王世襄先生提出的家具十六“品”對于指導我們品鑒明式家具的造型和藝術價值有重要意義。

十六品：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新。

第一品 『簡練』

紫檀獨板圍子羅漢床

此羅漢床，由于只容一人，故又有"獨睡"之稱。床用三塊光素的獨板做圍子，只在后背一塊拼了一窄條，這是因為紫檀很難得到比此更寬的大料的緣故。床身無束腰，大邊及抹頭，線腳簡單，用素冰盤沿，只壓邊線一道。腿子為四根粗大圓材，直落到地，四面施裹腿羅鍋棖加矮老。

此床從結構到裝飾都采用了極為簡練的造法，每個構件交代得干凈利落，功能明確，所以不僅在結構上是合理的，在造型上也是優美的，它給予我們視覺上的滿足和享受，無單調之嫌，有雋永之趣。

注：「大邊」四框如為長方形，長而出榫的兩根為大邊。如為正方形，出榫的兩根為大邊。如為圓形，外框的每一根都可稱之為大邊。

第二品 『淳樸』

紫檀裹腿羅鍋棖加霸王棖黑漆面書桌

這是一張式樣簡單但又極為罕見的書桌。它沒有采用無束腰方形結構的常見形式直棖或羅鍋棖加矮老，而是將羅鍋棖加大并提高到牙條的部位，緊貼桌面，省去了矮老。這樣就擴大了使用者膝部的活動空間。正因為羅鍋棖提高了，腿足與其他部件的連結，集中在上端。這樣恐怕不夠牢穩，所以又使用了霸王

棖。霸王棖一頭安在腿子內側，用的是設計巧妙的"勾掛墊榫"，即榫頭從榫眼的下半開口較大處納入，推向上半開口較小處，下半墊榫，使它不得下落，故亦不得脫出，一頭承托桌面。它具備傳遞重量和加固腿子的雙重功能。又因它半隱在桌面以下，不至于擾亂人們的視線，破壞形象的完整。羅鍋棖的加大并和邊抹貼近，使書桌顯得樸質多了，其效果和用材細而露透孔的羅鍋棖加矮老大不相同。

加上桌心為原來的明制黑漆面，精光內含，暗如烏木，斷紋班駁，色澤奇古，和深黝的紫檀相配，彌覺其淳樸敦厚，允稱明代家具精品。

注：「矮老」短柱，多用在棖子和它的上部構件之間；「牙條」長而直的牙子為牙條。

第三品 『厚拙』

鐵力高束腰五足香幾

香幾用厚達二寸的整板作面，束腰部分，露出腿子上截，狀如短柱。短柱兩側打槽，嵌裝絳環板并鎪鑿近似海棠式的透孔。如用清代《則例》的術語來說，便是"折柱絳環板挖魚門洞"的造法。束腰下的托腮寬而且厚，一則為與面板厚度及其冰盤沿線角配稱，以便形成須彌座的形狀；二則因托腮也須打槽嵌裝絳環板，所以不得不厚。

彭牙與鼓腿用插肩榫相交，形成香幾的肩部，此處用料特別厚碩。足下的托泥也用大料造成。盡管此幾絳環板上開孔，使它略為疏透，足端削出圓珠，施加了一些裝飾，其主調仍是厚重樸拙。這類香幾很少見，可能不是家庭用具而是寺院中物，今天如設計半身塑像或重點展品的臺座，還是可供借鑒的。

注：「絳環板」用在家具不同部位，以家具構件為外框的板片，一般都有雕琢；「插肩榫」案形結構的兩種基本造法之一。腿足上端出榫并開口，形成前后兩片。前片切出斜肩，插入牙條為容納斜肩而鑿剔的槽。拍合后腿足表面與牙條平齊。

第四品 『凝重』

紫檀牡丹紋扶手椅

這種搭腦和扶手都不出頭的扶手椅，北京匠師又稱"南官帽椅"。椅足外扎，側角顯著。椅盤前寬后窄，相差幾達15厘米。大邊弧線向前凸出，平面作扇面形。搭腦的弧線向后凸出，與大邊的方向相反。全身光素，只靠背板上浮雕牡丹紋一團，花紋刀法與明早期剔紅相似。椅盤下三面設"洼堂肚"券口牙子，沿邊起肥滿的"燈草線"。

