如果說1995年的《玩具總動員》揭開了人類電影與計算機結合的序章，那么這20多年來，電影工業與計算技術越發緊密的結合，就是其發展的主旋律。

2020年，這股浪潮達到高峰，兩位皮克斯公司的高管，捧回了計算機界最高獎“圖靈獎”，也強化了美國作為計算機視效領域創新策源地的地位。

而中國的相關產業，就像野草，雖然每個個體的體量還不夠大，但如同春風過后的草原，生機勃勃，蘊含著無比強大的生命力。

更讓我們振奮的是，而今，這茫茫的野草叢后，多了一雙凝視著市場的雙眸。依稀看去，草葉背后，那是一只雄獅的身影。

——導語

01

圖靈獎和奧斯卡獎

曾經有位中國的3D動畫從業者告訴我，中國的計算機視效以及連帶的電影、元宇宙、3D游戲等領域，永遠無法超過美國。

他的論據是，美國的相關領域已經進入終局模式，呈現出極高的成熟度和集中度——在當今世界，在動畫和視效領域，沒有任何一家公司的研究實力能夠超過迪斯尼。而迪斯尼總共有5個主要的研究中心：皮克斯、工業光魔、迪士尼蘇黎世研究中心、迪士尼動畫和卡耐基梅隆大學實驗室，這五大研究中心的成果都是共享的，而且它們之間還有賽馬機制，這個龐大的體系是很難短期被超越的。

如果說這五大中心就是壓著我們的五指山，那并不為過。

僅僅就說其中之一的皮克斯，這家當年喬布斯僅用1000萬美元收購的公司，所制作的動畫長片已經贏得了包括16個奧斯卡獎、10座金球獎、11次格萊美獎在內的眾多獎項。

而到了2020年的3月18日，國際計算機協會（ACM）宣布了一個驚人的消息——將素有“計算機界諾貝爾獎”之稱的圖靈獎榮譽授予兩位科學家，他們分別是紐約理工學院計算機圖形學實驗室的主管艾德·卡特姆和斯坦福大學的教授帕特里克·漢拉罕，也分別是皮克斯公司的聯合創始人和高管。

科技和電影的聯姻，并不是科學怪人的一時興起。相反，它變成了如今電影工業的極為重要的一部分——如今，在全球市場價值數千億美元的電影工業中，3D動畫影片已成為最受人們歡迎的類型之一。

而美國在這個領域占據絕對的霸主地位。

但是，今年推出的《雄獅少年2》，讓我看到巨頭的技術文化統治力的鐵幕，似乎也出現了一條松動的裂痕。

這條裂痕，就是《雄獅少年2》這樣具有世界水平的作品所打開的——從技術層面、從效果層面，我們也有了世界級的作品。

更重要的，這種世界級作品的背后，不是巧合、也不是幸運，而是中國實打實的硬實力的提升——那就是中國在數字化、智能時代所取得的，在云計算、人工智能等技術上的進步。

以及，在中國龐大的市場、用戶規模之上不斷打磨和提升的相關領域的成熟度和競爭力。

的確，中國的相關行業，從整體上還與“五座大山”難以正面對撼，存在行業起步晚、發展分散、人才匱乏的現狀。在企業規模方面，中小企業眾多，但“大家伙”很少；從行業發展來說，也尚未形成統一的行業標準，整體上還處于行業發展的較早期。

而《雄獅少年2》的誕生，似乎將改變以上的這個結論，這部高水平作品的出現，是中國在電影工業上特別是3D領域的最新成果之一，更重要的是，其背后整個技術供應鏈的完善性和賦能的便利性，為高水平國漫制造“打了樣”，同時也提供了廣闊的想象空間。

