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編者注：今年是攝影前輩袁苓誕辰百年，《晉察冀畫報社》創刊地---碾盤溝公眾號刊發蔡毅文章《袁苓——火線上的攝影記者》，謹此紀念。

眼前這兩幅攝影作品是中國解放戰爭時期華北平原上發生的平漢戰役的戰地寫真。細心的讀者會注意到，左右兩幅照片是在同一地點同一角度拍攝的。不同的是，左邊這幅照片記錄的是人民解放軍戰士正在炮火硝煙中沖向敵人陣地，右邊這幅照片記錄的是手持照相機的攝影記者正在拍攝左邊照片上發生的一切。兩幅照片的拍攝時間前后相差不過一兩秒鐘。左幅照片的拍攝者，被后面同樣跟隨戰士沖鋒的另一位攝影記者郝建國攝入鏡頭，成為右幅照片右側的被攝者。右幅照片是中國革命攝影史上為數不多的記錄戰地攝影記者工作的典型寫真，而被攝入畫面的攝影記者就是新華社高級記者袁苓，一位自稱是“拿著相機的戰士”的攝影記者。

袁苓，1924年生于河北省清苑縣，1939年參加革命，1942年入八路軍冀中軍區第四期攝影訓練隊學習，從此開始新聞攝影工作。先后在冀中軍區第九軍分區、第十軍分區，華北野戰軍二縱隊二旅政治部，六十三軍政治部，十九兵團政治部任攝影干事、攝影組長、攝影股長。全國解放后，在新聞攝影局、新華社攝影部歷任攝影記者、中央新聞組組長、機動記者組組長、部發稿助理、遼寧分社攝影組長、國內編輯室主任、《了望》雜志社攝影美術編輯室主任。

1948年6月，北平遠郊區上下店戰斗中，我軍勇猛沖鋒，全殲頑抗敵軍。袁苓攝

袁苓的攝影生涯是在抗日戰爭最艱苦的時期開始的。當時的袁苓從沒有想到過照相，只是想參加革命打鬼子。1944年，日軍對華北地區開展“五·一”大掃蕩，只學了幾個月攝影的袁苓第一次拿起照相機投入到反掃蕩的斗爭中，并成功地拍下了消滅偽保安隊、八路軍攻克日軍碉堡等照片。但是，初拿照相機的袁苓由于經驗不多，拍攝時有隨意性，失掉了一些拍攝時機，袁苓形容他那時的攝影是“隨手拍照”。袁苓嚴于剖析自己，認真思考拍攝過程中的經驗教訓，及時總結出一套戰地攝影經驗，逐步形成了對自己攝影實踐極有價值的“選擇攝影”理論，并成功地應用于解放戰爭時期的攝影創作。解放戰爭時期是袁苓戰地攝影創作的高峰時期。

袁苓的戰地采訪是深入的：

他從抗日戰爭后期到整個解放戰爭時期，參加了對日偽大反攻、進軍熱河、大同戰役、平漢戰役、正太戰役、青滄戰役（清風店戰役？）、石家莊戰役、察南戰役、平津戰役、解放太原、解放蘭州、解放銀川等大大小小戰役不下百次。每次戰役，他始終戰斗在最前線，常常是和部隊的先遣隊、突擊班、尖刀班一起沖鋒陷陣：平漢戰役，他緊跟端著鋼炮邊沖鋒邊掃射的戰士蔡茂才，兩人距離不過幾公尺；攻打井阱，他被巨大的連續爆炸的氣浪摔倒在地，突擊隊長扶起他并命令通訊員把他送到后面去，而他雖然感覺頭重腳輕耳朵轟響，還是跌跌撞撞地跟著突擊隊繼續前進；強渡微水河，在敵人強烈炮火的封鎖下，戰士一個個在水中倒下，而他始終在戰士左右；察南戰役，他和戰士一起光著腿渡過桑干河，而河面上都是冰碴……因為深入，他的鏡頭錄入了炮火硝煙、敵我對視、你死我活、陳尸累累……，他的照片展示了戰爭的激烈和殘酷，戰士的英勇和無畏！他深入戰爭最多、距離火線最近，參戰部隊多次為他請功為他記大功。

