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李宗盛,竟被封“老登音樂”王者?

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作者| 丁茜雯 編輯 | 范志輝

在最近互聯(lián)網上,被討論最多的一個新概念莫過于“老登電影”。

單從字面來看,“老登”來自東北方言,多是指以帶有辱罵、貶義詞味道,形容“不正經的老年男人,泛指老色鬼、老流氓、為老不尊的男人。

挪到到電影領域,生成的新詞“老登電影”,可以概括為迷戀英雄主義,至死是少年風和宏大敘事結構,純男性視角敘事,女性角色的缺失或者成為附屬也成為常態(tài),比如《美國往事》《教父》《夏洛特煩惱》《老炮兒》等。



如今,輿論場已經衍生出了一個“老登”藝術宇宙,含有老登文學、老登音樂、老登游戲等各種“老登”。

在豆瓣發(fā)起的“你怎么看老登藝術”話題討論中,關于“老登音樂”的不吐不快也成為了網友各執(zhí)一詞的辯論場。當一個音樂人,尤其是男性音樂人作品被稱之為“老登音樂”時,究竟冒犯了什么?

什么是老登音樂?

何謂老登音樂,跟老登電影一樣也沒有十分明確的衡量標準,但普遍認同的,則是一首歌的時間里,離不開姑娘、丫頭、女人此類高頻詞,以及開黃腔、對兩性欲望的情感表達。

簡單來說,便是充斥著男性對于兩性關系的直男式刻板解剖,一切的風花雪月皆源于動物化的本能敘事——即女人都愛他,女人都負他,女人是“愛江山愛美人”中的戰(zhàn)利品,更是生活甜酸的幻想,掩蓋不住的“男人味”。

這類老登音樂,也類似于此前引起過抽象討論的“男人至死是少年”的大冰文學,甚至普遍有著莫欺少年窮之想象,以及矯情的爹味、低俗的欲望、自認深情的“苦”形成的“性贊美詩”感。

也正是因此,諸多音樂作品的歌詞也被重新審視、品味。

比如被提及較多的“范本”,有李宗盛陳淑樺所寫《問》中的“如果女人總是等到夜深,無悔付出青春,他就會對你真”,以及在林憶蓮《不必在乎我是誰》寫下的“女人若沒人愛多可悲,我還是期待有人追”;詞人黃偉文為Shine所寫講述紅燈區(qū)與普通社會中兩個同名不同人生女孩故事的《曼谷瑪利亞》,一度被某些聽眾奉為“黃偉文何等胸懷”。



但在女性聽眾的視角,這也是來自于男人高高在上的審視與憐憫,自認英雄主義的完美展示。

而趙雷在《朵》中所唱“許我一個女子,給我沒日沒夜的快活”、“我愛這世間美貌的女子,可她們卻不是我的,我多么想你能變成我永不凋零的花朵”,以及《三十歲的女人》所描繪的女性角色,也被看作是對三十歲的女人有什么誤解和刻板,“男人對于女人的認知偏差也太大”。



有趣的是,在互聯(lián)網狙擊老登音樂的聲音中,民謠、搖滾、嘻哈也成為產出老登音樂的重災區(qū)。

除了上述提到的趙雷外,堯十三、宋冬野、隔壁老樊等姑娘含量占比頗高的民謠歌手,離不開女人沒話說的Rapper們、被無差別“掃射”為“95%的國搖都是老登音樂”,如代表人物反光鏡樂隊;而被吐槽為“登峰造極”的歐美搖滾、鄉(xiāng)村音樂、流行樂等賽道的音樂人也是如此,譬如槍花、Pulp、Bruno Mars等。

隨著提名者越來越多,對“登”的含量也出現(xiàn)了一定的爭議討論,嚴謹?shù)木W友們還將其區(qū)分為老登、中登、小登。

比如李宗盛便被冠以大登特登的“登王”,薛之謙、趙雷、刀郎等是“登峰造極”的老登們,至于哈圈Rapper們相比之下都只能算是“中登”;而像是丟萊卡、臟手指、贊詩、某位南京青年等則被歸類為“小登”。此外,甚至還出現(xiàn)了另類的老登音樂劃分,比如父輩旗幟樂隊這樣的“抽象登”代表,以及因作品“登味”太足被網友納入“女登”代表的花粥。



有趣的是,與老登音樂相對的小妞音樂,卻相對被認為是充滿高能量一類風格。所謂的小妞音樂,大多充斥著輕松愉悅、時尚歡快、可愛的氛圍,即便歌詞所寫不乏有戀愛故事、暗戀、矯情文學等內容,但更多是出于平視視角下的兩性故事。并且,小妞音樂所帶來的”甜“感,也成為不少聽眾的音樂調味劑。

因此,相比于老登音樂作品被排斥、諷刺,小妞音樂作品在普世角度中反倒有著極高的認可度。

比如曹方、郭采潔(出道前期)、陳綺貞、Taylor Swift(出道前期)、BY2等均被網友提名為小妞音樂代表,而在當下,隨著憑借《Espresso》《Please Please Please》爆紅的Sabrina Carpenter成為新一代小妞音樂符號,小妞音樂或也將在歐美樂壇卷土重來。



可以說,小妞音樂相比之下帶有一定的無害感,甚至難有攻擊力。但在老登音樂之中,直觀看到的是,“姑娘”是永遠好用的“耗材”,雄競的故事是高級的爭斗權利。

這也就不怪呼于,一聲老登,難逃批判了。

女性視角的缺失

本質上來說,“老登xx”其實是一場性別視角下的新審視。

在電影《好東西》上映之后,有些網友試圖以“小妞電影”來佐證這部電影不過是女性消費主義下的自嗨產物。于是,用魔法打敗魔法,既然有小妞標簽,用“老登”冒犯一下,未嘗不可。