它不僅給中國的電影工業帶來了新的曙光，甚至，它還照見了中國文化泛舟海外、走向全球的前路。

雄獅，這一次真的醒了。

02

論技術，我們有發言權了

《雄獅少年2》，講的是一個舞獅少年不斷的轉益多師、勤奮學習傳統武術，又和現代搏擊相結合，經過不屈不撓的努力，最終戰勝強大的終極對手，屹立在擂臺中央的故事。

怎么看，這個故事都像是國漫崛起的一個隱喻。

今天的國漫，還是那個少年，熱血但還稚嫩；但他的心里住著一只雄獅，正是因為有了這顆大心臟的勃勃脈動，少年終于成了英雄。

回到現實中來，如果你問我，中國的計算機視效產業能否趕超，我覺得至少可以回答一句話——如果計算機視效領域的核心競爭力是軟件和算力，那么我們的基礎條件已經有了很好的支撐作用。

我們先談基礎設施，也就是算力層面的突破。

以《玩具總動員》為例，其IT投入在當時看是驚人的。光是影片的渲染，就動用了117臺電腦全天24小時不停歇地工作。而根據當時的技術復雜程度來看，一分鐘的內容有24幀，而每幀的渲染需要大概45分鐘到30小時不等的時間，平均下來一幀是1800分鐘，也就是6小時。

其整個工作系統，則由87臺雙CPU和30臺4CPU的Sparc工作站組成，還有一臺Sparc1000服務器（最多支持8個CPU）。

換言之，該片一共使用了302個處理器不停不歇的工作。如果按制作周期2年來計算，其渲染用了520萬個核小時。

然而，《雄獅少年2》的渲染達到了4億核小時，是前者的76倍有余。

這里需要略解釋一下，所謂的“核小時”就是core hours，它等于你使用的處理器核數乘以實際工作的時間數。比如，你使用100臺8路CPU的服務器工作100小時，那你的核小時就是8萬。

華為云在烏蘭察布的數據服務中心，為贊奇科技的“渲云”提供了數百萬核海量規模的渲染專屬資源池，并調動全國3個數據中心作為算力支撐，協調超30000臺機器并發，并發核數超50萬核，制作方得以用“萬核渲一圖”的實力，讓影片在最短時間集中完成最高質量的成片。

當然，由于2部影片的制作間隔幾乎達到30年，所以單以“核小時”和機群數量來比較，意義不大。

所以我們應該從整體評估的，是計算機視效行業背后的產業規模體量的競爭力。

《中國互聯網發展報告2024》顯示，30年來，中國信息領域核心技術即產業體系快速發展，建成了規模巨大、技術先進、性能優越的信息基礎設施。特別是算力基礎設施的建設步伐加快，算力總規模僅次于美國，位居世界第二。

所以說，如果算力是這個賽道成功的唯二要素，那中國，就是全球唯一可以與美國在算力規模上掰手腕的國家，可謂舍我其誰。

在龐大的算力和日益精進的技術的加持下，《雄獅少年2》的擬真還原度達到了驚人的水平，和歷史名作相比，有了質的飛躍。例如，比如在一些美國動漫大片的場景里，早期只有6-7個光源；而今天的國漫會加載200-300種不同的光源，從而形成無以倫比的擬真度。

由于渲染的質量要求高了上百倍，我們可以發現，在少數特別效果的幀數渲染中，單幀的實際耗時之比30年前相差似乎不太大，但如果就全片而言，《雄獅少年2》的單幀渲染時間和成本都具有巨大的優越性。

例如，渲染是華為云的一個典型場景。華為云為其提供了多種規格計算實例，全系1:1物理綁核，滿足單集群上萬臺機器并發渲染。一部90分鐘的3D電影原本需要六個月的渲染任務，如今只需兩周就能完成，效率提升12倍！

這至少說明，國漫趕超的科技支撐力，我們已經具備。

更方便的是其應用形態——如果在今天，任何一家企業希望完成如此規模的渲染，不用購買一臺服務器，而只需要購買核小時數，這使得其投入的剛性成本大幅度下降，而在彈性、靈活性上優勢突出。

