文/葉秋臣

看一部劇，首先要確定以什么樣的視角打開。

最開始刷《獵罪圖鑒2》，我也是帶著“懸疑”和“探案”這兩個(gè)潛意識標(biāo)簽去看的，畢竟從小在刑偵港劇的影響之下，對這種類型作品有著天然的好感。一邊追劇一邊猜兇手，過程中再被普及一些平日里接觸不到的專業(yè)知識，真的很過癮。

《獵罪圖鑒》第一部播出的時(shí)候，葉秋臣就去認(rèn)真刷完了全劇，并寫了長評來分享感受，感興趣的可以去公號“葉秋臣”里輸入“獵罪圖鑒”關(guān)鍵詞來看。前作的核心其實(shí)側(cè)重在“罪案”，沈翊的畫是強(qiáng)有力的輔助，每個(gè)單元故事都把最關(guān)鍵的信息抽離出來重組，形成了一個(gè)個(gè)短小精悍的案例。

但《獵罪圖鑒2》的創(chuàng)作初衷并不同，導(dǎo)演和編劇全換了。

主創(chuàng)在拍這部劇的時(shí)候，并不是想告訴觀眾他們是如何找到兇手的，簡而言之過程不重要，而是最開始就直接把兇手告訴你，接著去揭開他們行事的幕后動機(jī)和心理活動。

此時(shí)我們才恍然，原來檀健次主演的《獵罪圖鑒2》這部劇，根本不是講懸疑和探案的，我們都被導(dǎo)演給騙了。

她要借助罪案這個(gè)殼，去講關(guān)于人性的核。

所以你才會發(fā)現(xiàn)，每個(gè)案件的熱點(diǎn)元素buff疊滿（適合造勢和宣發(fā)），但展開的細(xì)節(jié)不夠往往只是蜻蜓點(diǎn)水（重點(diǎn)不在此），但兇手卻都很好猜（直接點(diǎn)出分析樣本），不需要動腦子就能獲得答案。有些案件，甚至還沒有發(fā)生最終慘劇的時(shí)候，主角團(tuán)就已經(jīng)開始介入調(diào)查了，相當(dāng)于把行動前置了。

其中呈現(xiàn)效果最明顯的，就是近期更新的13-15集，女主播莉莉絲案。

由于前面多起案件的鋪墊，沈翊一直希望通過美術(shù)和心理的知識來預(yù)判潛在的罪犯，而奧莉剛好在這個(gè)時(shí)候送上門來。

甭管這個(gè)罪案計(jì)劃是否合理可行以及不可控因素有多少，也不用管她是不是用洋娃娃做出了小型模擬現(xiàn)場，亦或是利用陽光刺眼干擾司機(jī)等元素的巧合性，你只要記得她想干掉羅一帆和晶晶就行了，一切過程都是氛圍要求。

有些人的一生，大概注定要在諸多的錯誤選擇中承擔(dān)代價(jià)，奧莉就如此。

在雨中她向沈翊嘶吼和控訴的內(nèi)容，大致可以勾勒出奧莉此前的遭遇，每一件事都成為了壓垮她的稻草。

沈翊在審問時(shí)說的每一句話，似乎也都在喚醒和引導(dǎo)那些惡魔從奧莉的身體里釋放出來。

由此，便可以通過分析犯罪型人格，來預(yù)判并避免慘案的發(fā)生。

從奧莉與直播公司老板的互動能看出，平日里的奧莉雖然有眾多粉絲，但也有被迫要服務(wù)的對象，這個(gè)“服務(wù)”內(nèi)容大家可以自行展開，直播圈就是另一個(gè)賽道的小型娛樂圈。

這就與該劇首案偶像和粉絲的那個(gè)故事相呼應(yīng)了，富二代進(jìn)娛樂圈搞男團(tuán)還聚眾吸D，強(qiáng)迫他人去吸的行為更是惡劣至極。經(jīng)紀(jì)人擺弄迷信那一套，生活糜爛不堪，與表面光鮮形成鮮明對比。

奧莉在眾多主播之中，也像陳勤那樣苦苦掙扎著。

他們都是長時(shí)間受到環(huán)境和周圍人壓迫的存在，而自己卻毫無反抗之力，久而久之便催生了惡念。

陳勤那個(gè)瘋狂女粉絲小蛋殼，從一個(gè)“袁招娣”的名字就能猜出此前的大部分經(jīng)歷，她把自己對美好生活的幻想全部投射到偶像身上，畢竟自己已經(jīng)過得如此悲慘了，絕對不能讓寄予希望的載體也過得不開心，這才有了協(xié)助其行兇的動機(jī)。如果單純將這個(gè)案件理解為瘋狂粉絲和偶像之間的病態(tài)關(guān)系，似乎就有點(diǎn)避重就輕了。

