高考失利的阿鄧在六叔公的安排下，即將與“落榜同盟”樂隊(duì)在同學(xué)升學(xué)宴上演出，本想借機(jī)展示下失意者風(fēng)采，排練卻被各種打斷。失落煩躁的他們索性跑到河邊消暑。大雨如期而至，他們將鄉(xiāng)間萬物化作音樂，在此后的人生旅途中也時(shí)時(shí)奏響。

2024“向山海走去”青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃入圍短片《落水天，沉落去》，講述了這樣一個有關(guān)青春和搖滾的故事。

攝像人網(wǎng)采訪了本片導(dǎo)演閉善益和攝影指導(dǎo)許英杰，聽他們講述這部短片拍攝背后的故事。

導(dǎo)演·閉善益

本科畢業(yè)于中央民族大學(xué)新聞系，碩士畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。一啼影視創(chuàng)始人。

作品：

《牛皮紙》（2011）曾獲新浪首屆微電影大賽冠軍；

《空山異客》入圍第67屆柏林電影節(jié)論壇單元；

《厄運(yùn)錦鯉》（2020）獲FIRST青年影展超短片單元評委會特別推薦獎。

攝影師·許英杰

本科畢業(yè)于北京師范大學(xué)-香港浸會大學(xué) 聯(lián)合國際學(xué)院的電影電視系，碩士畢業(yè)于布拉格表演藝術(shù)學(xué)院-電影攝影專業(yè)。

作品：

游戲作品《黑神話悟空-聾》

電影作品《逐?計(jì)劃》入圍第七十九屆威尼斯國際電影節(jié)市場項(xiàng)目；

電影作品《風(fēng)過猶存》入圍第二十七屆釜山電影節(jié)亞洲電影之窗單元；

片名《落水天，沉落去》是什么意思？它是一部青春電影還是搖滾電影。

閉善益：

落水天其實(shí)就是下雨天，它講的是一個氣氛，一種超脫于日常之外的時(shí)刻，特別是夏天嶺南的雨，突如其來，來得不講道理，但也很爽快。我本身就喜歡夏天忽如其來的大雨，它沖破了日常的生活，帶來一種暢快淋漓的那種感覺。這個情緒本身就很搖滾。

沉落去可能更多表達(dá)是一個狂歡之后的傷感和超脫吧，也是青春電影里常見的主題基調(diào)，青春終將逝去，無奈但你得接受、甚至就享受它，大雨中沒帶傘，那就盡情雨中狂歡吧。而且我們片中會有一個重要的意向，會跟字面上的下沉有關(guān)，所以取了這么個名字，到時(shí)候影片出來后大家就知道了。

“落水天，沉落去”連起來念的話是有一種節(jié)奏感的，有一定的韻律在里邊，也跟音樂是有關(guān)系的。在我看來，青春和搖滾應(yīng)該是分不開的，搖滾跟年齡無關(guān)，它本來就是一種青春的狀態(tài)。

本片的創(chuàng)作觀念是怎樣的？期望用怎樣的畫面風(fēng)格來表現(xiàn)影片的主題？

閉善益：

本片的創(chuàng)作關(guān)鍵詞其實(shí)就是“自由”，作為一個低成本制作的，整體上我們追求的是一種偏自然寫實(shí)的風(fēng)格，會有很多手持拍攝。但又會去做一些主觀的東西，比如某些場景里一定程度上讓觀眾意識到攝影機(jī)存在等等。我們更多地是希望“捕捉”，因?yàn)檫@個片子有很多即興的地方，片子的主演是專業(yè)樂手但是素人演員，所以我們并沒有預(yù)設(shè)很多影像上的框架，拍攝上也是以輔助演員的表演為主。

同時(shí)在可以控制的范圍內(nèi)做一些對空間的表達(dá)，我們在拍攝本片的過程中是“就景論戲”，堪景過程中我們會根據(jù)有意思的場景調(diào)整和豐富劇本，讓嶺南“小鎮(zhèn)”獨(dú)特的空間氣質(zhì)和人物狀態(tài)得到充分的表達(dá)。這套創(chuàng)作方法可能和我的電影觀念相關(guān)，某種程度上我的電影更多探討的是空間和人的關(guān)系。我們找到了很有趣的場景，然后我們創(chuàng)造了非常生動的人物，而這些生動的角色在這些有趣的場景里會在這里發(fā)生什么樣的故事呢？就非常有吸引力，而這種即興的創(chuàng)作方法也是電影拍攝的魅力之一。