也就是說，如今任何一部國漫作品，只要有一顆雄心，都可以得到世界一流的算力加持，通過類似于華為云這種先進的云底座，同時可以調動上百萬顆CPU核參與任務。

如果說我們過去打的是規模戰、體量戰，那如今我們也可以基于自主實力開打科技戰，這就是中國的進步。

同樣，在和算力同樣至關重要的存儲性能方面，華為云這樣的企業，也擁有了全棧自研的底層技術。

作為中國最早底層自研企業級存儲技術的企業之一，華為云在存儲技術方面有豐富的產品線。以較常用的EVS云硬盤（Elastic Volume Service, EVS）這種形式中，華為的存儲技術可以為云服務器提供高可靠、高性能、規格豐富并且可彈性擴展的塊存儲服務，可滿足不同場景的業務需求。

而隨著華為云的EVS存儲服務推出自研的Lazyloading技術，已經能夠實現“秒級”發放虛擬機。以 100G 系統盤的虛擬機為例，EVS 能在 3 分鐘內發放 1000 臺虛擬機。

IO性能（數據吞吐能力）是存儲的另一個硬標準，而渲染任務對IO能力的需求尤其突出。

為此，華為云針對渲染業務的IO讀寫模型進行了針對性優化，不但能夠同時支持CIFS/NFS兩種主流業務協議，單個SFSTurbo集群更能夠達到最大40GB讀寫帶寬和150 萬+ IOPS的讀寫性能，這對于分布式存儲來說是一個很高的標準。特別對于密集讀/密集寫的渲染過程，這些指標讓數據加載、處理以及中途建立檢查點的過程都非常流暢，減少了大量的時間等待。

但我想說的，不是存儲技術本身，而是產業發展倒逼了中國相關技術方面的發展。

決定一個國家的存儲水平的，首先是對存儲能力的需求。

目前，中國已經是全球唯二的每年數據創造、采集和復制總數超過全球總量25%的國家，并將在2030年成為全球第一。從宏觀角度上說，它體現了中國數字化發展的巨大進步；而從微觀層面來說，傳統的存儲成本、存儲技術、IO能力等都在遭遇沉重的壓力和挑戰，而華為云在存力方面的進步，為行業的發展提供了重要的啟示——那就是一定要有自研的底層技術和代碼級優化的能力。

更為關鍵的還有“運力”問題，在多中心的協同中，有一個關鍵指標叫“運力”，它的本質是追求高速率、低延遲的數據傳輸。

但是在事實的實踐中，華為云面臨的挑戰并不是自建數據中心內部的數據流轉，因為這是華為的本行和拿手好戲。真正的挑戰，是跨區域、跨層級連接的挑戰——事實上，在3D渲染這種超大數據規模的場景中，傳統的“卡車拉硬盤”現象還未完全消失。但在另一方面，華為云已經在提供專線、云連接、公網EIP等各種云上云下/云內跨區域網絡訪問方案，允許客戶實現就近專線接入，跨區域高速互聯，輕松實現異地協同。

《雄獅少年2》雖然是一個小小的切入口，卻能看到許多如今中國數字化進程的內在的真實現狀。例如，就當下來說，很多地方的算力中心的占用率并不高。究其根本原因，某種程度上是由于存算比、算運比不合理，也就是投資過多的集中在算力上，對存力和運力的重視性和冗余度投資不足，使得實踐中整個體系并不能按照最佳配比運作。

而華為云底座作為服務于千行萬業的基礎設施，在這次實踐中，最能體現其先進性的并不是某個單點技術，而是整個體系的平衡性，實現了實實在在的“六邊形戰士”化。而我國數字經濟的主要方向，就是以數據資源為關鍵要素，建立運力、算力、存力三者協同發展的數字基礎設施。

03

雄獅醒了 不再睡去

我喜歡《雄獅少年2》，更具體的喜歡其中的文化自信。如阿娟在格斗中融入舞獅基本功，展現了傳統技藝與現代技藝的滲透互補。同時，通過阿娟、小雨等人物的奮斗歷程，體現了嶺南文化中自強不息、拼搏不止的精神傳承，以及中國人對責任與人生意義的獨特理解，最明顯的特征是，阿娟最后的翻身依靠集體智慧，成功也惠及集體。