接下來的虐童案，除了普及顏色密碼這個(gè)信息之外，重點(diǎn)在于“人心的顏色”。

小鵬的父親對親生孩子都?xì)埍┎蝗?，反而是陌生無血緣關(guān)系的哥哥們拯救了自己。

人心和血緣關(guān)系無關(guān)，卻與人性的底色相關(guān)，《獵罪圖鑒2》將底色中的這個(gè)“色”給具象化了。

沒有什么能徹底捆綁人性，唯有人性本身可以。

第三個(gè)故事，封都山的天坑審判案。

導(dǎo)演根本沒想去隱藏兇手的身份，從常楓出場開始，鏡頭和他的眼神無時(shí)無刻都在傳遞著背后另有隱情的信息。

常楓這個(gè)角色有一個(gè)作用，就是把人性剖開去解析了。

劍有雙刃，人有兩面。

常楓既有為人善的特性，也有為人惡的糾結(jié)。

云蒸霞蔚的美和危險(xiǎn)，同樣也像善惡一樣，是相互對立，但又是相輔相成的。

所以你不能簡單去定義一個(gè)人是好是壞，只能將其某種具體的行為剝離出來再行判斷。

人是如此，那么AI又當(dāng)如何？

于是就有了奪命達(dá)芬奇案，講人和AI的正面PK。

導(dǎo)演此舉是為了把所有能與人溝通的東西都呈現(xiàn)出來，AI還是直播皆是如此。

一個(gè)負(fù)能量的念頭，猶如蝴蝶效應(yīng)一般掀起了驚濤駭浪，而荒唐的是這種情況竟然連開發(fā)者都沒有預(yù)料到。

更諷刺的是什么呢？

是有些人寧愿面對冷冰冰的屏幕，和幾行智能識別輸出的文字，就輕輕松松結(jié)束了自己的性命。

但結(jié)束他們性命的真是AI嗎？

應(yīng)該是那些讓他們除了與AI聊天之外，再無宣泄渠道的存在。

海速網(wǎng)吧縱火案的設(shè)計(jì)，就是為了告訴所有人，人的善惡并非表面看到的模樣，也不要主觀妄下判斷。

柔弱的人同樣可以很陰險(xiǎn)狡詐，甚至比那些看起來張牙舞爪的囂張狂妄之徒更為可怕。

阮芳芳這個(gè)角色，讓葉秋臣想起了當(dāng)年看《法證先鋒3》中的那個(gè)同樣會示弱的女人，看起來毫無攻擊力還膽小怕事，但變臉時(shí)真的恐怖至極，她還操控身邊的男人們幫其做了全部的壞事，最終還差一點(diǎn)就能徹底脫身了。

自從《繁花》開始我就記住了王乙飾演的小江西，演偏神經(jīng)質(zhì)的角色時(shí)情感切換得極為迅速，算是她最舒適的賽道。

其實(shí)《獵罪圖鑒2》里面的臉孔都挺熟悉的，晶晶的演員是在《問心》里被金世佳手術(shù)的姑娘，白主任也在劇中飾演了老閆，都湊到一起了。而且兩部劇還都植入了同款披薩廣告，不知道是不是跟著金世佳一塊來的。

看到檀健次和謝可寅同框時(shí)，我竟然有一秒鐘的串戲腦補(bǔ)出他倆一曲男女共舞的畫面。

當(dāng)然，這都是一些小小的碎碎念了，并不會影響整體的觀劇體驗(yàn)。

不過有一點(diǎn)真的要吐槽下，從個(gè)人審美角度來講，這類題材和現(xiàn)有濾鏡并不匹配，甚至偶爾還會產(chǎn)生負(fù)面影響，不知道有沒有小伙伴和我感受相同。

寫此文的時(shí)候，更新只到14集，但總體的進(jìn)度條已經(jīng)過半，難以預(yù)判后續(xù)會有怎樣的故事，但可預(yù)見的是一定在弱化懸疑和探案的前提下，與“人性”相關(guān)。

至于始終穿插在輔線劇情里的小紅裙女孩，其實(shí)是關(guān)于沈翊的主線劇情里最關(guān)鍵的核心要素，大概率是要放在劇集進(jìn)度條偏后的位置才能揭秘，期間只會不斷放出與之相關(guān)聯(lián)的碎片鏡頭來提醒觀眾，這也是沈翊一直以來的心魔，唯有破了小紅裙的案件才能解開心魔。鄭云龍飾演的方凱毅，除了充當(dāng)沈翊的靈魂密友之外，關(guān)鍵作用應(yīng)該也在此案，甚至或可為串聯(lián)《獵罪圖鑒3》的關(guān)鍵人物。

《獵罪圖鑒2》的創(chuàng)作核心，目前已經(jīng)比較清晰了。

從罪案已成過渡到提前預(yù)判，這部劇不是為了講案件本身和探案過程，而是為了講“人”。

從PUA到NPD，這些年來我們被各種新聞普及到的關(guān)鍵詞，恰好補(bǔ)齊了障礙性人格的成因，以及人性中極度脆弱和邪惡的部分。

劇中揭示了許多的恐怖人格，如果我們想在現(xiàn)實(shí)里對他們繞著走，就必須先去深入了解才行。

從這個(gè)角度來看，《獵罪圖鑒2》很有意義。

文/葉秋臣

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