文/夢(mèng)里詩(shī)書

就制作來(lái)說(shuō)，《蛟龍行動(dòng)》并不差，但電影最大的問題，是把錢花在了刀把上。本末倒置，過(guò)渡依賴大場(chǎng)面，將故事背景設(shè)定于近未來(lái)的構(gòu)思，看似展現(xiàn)出現(xiàn)了“大國(guó)重器”，卻忽視了有血有肉的角色，貼近真實(shí)的深度，才是一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影打動(dòng)人心的關(guān)鍵，火爆的場(chǎng)面難掩空洞的本質(zhì)。

最初聽聞《蛟龍行動(dòng)》要上映時(shí)，我誤以為它會(huì)是一部如同《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》一樣，以真實(shí)為依托的改編電影。畢竟林超賢在這兩部作品中，都用驚險(xiǎn)刺激的快節(jié)奏，規(guī)避了自己對(duì)群像塑造的短板，并成功調(diào)動(dòng)起了觀眾的情緒共鳴，但真正看到《蛟龍行動(dòng)》，我甚至無(wú)法理解林超賢選擇把時(shí)間線放置到近未來(lái)的用意，因?yàn)檫@樣的設(shè)定，使這次的“行動(dòng)”失去了前兩部作品中對(duì)真實(shí)的聯(lián)想，也更為苛求場(chǎng)面的營(yíng)造，還需要有一個(gè)新的核心來(lái)支撐電影，可謂是費(fèi)力不討好。

然而遺憾的是，直到最后《蛟龍行動(dòng)》也沒能讓人看到任何新的東西，它的內(nèi)核其實(shí)同前兩次行動(dòng)沒有本質(zhì)差別，相反，林超賢在這部電影中簡(jiǎn)直就是在挑戰(zhàn)自己的短板，在人物眾多的群像上耗費(fèi)了大量的時(shí)間，分出了三條線索來(lái)描繪人物，然而短板終歸就是短板。其在這部電影中所做的只是復(fù)刻了《緊急救援》中的失敗，眾多的角色缺乏鮮明的個(gè)性和細(xì)膩的塑造，這就例如王俊凱在電影中所飾演的是龍?chǎng)L號(hào)潛艇聲吶兵，這個(gè)角色雖然在電影中起到了關(guān)鍵性作用，卻無(wú)從讓觀眾產(chǎn)生共鳴，過(guò)多角色分?jǐn)偭擞邢薜臅r(shí)間，導(dǎo)致所有的人物都淪為了工具人。

人物的不真實(shí)不立體，帶來(lái)的最大問題就是使很多本來(lái)想去升華上價(jià)值的文戲變成了廢戲。在長(zhǎng)達(dá)將近兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間里，電影的多線敘事不是在展現(xiàn)這場(chǎng)近未來(lái)海軍行動(dòng)的復(fù)雜，而是在使整個(gè)故事變得支離破碎，變得讓人坐立難安。這就是為什么張涵予在片中飾演的艇長(zhǎng)，在關(guān)鍵時(shí)刻去吹口琴，非但沒有如導(dǎo)演所預(yù)想的那樣，成為電影凝聚情感的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，反而顯得啼笑皆非，成為了電影一個(gè)近乎被所有人記住的槽點(diǎn)。這不是演員的問題，而是電影自身在藝術(shù)表達(dá)上南轅北轍的失敗。

其實(shí)《蛟龍行動(dòng)》的爭(zhēng)議本質(zhì)，恰恰映射了中國(guó)工業(yè)電影在技術(shù)狂飆與藝術(shù)表達(dá)失衡下的集體困境。影片以1:1復(fù)刻的核潛艇模型、深海魚雷對(duì)轟的視聽奇觀、噴氣飛行器與仿生機(jī)械狗的前沿設(shè)定，確實(shí)將國(guó)產(chǎn)軍事片的工業(yè)化水準(zhǔn)推向新高度，這個(gè)點(diǎn)應(yīng)不應(yīng)該被否定。但當(dāng)觀眾被"每幀燃燒預(yù)算"的特效震撼時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)故事內(nèi)核仍被困在"空中樓閣"的牢籠中，看似誠(chéng)意十足，實(shí)則消解了軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材應(yīng)有的思辨深度

若以《從海底出擊》這部迄今為止最為經(jīng)典的潛艇戰(zhàn)電影為鏡，更能照見《蛟龍行動(dòng)》的局限。前者用幽閉空間里逐漸崩裂的人性，將戰(zhàn)爭(zhēng)異化為吞噬一切的怪獸；而后者卻將深海轉(zhuǎn)化為游樂場(chǎng)式的奇觀展廳，讓戰(zhàn)士們?cè)诒ɑ鸸庵型瓿?主旋律英雄"的標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作。當(dāng)10億成本堆砌的潛艇最終沉于口碑，沒于票房，這場(chǎng)重金難成龍的行動(dòng)，失敗其實(shí)在創(chuàng)作之初便早已注定。

個(gè)人評(píng)分：6