不管是老登電影還是老登音樂,直中眉心的是對于男性視角敘事占據輿論高位、統(tǒng)治審美體系和話語權的戲謔反擊。這種情緒化的對立,也正是長期忽略女性聲音下的觸底反彈。

因此,“老登音樂”既是一個具有對抗性的概念,也是對時代局限性所創(chuàng)作出的作品的批判解構。

正如李宗盛收獲罵聲頗多,便是過去多年來的作品中,大眾未曾敏感捕捉到女性作為寫作客體出現(xiàn)的高頻率。而在當下,不管是“聞不得女人香”、“戀愛中的女人才美”等觀點,還是被稱為“多情總被多情傷”的情感糾葛,都顯得有些不合時宜。



而對這種“不合時宜”的吐槽,其實也是對經典音樂作品的價值復審,提供了一種全新的視角。比如在千禧年時期,Taylor Swift拿一眾前男友作為創(chuàng)作靈感寫歌還會遭到批評與謾罵,而如今則成為了”大女主“爽文案例廣受追捧。

值得注意的是,在音樂行業(yè)中,如舊產物一般的“老登”音樂人,也占據著產業(yè)發(fā)聲、運作的主流,乃至頭部的資源,甚至主導著女性音樂人的模樣。 而這種現(xiàn)狀,在制作人中心制、偶像產業(yè)蓬勃的日韓最為明顯。

女性主義是K-Pop女團音樂概念的熱門題材,但此類主題闡釋、歌詞描寫也大多出自于男性制作人理解下的“女性主義”,包括青春、愛、社會處境等等。

比如在20年前,前SM制作人俞永鎮(zhèn)曾為BoA寫下《Girls On Top》這一具有鼓勵女孩凌駕一切之上的超前概念單曲;但在2022年,他為SM限定女團GOT the beat所寫的《Step Back》卻充滿女性甘愿成為“魷魚守護者”且雌競的男凝歌詞,并由此也受到抵制。



說白了,“老登音樂”能夠引起聽眾的批判,本質上還是因女性音樂人難出頭或是真·女性視角作品的缺失。

畢竟,搖滾樂隊、Rapper等賽道,性別比例的失衡愈加明顯,受眾所關注的也并非是作品,而是形象符號的作用。而男人寫女人,總歸是有一定的視角缺失。

如今,女性音樂人寫女性,不僅僅是情愛下的女性,更多是女本位視角下的女性思想。就像9m88的《Hello Bye Bye》,是“只有woman才懂”的描述月經的歌詞,而于貞的《她和她和她》則是“她是妻子、女兒、媽媽之前,首先是她自己”的觀點傳遞等等。

這也是為何,女性受眾迫切希望女性音樂人能夠在市場中擁有更多發(fā)聲表達的機會。也正是這種困境下,VaVa的全女Rapper廠牌扶持,譚維維、于貞、Taylor Swift、陳粒等女性音樂人堅持從女性視角創(chuàng)作、發(fā)聲,以及向上登頂?shù)囊靶模哺y得可貴。

去去“男人與馬”的登味

回歸行業(yè)視角來看,一棒子打死所有男性音樂人也是片面化的,評價維度的極端化也并不利于女性主義在行業(yè)中的維系。

正如阿信能夠寫出“要把History變成Herstory”的S.H.E《Shero》,詞人陳鎮(zhèn)川也能寫出被調侃為“男人最懂怎么戳男人肺管子”的《母系社會》(原唱:張惠妹),以及海朋森樂隊、吳青峰、廖俊濤等也被提名為寫“正常音樂作品”的音樂人,單純的性別并非是固封視角的本因。即便是被詬病最多的李宗盛,也曾寫出過“她從不以愛為美”的《鏗鏘玫瑰》。



某種程度上來看,對于專業(yè)的音樂人而言,每一首作品都是基于當下的價值觀、戀愛觀、兩性觀寫成,這與客觀環(huán)境因素是脫離不開的。

李宗盛曾經說過,流行音樂是記錄一個時代,反映一個個時代最忠實的東西之一,當初推出陳淑樺的爆紅也是“那個時代,臺灣有大量能自由支配自己所得的女性,所以我們就創(chuàng)造一個女性”。很簡單,市場流行什么、需要什么,就會是什么。

但前路如何繼續(xù),卻是當下諸多音樂人需要自問的:“我應該要進步嗎”?

如今“老登音樂”的戲謔,也不過是另一種意義上的換位思考。它的存在并非道德制高點上對于男性創(chuàng)作者的全盤否定,也不是對那些經典作品價值的否定,而是另一個評價視角。

法國存在主義作家、女權運動創(chuàng)始人之一西蒙娜·德·波伏娃在《第二性》中有言,將世界呈現(xiàn)為世界,是男人的活動;他們以自己的觀點描繪世界,把自己的觀點和絕對真理混淆起來。

更何況,時代雖有局限性,但音樂藝術的發(fā)展都是跟隨歷史的滾輪徐徐前進的。眼下,女性音樂人、女性聽眾試圖搶奪第一性話語權,鈍化的登高自賞者也不得不正視女性聽眾“滅燈”的權利,畢竟老登們,你們過時啦。

在女性主義崛起的當下,姑娘們想要給音樂人們“登一腿”,也沒什么不好的。之于男性創(chuàng)作者,也是時候跟上腳步,去去“男人與馬”的登味了。

*本文圖源網絡,如侵權聯(lián)系刪改

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