1947年6月，在河北青（縣）滄（州）戰役解放青縣的戰斗中，我軍突破青縣城垣。袁苓攝

袁苓的戰地采訪是全面的：

他重視對戰爭過程的拍攝。太原戰役，他拍攝了彭德懷司令員做戰前動員，人民解放軍進軍太原、猛攻敵要塞——雙塔寺、攻克太原首義門、入偽山西省政府、活捉蔣閻匪首……，戰爭的發生、發展、結束，從頭至尾，多有記錄。

他重視對戰爭總體的拍攝。正太戰役，他拍攝了敵人設在井阱礦區的工事、突擊連強渡微水河、突破井阱城東門陣地、攻城立大功的王敬身爆破小組、俘虜的大批蔣軍官兵、翻身礦工家屬領導賑濟糧、晉察冀軍區發布的軍管布告、攻占了井阱礦區的人民解放軍紀律嚴明維護礦區秩序……；他除了拍攝戰斗的場面，還拍攝了功臣戴上光榮花、向陣亡將士致哀、保護工商業、保護文化教育設施、優待俘虜……；戰爭的正面、側面、整體、局部、方方面面，多有兼顧。

攝影記者在前線——華北野戰軍19兵團攝影股長袁苓（右）在北平遠郊上下店戰斗中，隨突擊隊一起沖鋒拍照。1948年6月 郝建國攝

袁苓的戰地采訪是細致的：

他不僅在戰場上捕捉激戰瞬間，還注意留心觀察戰士們在日常生活中和訓練時的細節：照片《讀〈行軍快報〉》，抓取了戰士們聚在一起，專注地閱讀戰地小報的情形，表現了軍隊政治宣傳工作的吸引力。照片《治腳泡》，抓取了連隊指導員坐在門坎上為新戰士洗腳治泡的情景，將人民軍隊指戰員之間的團結、友愛、平等、互助的關系表現得真切感人。照片《同志，不要踏麥苗》，行軍的戰士緊靠著麥田的小路整齊而過，展開的標語“同志，不要踏麥苗”，更加突出了人民軍隊時刻為人民的傳統。

同志，不要踏青苗。1948年 袁苓攝

他拍攝根據地翻身農民踴躍參軍的照片細致到：母親送子參軍、縣長送子參軍、學生集體參軍、民兵集體參軍、村干部集體參軍……；他拍攝擔架隊的支前活動：從列隊宣誓、行進途中、幫助軍屬耕地、到搶救傷員，甚至擔架上為傷員配備齊全的用品、連擔架隊員捐獻給傷員的米票、柴票和現金都一一攝入鏡頭。這些難得的細節，如果沒有對全局的把握、反復的思考、充分的準備是難以捕獲的。

袁苓的戰地采訪是經典的：

他深入戰斗前線進行深入采訪收獲的是一幅幅記錄解放戰爭的經典作品：《為推翻蔣家王朝而戰》是他參加攻打井阱戰斗中拍攝的。照片上人民解放軍戰士踏著敵人的尸體通過巷道突入井阱城，遠處上方是帶有蔣家王朝標記的碉堡，巷道左側墻上的標語。畫面鋪墊了戰爭的背景、記錄了戰斗的情景、表現了人民解放軍無堅不摧的英雄氣概以及解放戰爭的偉大意義。這幅照片是他近千幅解放戰爭攝影作品的代表作，也是中國解放戰爭時期的經典攝影作品。