本片的拍攝器材是怎樣的配置？選擇的標(biāo)準(zhǔn)要求是什么？

閉善益：

我的器材選擇要求就是“輕便”、“靈活”。可以請?jiān)S英杰從他的角度聊一聊。

許英杰：

這次我們選用了索尼的CineAltaB 和庫克的SP3。選擇這套配置主要是看中他們比較輕巧，因?yàn)槲覀冇写罅渴殖值呐臄z。由于故事發(fā)生在古村，所以我希望鏡頭風(fēng)格偏復(fù)古一點(diǎn)。有一些場景我們也用了a7S III 加GM大三元鏡頭作為B機(jī)拍攝。一些鏡頭我們也使用CineAltaB 搭配70-200 GM鏡頭進(jìn)行自動對焦。對我們這樣預(yù)算有限的小劇組來講，備用機(jī)位沒有條件配備焦點(diǎn)員，能自動對焦的B機(jī)確實(shí)幫了大忙。

CineAltaB 是年初剛剛上市的全新攝影機(jī)，這是您第一次使用 CineAltaB 嗎？

許英杰：

這是我第一次使用CinealtaB，最初我以為只是一臺FX6的plus版本。但是經(jīng)過15天的拍攝，它的畫質(zhì)以及一些新功能，讓我覺得這是一臺完全不一樣的機(jī)器。

CineAltaB上哪個功能讓你印象最為深刻？它對影片拍攝提供了怎樣的幫助？

許英杰：

最讓我驚喜的是它的防抖功能。在拍攝籌備階段其實(shí)我對拍攝劇本里面大量的電瓶車戲感到非常焦慮，因?yàn)槲覀儧]有預(yù)算去租昂貴的穩(wěn)定設(shè)備。最初我們決定用運(yùn)動相機(jī)和Pocket3完成所有電瓶車鏡頭，但是有一天在把運(yùn)動相機(jī)架設(shè)在農(nóng)三輪上面拍攝大景別運(yùn)動鏡頭的時(shí)候，我突發(fā)奇想把CineAltaB也架上。第一次我用了25mm的廣角鏡頭，素材回放的時(shí)候我被它強(qiáng)悍的防抖性能震驚了。后來我逐漸大膽嘗試更長的焦距的鏡頭，最長用到了100mm，素材完全是可以用的，雖然不能說百分百完美，但是對于一個附加功能來說，我覺得已經(jīng)提供了極大的幫助。

閉善益：

從導(dǎo)演的角度來說，我覺得這些鏡頭不僅僅是能用，而且有著一種獨(dú)特的風(fēng)格在里面，非常契合本片的氣質(zhì)。有一場搖滾樂隊(duì)演出的戲，我們設(shè)計(jì)了一個長鏡頭的段落，并且運(yùn)鏡要根據(jù)音樂的節(jié)奏來。攝影師全程手持拍攝，機(jī)器的防抖功能保證了其中沒有出現(xiàn)任何不需要的抖動，效果非常出色。

本片中有不少中國傳統(tǒng)文化的元素，比如嶺南風(fēng)俗、儒家文化等，CineAltaB在拍攝這些具有特色的場景時(shí)表現(xiàn)如何？

許英杰：

這部片主要是強(qiáng)調(diào)自然質(zhì)感，主要還是還原現(xiàn)場的氛圍而不是用燈光去營造出某種效果。所以在一些比較昏暗的室內(nèi)空間，我一般就會使用高檔的原生ISO，再用低功率的LED燈補(bǔ)充少許面光進(jìn)行拍攝。而在戶外拍攝時(shí)我就會切換回低檔，將噪聲控制到比較低的水平。

我們其中有一場戲是拍攝當(dāng)?shù)刂星飩鹘y(tǒng)民俗：燒禾樓。由于我們算是跟拍村民晚上的活動，它不是我們可控的一場戲，所以我們沒有條件去打燈補(bǔ)光，完全是現(xiàn)場什么樣我們就怎么拍。CinealtaB的雙原生ISO和高寬容度提供了非常大的幫助。在完全自然光狀態(tài)下，CineAltaB捕捉到了在黑夜里的祠堂和火光沖天的禾塔，細(xì)節(jié)都得以保留。