從上世紀90年代中后期到本世紀初，《獅子王》等外國動畫電影涌入中國。反觀我國動畫行業，至少在技術層面上差距太大，進而陷入低迷。

我們缺的不是文明的厚度，也不是文化的魅力；換言之，我們缺的恰不是“在之上”的“道”，而是“在之下”的“器”。

相反，隨著國內原創動畫的扶持政策陸續出臺，國家動畫產業研究基地、產業實踐基地的建立，我們在靜水流深中，等待著一個奮起的機會。

我們所等待的，就是既有技術領導力、也有強大技術賦能體系的產業“獅子王”的蘇醒。

在這個過程中，2005年，《魔比斯環》打開了國漫3D化的大門，近幾年的《哪吒之魔童降世》《西游記大圣歸來》等國漫IP象征著多元化表達的探索。

但是，《雄獅少年2》所呈現的技術水準，與背后強大的華為云技術底座，可以看作是雄獅夢醒的呼嘯，也可以看作是國漫揮師全球市場的號角。

在技術的加持下，影片實現了中華美學精神與現代電影敘事、電影技術和電影工業的無縫對接。如在敘事關鍵節點出現的野草、野花、雄獅、獅頭等鏡頭，具有象征意義和美學價值，增添了“言有盡而意無窮”的美學意蘊。

從更高的維度來看，首先給我們信心的，是華為作為引領者帶來的體系性能力的提升，這個不再贅言。

其次，更值得關注的，是贊奇科技這樣的高水平細分賽道引領者的出現。

這是一家創立于2012年的公司，自主研發、完全基于公有云運營的云渲染SaaS平臺“渲云”，面向影視動漫、建筑設計、工業設計、游戲等諸多領域，提供便捷高效的云端渲染服務。

事實上，與細分賽道的領軍者合作，就是華為云進入千行萬業的主流模式。

在與伙伴共建競爭力這件事上，華為云從來不遺余力。

例如，在贊奇科技與華為的合作中，前者甚至基于華為云核心的FusionAccess底層架構，研發了軟硬件一體化的高性能云桌面平臺“呆貓”，使用戶可以使用低配置的本地計算終端，借助云端的超強算力，運行多種大型3D工具軟件，能滿足高重度3D設計場景的需求。

你以為《雄獅少年2》是唯一的碩果嗎？

并不是，雙方已經為《長津湖》、《長津湖之水門橋》、《流浪地球2》、《封神1》、《昆侖神宮》等多個影視巨作提供了靈活高效的渲染協同服務。

若以爆火的游戲產品《黑神話：悟空》為例，贊奇科技攜手華為云，在短短一天內迅速推出了《黑神話：悟空》的云桌面版本，為玩家提供了在云端暢玩3A級游戲的全新體驗。

可以說，借助海量算力和極致穩定的性能優勢，華為云現已為贊奇及其他影視制作頭部合作伙伴提供超過50萬核的云渲染算力，得到了行業的普遍認可。

從這一個個大作的名字中，難道你還看不出中國科技發展與電影工作已然深度結合？還看不到睡獅已然夢醒？

更重要的是，華為云在生態的建立上，有極強的分寸感——通常情況下，華為云并不是直接為制片方服務，而是通過具體細分賽道頂級企業來聯合賦能，后者通常在行業里有較高的知名度。

為什么不直接站到前臺，而要做草叢后的雄獅？

在我看來，在目前的云計算、AI等領域的toB業務方面，提供基礎底座的企業應該“有所為，也有所不為”，垂直整合并不是最好的出路。特別是非標的PaaS、Maas等服務，創建能夠包容各有所長的合作伙伴的生態尤為重要，這些伙伴可以把華為云的基礎能力和豐富的行業know-how結合起來，更好的服務于終端用戶。