《強渡微水河》是他解放戰爭時期攝影作品的又一代表作。微水河對岸，敵人的碉堡聳立，長長的大橋、寬闊的河面、湍急的河流敘述了渡河的艱難；微水河中，一批批戰士在淌水強攻，一個個戰士倒在水中，前面的倒下了后面的又沖上去……戰爭的場面、戰爭的氣勢、戰爭的殘酷盡在畫面中。

1947年4月16日正太戰役中，解放軍八旅二十二團突擊隊強渡微水河，直撲井陘縣城東關敵陣。袁苓攝

《拉我一把》是他在表現戰爭大獲全勝的一張別有風味別有新意的照片。這位被累累戰果壓得起不了身的小戰士憨笑著伸手求援：“班長，拉我一把”，活脫脫一個最真實、最可愛、最鮮活的戰士形象，多么風趣，多么幽默，多么耐人尋味！

《搶救親人》記錄的是1949年4月人民解放軍向太原守敵發起攻擊時，守敵閻錫山部隊為阻止我軍前進，竟殘酷地放火燒了太原最繁華的商業區柳巷的交易所大樓。我軍戰士一邊追殲逃敵，一邊搶救群眾?；鸸庵幸晃粦鹗空龔牡顾膹U墟中救出一位抱著孩子的母親……時任19兵團政治部攝影股長的袁苓和攝影干事肖池一起立即抓拍了這動人的一幕。時隔31年，《解放軍畫報》在戰爭年代專欄中刊登出這幅照片，引出一段被救的母子倆尋找搶救她們的親人解放軍戰士的動人故事。經過查訪，這位解放軍戰士是在太原解放戰役中榮立大功的“猛虎連”班長胡廣志，不幸的是他已經在抗美援朝戰場上光榮犧牲。但他在烈火中搶救群眾的英雄形象，仍栩栩如生地展現在人們面前。今天，從烈火中又獲得新生的柳巷，生機勃勃地矗立在太原城內，胡廣志所在的“猛虎連”仍舊駐守在太原城。袁苓和肖池拍攝的這幅照片，將歷史和現實、昨天和今天連在了一起，留下了人民軍隊愛人民的永恒記錄。

新中國成立后，袁苓作為新華社攝影記者，從事過政治、外事、軍事、經濟、教育、文藝、體育等多方面的攝影報導，先后參加了朝鮮解放戰爭、第二次世界和平大會、第16屆奧運會、社會主義三大改造、建國十周年、中印邊界反擊戰等重大攝影報導活動，拍攝了大量的珍貴的新聞攝影作品，成為記錄中國社會主義發展歷程的重要照片檔案。

如今，八十三歲高齡的袁苓在北京安度晚年，在他那優雅整齊、纖塵不染的居室里保存著一本本畫冊、一摞摞照片、一個個采訪用過的證件、袖標和軍功章。他深深地愛著自己認認真真從事了一生的攝影事業，不時地翻閱著那一幅幅冒著炮火和硝煙拍攝的照片，不時地思考著總結著新聞攝影的基本經驗和規律；不時地撫摸著跟隨了自己一輩子的照相機……。攝影已成為袁老生命中的一部分，永遠不能分開。

蔡毅1973年底大學畢業后進入新華社攝影部資料組，一直從事照片檔案管理工作，后成為新華社中國照片檔案館主要管理人員，直到退休。在照片檔案管理工作方面，蔡毅繼承了顧棣認真、執著和數十年如一日的敬業精神，并在科學管理、現代化應用方面青出于蘭勝于蘭。在她和她的同仁們的辛勤努力下，數以百萬計的歷史影像檔案得到精心呵護，新華社照片檔案館已經成為各部委間惟一直接列入國家檔案管理體系的重要部門。蔡毅在整理研究照片檔案的同時，經常撰寫相關文章，穩重、質樸的文風頗受好評 ，成為解放區攝影史研究的重要文獻。

來源：碾盤溝

實習編輯：李嫣然 雷軼童

編輯：張立強

審校：周津皓

審核：汪 素

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