管腳棖不但用明榫，且出頭少許，堅固而不覺得累贅，在明式家具中不多見。它應是一種較早的手法，還保留著大木梁架榫頭突出的痕跡。此椅氣度凝重，和它的尺寸、用材、花紋、線腳等都有關系。但其主要因素還在舒展的間架結構，穩妥的空間布局，其中側角出扎起了相當大的作用。有的清代寶座，尺寸比它大，用材比它粗，但并不能取得同樣的凝重效果。

注：「椅盤」椅子的屜盤，一般有四根邊框。中設軟屜或硬屜構成；「洼堂肚」牙條中部下垂，成弧線狀。常見于椅子上的卷口牙子；「燈草線」飽滿的陽線。

第五品 『雄偉』

黃花梨嵌癭木五屏風式寶座

圍子五屏風式，后背三扇，兩側扶手各一扇。后背正中一扇，上有卷書式搭腦，下有卷草紋亮腳，高約半米。左右各扇高度向外遞減，都用厚材攢框，打雙槽裹外兩面裝板造成。再用"走馬銷"將各扇連接在一起。中間三扇僅正面嵌花紋，扶手兩側則裹外均嵌花紋。花紋分四式。但都從如意云頭紋變化出來，用楠木癭子鑲嵌而成，故又有它的一致性。

寶座下部以厚重的大材做邊抹及腿，寬度達10厘米，也用楠木癭子作鑲嵌，花紋取自青銅器。座面還保留著原來用黃絲絨編織的菱形紋軟屜，密無孔目，因長期受鋪墊的遮蓋保護，色澤猶新。整體說來它裝飾富麗，氣勢雄偉，設計者達到了當時統治者企圖通過寶座來顯示其特殊身份的要求。

注：「走馬銷」栽榫的一種，榫子下大上小，由卯眼開口大處插入，推向開口小處，榫卯扣牢時，構件恰好安裝到位。如果取下構件，仍須退還到入卯處，才能分開。

第六品 『圓渾』

紫檀四開光坐墩

坐墩又稱鼓墩，因為它保留著鼓的形狀；腹部多開圓光，又是藤墩用藤條盤圈所遺留的痕跡。此墩開光作圓角方形，沿邊起沿線。開光與上下兩圈鼓釘之間，各起弦紋一道。鼓釘隱起，絕無刀鑿痕跡，是用"鏟地"的方法鏟出而又細加研磨的。四足裹面削肩，兩端格肩，用插肩榫與上下構件拍合，緊密如一木生成，足見制作之精工。

將此墩選作圓渾的實例，雖和它的體形有關，但更重要的是完整、囫圇、圓熟、渾成的風貌。不吝惜剖大材、精選料，簡而無棱角的線腳，精湛的木工工藝，以至古舊家具的自然光澤（包漿亮），都是它得以形成這種風貌的種種因素。

注：「鏟地」用光地作地子的浮雕花紋。光地須用鏟刀鏟出，故名。

第七品 『沉穆』

黑漆炕幾

不浮曰沉，沉是深而穩的意思，是浮躁的反面。穆是美的意思。故沉穆是一種深沉而幽靜的美。在明式家具中，能入簡練、淳樸、厚拙、凝重諸品的，必然兼具幽靜的美。今舉黑漆炕幾作為此品的實例，只因其更饒沉穆的韻趣。此幾用三塊獨板造成，糊布上漆灰髹退光，不施雕刻及描繪。兩側足上開孔，彎如覆瓦，可容手掌。幾面板厚余寸。

幾足板厚二寸，上半鏟剔板的內側，下半鏟剔板的外側，至足底稍稍向外翻轉，呈卷曲之勢。通體漆質兼好，色澤黝黑，有牛毛紋細斷，位之室內，靜謐之趣盎然，即紫檀器亦遜其幽雅，更非黃花梨、雞翅木等所能比擬。從式樣看，并非明式家具常見的形制，當出清早期某家的專門設計，然后請工匠為他特制。設計者審美水平頗高，對家具造型是深得個中三味的。

第八品 『濃華』

黃花梨月洞式門罩架子床

床上安圍子和立柱，立柱上端支撐床頂，并在頂上安裝楣子的叫"架子床"，而正面又加門罩，做成月洞式（或稱"月亮門式"）的，又是架子床中造法比較復雜的一種。此床門罩用三扇拼成，連同圍子及橫楣子均用攢門的方法造成四簇云紋，其間再以十字連接，圖案十分繁縟。由于它的面積大，圖案又是由相同的一組組紋樣排比構成的，故引人注目的是規律勻稱的整體效果，而沒有繁瑣的感覺。