不搶奪伙伴的光輝，但卻始終默默的支持。

“在實踐中我們面臨大量的創新可能，例如對于某些特定幀的優化，單幀可以達到160小時左右，如果是這樣的節奏，我們完全無法保證影片的如期上映。在華為的支持下，我們采用了新的技術，把一幀放到64臺機器上去并行渲染，相當于效率提升了64倍，而這需要一些非常底層的技術能力”，贊奇科技的負責人說：“從另一個角度來說，能做出這樣的技術是因為有華為云龐大的資源池在保障，我們后來甚至做到了一張圖片由128臺機器來并行渲染。如果這些機器都需要我們買的話，實際上是比較難實現的。這也意味著，我們選擇綁定華為這樣的伙伴，極大的放大了我們的創新想象空間。”

事實上，《雄獅少年2》已經引起了行業的廣泛關注，華為云的相關負責人表示：“全球影視產業制作已經進入數字化時代，與之具有技術相關性的還有元宇宙、3A游戲、數字人、建筑設計等領域，這些行業上云是必然選擇。為了增強文化競爭力，華為云選擇與更多的伙伴合作，這樣可以更快的進入更多的領域，有利于助力數字創作產業，激發更多帶來靈感和提升效率的技術變革，從而賦能整個行業向前邁進”。

但在我看來，國漫也好、國風游戲也罷，僅僅在國內市場上殺進殺出，并不是終極選擇。

中國國漫的終極使命，是向全世界展示中國的優秀文化，以及基于這種獨特的文化所產生的極富魅力和生命力的內容產品。

而要走通這條路，在20年甚至10年前，要克服的技術難關都太多太多。但是，今天在華為云強大的云端算力、AI能力加持下，這些已經不再是問題。

盤古大模型具有強大的多模態能力，在語音生成、視頻生成以及AI翻譯有各種技術創新，可以重塑內容生產和應用的新模式。例如，在語音聲場方面，只需要幾句話、幾秒鐘的聲音，即可學習到演講者個性化的音色、語調、表達韻律；在內容出海方面，通過大模型提供的視頻翻譯能力，可以保留原始角色的音色、情感、語氣，實現韓語、法語、德語 西語、泰語、阿語等15種語言的譯制，并保持音唇同步……這樣的例子還有很多。

隨著一個個以往出海的難關被技術的浪潮沖刷，隨著越來越多的中國商品、互聯網產品，甚至是智能汽車、人工智能技術這樣的“非賣品”給全球市場帶來強勁的新供給，我們又有什么理由不去相信——我們的國漫、游戲、電影乃至泛內容產業，會以一種全新的姿態，走出中國、走向海外。

近段時間以來，AI技術在影視作品中的應用正迅速推進并實現落地。據公開資料，全球首部完全由AI生成的長篇電影《Our T2 Remake》已于3月完成首映。

而行業的看法是，AI對影視工業的影響至少有三個方面。

第一個影響是提升效率，如前所言，AI可以大幅度降低3D渲染中的出錯率，可以將渲染的效率提升30%-50%。

第二個影響是降低成本，通過深度學習和大數據分析，AI能夠自動生成高質量的視覺效果、音效和場景設計，大大縮短了制作周期，降低了成本，也能幫助年輕的電影人更好地實現由創意向作品的轉化。

第三個也是最重要的是，技術從來是影視進步的核心動力，在未來一段時間，AI可能幫助我們達到前所未有的視覺效果的躍升，幫助電影工業進入一個新的發展階段。

我不由產生了一種想法——如果依靠單個企業的單體式創新，今天的我們也很難趕超擁有超高集中度、五大中心的美國計算機視覺產業。但是，通過云計算這種前所未有的賦能方式，以及AI能力的加持，我們可以把越來越多的生產企業聯合起來，通過集體的力量實現突破，這或許是我們趕超的一次歷史性機遇；同時，這也是我們的千行萬業整體破局的新機會點，也是新質生產力的重要體現。

雄獅已醒。它不會再睡去，而是整裝待發。