總的來說我對CineAltaB的寬容度和色彩科學(xué)很滿意。尤其是一些色彩光線復(fù)雜的環(huán)境，例如市集黃昏，CineAltaB都有非常準(zhǔn)確的還原。

前面閉導(dǎo)對器材提出了“輕便”、“靈活”的要求？在實(shí)際使用中CineAltaB 是否滿足了導(dǎo)演的要求，在拍攝中帶來了哪些助益？

許英杰：

其實(shí)輕量化最大優(yōu)勢是可以靈活調(diào)度。導(dǎo)演很多時(shí)候遇到有趣的場景就會做一些即興創(chuàng)作。

CinealtaB的輕量化設(shè)計(jì)以及機(jī)內(nèi)ND可以很迅速的達(dá)到一個能拍狀態(tài)，不會錯過一些難以復(fù)刻的光線或者天氣。其次就是這次實(shí)景拍攝有很多狹窄的空間，CineAltaB的小尺寸機(jī)身令機(jī)位部署有更多自由。

其實(shí)機(jī)內(nèi)ND不是什么新鮮事物，但是CineAltaB內(nèi)置的無級可變ND帶來了很多新的可能。以往在一些室內(nèi)到室外變化的鏡頭里，一般的做法都是轉(zhuǎn)動光圈，但是這樣做有個缺點(diǎn)就是會改變景深。CinealtaB的無級可變光圈可以在不改變光圈的情況下，控制進(jìn)光量，是以前不能想象的。另外我們也嘗試拍攝了鏡頭，再收光圈的時(shí)候同時(shí)減ND密度，讓景深增大，焦外的人物慢慢浮現(xiàn)。總的來說是非常新奇的體驗(yàn)。

本片拍攝過程中最大的挑戰(zhàn)是什么？

許英杰：

八、九月份的廣東非常炎熱，經(jīng)常處于三十多度甚至四十度以上，而我們絕大部分拍攝都需要在白天戶外，這就非常考驗(yàn)攝影機(jī)的可靠性。這次CinealtaB抗住了暴曬的測試，15天的拍攝沒有出現(xiàn)過一次過熱或者死機(jī)的問題，讓人非常安心。

由于劇本包含很多雨戲的內(nèi)容，在前期的準(zhǔn)備工作中我們準(zhǔn)備了很多防雨裝備，但在高溫高濕的環(huán)境下，機(jī)器同樣沒有受到潮氣的影響。

本片有業(yè)界大咖擔(dān)當(dāng)監(jiān)制，包括《流浪地球》攝影指導(dǎo)劉寅老師，從他們身上學(xué)到了哪些東西？能否分享給大家。

閉善益：

是的，之前劉寅老師使用CineAltaB拍攝了一部測試影片，拍完他就給我看了，那時(shí)候還沒有落水天這個項(xiàng)目，當(dāng)時(shí)就對這款機(jī)器留下了印象。后來在《落水天》這個項(xiàng)目開始的時(shí)候，他直接給我推薦了索尼，剛好我跟攝影指導(dǎo)許英杰聊，問他覺得什么機(jī)器適合我們片子的拍攝，他也毫不猶豫地提出了CineAltaB，只能說優(yōu)秀的人眼光總是相似的。

《落水天，沉落去》是導(dǎo)演閉善益對青春與搖滾的深情詮釋，攜手?jǐn)z影師許英杰選擇用索尼CineAltaB來實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作，該電影機(jī)憑借其輕便靈活、高畫質(zhì)與防抖等優(yōu)勢性能，充分捕捉嶺南風(fēng)情，以及適應(yīng)導(dǎo)演的即興創(chuàng)作風(fēng)格。CineAltaB的雙原生ISO、高寬容度及無級可變ND濾鏡功能，助力克服高溫雨戲挑戰(zhàn)，確保影片自然寫實(shí)風(fēng)格與情感深度，展現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)雙重魅力。

關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機(jī)FX9，全畫幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。此外，索尼提供高對比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創(chuàng)作者提升創(chuàng)作的自由度。

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