放眼整個影視界，“喜劇片”一定獨占著一席之地，相比起恐怖片的驚悚刺激，科幻片的奇幻神奇，喜劇片更貼近現實生活，也更能引起觀者的共鳴。因此，為了放松和尋找快樂，人們往往更喜歡看喜劇，喜劇并不深奧難懂，許多時候，角色們只需要一句語言、一個動作，甚至只要一個眼神表情，就可以博得滿堂大笑。一些技藝高超的演員，不需要道具與對話，僅憑借動作神態，就可以完成喜劇本身的使命，這就是無聲喜劇的魅力。

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提及“無聲喜劇”的著名演員，就不得不讓人想到卓別林。卓別林是當之無愧的“喜劇之王”，大約在上世紀三四十年代，在那個沒有特效與高級道具的時代，卓別林的喜劇片只能想方設法利用視覺差與特技，來完成一個又一個看似滑稽卻也十分危險的動作。

卓別林給人的形象，是瘦小、可憐而可愛的，他常常以滑稽的小胡子在影片中示人，拄著一根小小的拐杖，步履快而但顯得有些呆滯，有時像一只走路搖晃的鴨子。卓別林的父母都是歌手，但他的早年家庭生活十分貧窮。出身于社會底層的的他，無論是在電影中還是在生活里，都對窮苦百姓充滿了同情。

卓別林主演過的許多電影都十分有名，如《摩登時代》、《大獨裁者》、《淘金熱》等，雖然這些電影都給大多數人帶來了快樂，時至今日仍然有許多人觀看，但在當時，并非所有人都喜歡卓別林的喜劇，尤其是一些手握大權的獨裁者與政治家，對他更是心生怨恨，以至于在晚年時期，卓別林被驅逐出了他居住了40多年的美國。

不過，正當卓別林心灰意冷、不知所措之時，遠在中國的周總理，就立即作出決定，決定接納這名無家可歸的喜劇家。為何卓別林會被美國驅逐，他晚年來到中國后又受到了怎樣的禮遇呢？

其實，在卓別林的喜劇影片背后，往往存在著對社會與高權的暗諷。在《摩登時代》里，卓別林就毫不留情地諷刺批評了當時的資本家對底層勞動工人的剝削壓迫，雖然進入了工業時代，可美國的社會卻沒有多大的改善，為了反對剝削壓迫，工人們甚至上街喊口號罷工，卓別林不小心混入其中，卻被當成了頭目抓起來……我們可能會為卓別林的倒霉忍俊不禁，但是，當我們深思一番后，也不難看出影片中表達的諷刺。

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然而，因為這部影片，卓別林卻惹上了麻煩，他不僅得罪了資本家們，還遭到了美國懷疑，被特工長期監視和調查。

1938年，納粹殘忍地要將猶太人趕盡殺絕，希特勒正計劃著統治歐洲，囂張跋扈。在那個時候，沒有人敢惹希特勒與納粹黨，但卓別林卻寫出了《大獨裁者》的劇本，并揚言道，他就是要嘲諷希特勒。美方得知后，立即向卓別林發出了警告，但《大獨裁者》最終還是播出了。據說，就連當時的希特勒，看完這部影片后也是一言不發，臉色鐵青……

此后，卓別林就受到了美方的刻意排擠，當1952年卓別林攜妻子前往英國倫敦后，美國就宣布取消卓別林的入境簽證，這也就意味著，卓別林再也無法回到這個曾生活了40多年的國家。突然被美國遺棄，并未讓卓別林感到意外。然而，一波未平一波又起，隨后，卓別林的電影遭到全美封殺，卓別林也就前往了瑞士生活。

聽聞這一消息，周總理在參加日內瓦會議時還特別拜訪了卓別林，并邀請他與妻子去中國做客。卓別林稱，自己雖然不是一名中國人，但對中國及中國人民都十分敬愛，尤其是看到周總理十分平易近人，他就更為感動了。

來到中國后，周總理第一時間邀請卓別林及其妻子共進晚餐，他們一起品嘗了中國的美食，還有有名的茅臺酒。后來，卓別林多次拜訪中國，曾不遠萬里前往中國祝賀其巴黎演出的成功，他對中國的情誼也就更深了。

結語

卓別林于1977年平安夜去世，在一片歡聲笑語中離世的他可謂是壽終正寢。卓別林的晚年經歷坎坷，中國是他為數不多的歸屬之一。卓別林為上個世紀的喜劇電影藝術做出了巨大貢獻，雖然如今他已經離我們遠去，但他的成就與貢獻，將在電影史上熠熠生輝。