床身高束腰，束腰間立短柱，分段嵌裝絳環板，浮雕花鳥紋。牙子雕草龍及纏枝花紋。橫楣子的牙條雕云鶴紋，它是明式家具中體型高大又綜合使用了幾種雕飾手法的一件，豪華濃麗，有富貴氣象。

第九品 『文綺』

紫檀靈芝紋書桌

文綺一品，花紋雖繁，但較文雅，不象濃華那樣富麗。這里以靈芝紋書桌為例。先說一說書桌的形式結構：桌面攢框裝板，有束腰及牙子，這些都是常見的造法。惟四足向外彎出后又向內兜轉，屬于鼓腿彭牙一類。足下又有橫材相連。橫材中部還翻出由靈芝紋組成的云頭，整體造型實際上是吸取了帶卷足的幾形結構。

這樣的造法在書桌中是變體，很難找到相同的實例。書桌除桌面以外遍雕靈芝紋，刀工圓渾，朵朵豐滿，隨意生發，交互覆疊，各盡其能，與故宮所藏的紫檀蓮花紋寶座，同臻妙鏡。晚清制紅木花籃椅。也常用靈芝紋，斜刀鏟剔，鋒冷畢露，回旋版刻形態庸俗。可見家具裝飾，同一題材，由于表現手法的不同，美妙丑惡，竟至判若云泥。

第十品 『妍秀』

黃花梨花鳥紋半桌

類似大小的長方桌，北京叫"接桌"，又叫"半桌"。上部造成矮桌式樣，下連圓足，又是半桌中常見的造法。不過，造型、雕飾造得如此成功的卻不多見。桌面起攔水線。束腰造成蕉葉邊，起伏如水生波，有流動之致。牙條輪廓圓婉，正面雕雙鳳朝陽，云朵映帶，宛如明錦；側面折枝花鳥，有萬歷彩瓷意趣。牙子以下安龍形角牙，迥首上覷，大有神采。

足內安靈芝紋霸王棖。棖勢先向上提，然后又遠遠探出。這樣不僅可以把棖上的花紋亮出，而且巧妙地填補了角牙內露出的空間。此下圓足光素。著地處用鼓墩結束，上下繁文素質，對比分明。整體用材較細，比例勻稱，線條優美，花紋生動，有輕盈、面面生姿之妙。

第十一品 『勁挺』

黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌

"一腿三牙羅鍋棖"是明式方桌中的一種常見形式。所謂"一腿三牙"是指四條腿中的任何一條都和三個牙子相交。三個牙子即兩側的兩根長牙條和桌角的一塊牙頭，所謂"羅鍋棖"即安在長牙條下面的棖子，不過此桌雖屬此式，四足直立，不用側腳，此例權衡，花紋線腳也與一般常見的不同，其風格也別具一格。方桌用料不大。

桌面噴出不多，所以安裝在桌角的牙頭既薄又小。腿子線腳不是常見的由混面或加陽線構成的"甜瓜棱"。而是別出心裁刨出八道凹槽。使人一眼就看出的是各道凹槽之間的脊線，條條犀利有力的銳棱。由地面直貫桌面。牙條不寬，起皮條線加洼兒，邊棱干凈利落。羅鍋棖上起作用的又是棖上的那幾條"劍脊棱"線腳。這些棱線的突出作用，它們又造得那樣的峭拔精神，使方桌顯得骨相清齊，勁挺不凡。

第十二品 『柔婉』

黃花梨四出頭扶手椅

此扶手椅尺寸并不小，構件卻很細；彎轉弧度大，更是它的一個特點。搭腦正中削出斜坡,向兩旁微微下垂,至盡端又復上翹。靠背板高而且薄,自下端起稍稍前傾,轉而向后大大彎出,到上端又向前彎,與搭腦相接。如果從椅子的側面看,宛然看到了人體自臀部至頸項一段的曲線。后腿在椅盤以上的延伸部分,彎轉完全隨著靠背板。

扶手則自與后腿相交處起，漸向外彎，借以加大座位的空間，至外端向內收后又向外撇，以便就坐或站立。聯邦棍先向外彎，然后內斂，與扶手相接，用意仍在加大座位空間。前腿在椅盤以上的延伸部分曰"鵝脖"，先向前彎，又復后收，與扶手相接。椅盤以下的主要構件沒有必要再出現弧線，但迎面的券口牙子，用料窄而線條柔和，仍和上部十分協調。明式家具構件的彎轉多從實用出發，這也是它的可貴之處。

以上所述也可以說是明式扶手椅造法的一般規律。不過為了取得弧度，不惜剖割大料，而又把它造得如此之細，卻不多見。正因為如此，才能把構件造得如此柔婉，竟為堅硬的黃花梨，賦予了彈性感。

