春色換人間”，這就是“主席改詞”的由來。

《智取威虎山》的劇本也就此定稿，其后童祥苓輾轉(zhuǎn)全國各地，接連唱了五年。直到1968年，北京電影制片廠準(zhǔn)備將《智取威虎山》搬上大銀幕，而此時的童祥苓卻因受到三姐童芷苓的牽連，離開了劇組。

正值那個特殊的年代，童祥苓每天不是在接受“教育”，就是在接受“教育”的路上。

然而電影《智取威虎山》的籌備工作，仍然在有條不紊地進(jìn)行，“楊子榮”角色的人選也依然空著。

由于實在找不到比他更適合的人選，謝鐵驪導(dǎo)演和劇組的領(lǐng)導(dǎo)班子最終還是決定頂著壓力，讓童祥苓“戴罪立功”回來拍戲。正是由于這層特殊身份，讓童祥苓成為劇組中地位最低的人，每天除了拍戲，還必須接受勞動改造——為劇組的200號人洗碗。

在拍攝的過程中，身為男主角的童祥苓也時常被針對。每段戲都要拍攝十幾條才讓通過，唱到后來實在是唱不動了，他就給聲帶做肌肉注射，并咬牙堅持下來。

為了拍攝“楊子榮”的臉部特寫，攝影機(jī)前一只2000瓦的聚光燈經(jīng)常要照到他的眼睛上，這也令童祥苓苦不堪言。每天從下午拍到晚上，眼睛都充血了，但為了不讓鏡頭拍到紅眼睛，醫(yī)生又給他用收縮血管的眼藥水，每次拍完后，他的眼睛都快看不清東西了。

但即使如此艱苦的拍攝過程，童祥苓還是以非凡的毅力，拿出壓箱底的本事，貢獻(xiàn)出最好的表演。當(dāng)看到電影中那個意氣風(fēng)發(fā)的楊子榮，我們何曾想到童祥苓在兩年的拍攝過程中經(jīng)歷過的艱辛和痛苦。

《智取威虎山》講述的是解放戰(zhàn)爭初期1946年冬天，東北民主聯(lián)軍的一支小分隊，在團(tuán)參謀長少劍波的率領(lǐng)下，深入林海雪原執(zhí)行剿匪任務(wù)的故事。

這其中偵察英雄楊子榮為打進(jìn)威虎山內(nèi)部探聽敵情，偽裝成另一伙土匪許大馬棒的飼馬副官胡彪，只身來到威虎山并成為座山雕手下的“老九”。最終他憑借過人的膽識和超凡的機(jī)動能力，與少劍波里應(yīng)外合，最終剿滅了這股盤踞林海雪原中的匪幫勢力。

片中給觀眾留下最深印象的一場戲，就是潛逃回威虎山的小爐匠欒平（孫正陽 飾），試圖揭露楊子榮的真實身份。但楊子榮臨危不亂、隨機(jī)應(yīng)變，不僅化解了危機(jī)，還一槍結(jié)果了欒平的性命。

童祥苓與孫正陽兩位京戲名家一明一暗、一正一邪，演繹過程中配合相當(dāng)默契。既把楊子榮的智勇雙全、一身正氣表現(xiàn)出來；又將欒平機(jī)智狡猾、詭計多端的特點表現(xiàn)得淋漓盡致。再加上座山雕（賀永華 飾）的老奸巨猾，三人的共同演繹留下了這部不朽的經(jīng)典。

三、

《智取威虎山》于1970年上映后引起全國性的巨大轟動，童祥苓也成為名噪全國的京劇明星。但在那個特殊年代，他并沒有因此而走上人生巔峰，而是歷盡人生的低谷，終在70年代末迎來曙光。

到了80年代，童祥苓和妻子張南云一起承包了京劇團(tuán)，想要在這一行干出成績，但經(jīng)營多年始終未見起色。1993年，由于童祥苓的大兒子所在的工廠破產(chǎn)；小兒子又學(xué)藝不精，兩個兒子都失業(yè)在家，58歲的童祥苓決定離開京劇團(tuán)，回家開小面館。

為了籌措開店，童祥苓用一年時間到處演出，終于湊夠了本錢。他在上海延安西路某處將一間20多平方米的活動房，改造成了能夠擺放五張桌子的“童祥苓面館”。為了節(jié)約開支，他還承擔(dān)了洗菜、配菜、掃地、洗碗這些粗重活。

來面館吃面的客人，經(jīng)常看到童祥苓蹲在馬路邊洗碗，一點明星的架子都沒有。他自嘲說：“年輕的時候洗碗洗習(xí)慣了，有基本功。”

開面館的8年，過去聚少離多的一家人都能夠重新聚到一起，這是他覺得最開心的地方。

童祥苓和妻子張南云是一對同年同月生的“金童玉女”，兩人是由童祥苓的四姐童葆苓牽線才走到一起。張南云是上海京劇院的青衣、花旦演員，師從梅蘭芳，藝兼荀、梅兩派，亦有過硬的本事。

兩人廝守一生，過著與世無爭的低調(diào)生活，為了讓妻子“過上安逸舒適的晚年”，童祥苓傾盡畢生的積蓄，在上海買了一套170平米的寓所，這也就是他一輩子所有的家當(dāng)。

晚年的童祥苓其實非常“時尚”，他在社交網(wǎng)站上有自己的賬號，會分享表演的日常和生活的點滴，從中也能窺見他對于生活的豁達(dá)和樂觀的態(tài)度。

今年6月25日，他發(fā)了個視頻，配文說：“我已90歲了，身體原因好久不唱了。上星期有興趣唱了一段過把戲癮。”

視頻中的童祥苓依然神采奕奕、中氣十足，眼神中透出與年齡不相符的精氣神，唱功也依然出色。

而最后一條內(nèi)容是在今年10月4日發(fā)的，說他在國慶期間看了上海京劇院演出《智取威虎山》的視頻，在第四場參謀長的臺詞中恢復(fù)了原來的內(nèi)容，為此他感到非常高興，覺得這句臺詞是獻(xiàn)給建國75周年的最好紀(jì)念禮物。

到了11月10日，演員陳旭明也分享了與童老師相聚的視頻。在視頻中童祥苓童心依舊，坐在黃包車?yán)镆桓崩项B童的樣子，雖然走路時不得不依靠拐杖，但他還是能用積極樂觀的心態(tài)去感染身邊的每一個人。

其后童祥苓因哮喘病入院治療，在病情得到控制后又回家做康復(fù)。可沒想到剛剛進(jìn)入12月不久，就傳出童祥苓去世的消息，令所有人都感到萬分的悲傷和惋惜。

四、

曾在徐克電影《智取威虎山》中飾演楊子榮的張涵予，也在自己的社交平臺上發(fā)文“悼念童祥苓先生，永遠(yuǎn)的楊子榮！”

同時連趣網(wǎng)的總裁趙剛，也表達(dá)了對童老師的哀悼。同時，他還帶來一個消息：《智取威虎山》的高清修復(fù)工作正在進(jìn)行中，或許不久的將來，我們就能看到這部童祥苓的代表作，以高清的畫質(zhì)重見天日。

愿童祥苓老師得到安息，他的“楊子榮”形象將永遠(yuǎn)銘刻在我們每個國人的心中。

（電影爛番茄編輯部：熱血丹心）