注：「聯邦棍」扶手椅扶手之下，鵝脖與后腿之間的一根立材，它下植在椅盤上，上與扶手連接。

第十三品 『空靈』

黃花梨靠背椅

這是一具比燈籠椅稍寬，接近"一統碑"式的靠背椅。直搭腦，靠背板上開正圓、下開海棠式透光，沿透光邊起陽線。中部嵌鑲微微高起的長方形癭木片。椅盤以下采用"步步高"趕棖，只踏腳棖下施窄牙條。四面不用常見的券口牙子或羅鍋棖加矮老的造法，而只安八根有三道彎的角牙。正由于它比一般的燈掛椅寬，后腿和靠背板之間出現了較大的空間。

這把椅子后背舒朗，為了予人穩定感，下半部總以重實一些為宜，否則會有頭重腳輕之感，一般不使用角牙正是為此。但這具椅子由于上部間架開張，透光舒朗，下部用角牙卻非常協調勻稱，輕重虛實，恰到好處，整體顯得格高神秀，超逸空靈。

第十四品 『玲瓏』

黃花梨插屏式座屏風

插屏式屏風是明式屏風中的一種。屏風在兩個雕有鼓形的木墩上樹立柱，立柱前后用站牙抵夾。兩副墩柱之間施兩道橫棖及披水牙子將它們連成一個整體。柱內側打槽，嵌插可裝可卸的獨扇屏風。屏座及邊框用材粗碩，如果不在所有的絳環板上施加透雕的話，屏風是不會使人覺得玲瓏剔透的。

明清時候流行的螭紋是一種非常有意思的圖案。利用尾部的分歧卷轉，任何空間都能被它填補的那樣圓滿妥貼。在直幅的空間中，螭虎可以疊羅漢似的任意疊下去。在橫幅的空間中，正中加一個圖案化的壽字，兩旁又可以用螭、虎擺出對稱而又生動的紋樣來。由于在裝飾構圖上有許多方便之處，難怪螭紋成了當時的工藝品，尤其是黃花梨家具，可說是最常用的圖案題材之一。

第十五品 『典雅』

黃花梨衣架殘件中牌子部分

明式衣架上有搭腦，下有立柱支承。立柱下端植入墩座，并用站牙抵夾，衣架中部四木構成扁方框，橫材出榫與立柱交接。這一組構件北京匠師稱之為"中牌子"。它在衣架中占有重要地位，兩副墩柱仗它來聯結，衣衫要用它才能披搭，同時又是施加雕飾的重要部位。有雕飾的衣架，一般是在中牌子的扁方框內立短柱兩根，嵌裝三塊透雕的絳環板。

這具中牌子卻采用攢斗的手法造出非常優美動人的圖案。紋樣是每一組四簇云紋間隔一團花，中間一層花紋是完整的，上上下兩層則各用其半。一般的四簇云紋都是用四枚云紋斗簇，再用栽榫來固定，這件中牌子的四簇云紋和團花是大片木板鎪刻出來的，修長的鳳眼，卷轉的高冠，犀利的陽文脊線，兩側用雙刀刻出的"冰字紋"完全是從古玉環、璧上的龍鳳花紋變化出來的。它避開了明式家具的傳統圖案，因而看起來新穎醒目，又由于它植根于更久遠的藝術傳統，而且善于吸收運用，故能優美動人。

第十六品 『清新』

黃花梨六方扶手椅

六方椅在明式家具中極罕見。少的原因除費工耗料外，更由于容易顯得呆笨，很難造的美觀耐看。這具六方椅尺寸竟大于一般的扶手椅，又采用了比較復雜的線腳，不能不說是一種大膽的創新。大膽創新并不難，難在把六方椅制作得如此成功。

椅盤以下為六方形結構，不過六方形不是等邊的，而是前后兩邊長，其余四邊短。這樣后背自然寬了，座位面積自然大了，垂腳坐或盤足坐都相宜，既美觀又實用。椅盤以下，只正面施券口牙子，余五面均用牙條，六足外面起瓜弧線，另外三面是平的。椅盤邊抹采用雙混面壓邊線，管腳棖劈料做。椅盤以上，搭腦、扶手、鵝脖、聯邦棍等都用甜瓜棱，通體使用了分瓣起棱的線腳，對上下的完整和諧并藉以破除呆笨起一定作用。

說明｜本文為詩意生活美學編撰，僅限交流學習，不做商用，感謝原作者。