2025年春節(jié)期間（1月28日至2月4日），電影市場迎來觀影高峰。根據(jù)國家電影局的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，截至2月5日9點，2025年春節(jié)檔以95.1億元的總票房圓滿結(jié)束，刷新中國電影史上春節(jié)檔的最高票房紀錄；觀影總?cè)舜纬^1.87億，同樣刷新中國電影史上春節(jié)檔的最高人次紀錄；此外，還創(chuàng)下連續(xù)7天單日票房超過12億元的新紀錄，被譽為“史上最強春節(jié)檔”。

在春節(jié)檔影片中，《哪吒之魔童鬧海》在票房和評分上均領(lǐng)先于其他影片，僅用9天時間便迅速攀升至中國電影史票房榜首，將中國電影帶入70億元時代。該片成為全球電影史上第63部票房超過70億元人民幣的影片，打破好萊塢影片在70億元票房俱樂部的壟斷地位，并被多個數(shù)據(jù)平臺預(yù)測其最終票房可能突破100億元。

緊隨其后，《唐探1900》收獲22.78億元的票房。《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》以9.98億元的票房位居第三。《射雕英雄傳：俠之大者》《熊出沒：重啟未來》《蛟龍行動》分別位列本屆春節(jié)檔票房排行榜第四至第六位。

2025年春節(jié)檔的6部影片均具有一定的IP影響力，涵蓋動畫、喜劇、懸疑、戰(zhàn)爭、武俠、奇幻等多種類型，為觀眾提供了強視效呈現(xiàn)和多主題表達，滿足了觀眾對高質(zhì)量電影的期待。

系列化：強勁IP占據(jù)主導位置

《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》明確提出推動電影創(chuàng)作繁榮的目標，并倡導發(fā)展具有品牌效應(yīng)和系列化特征的電影作品。系列電影在主題、人物塑造、情節(jié)風格等方面的持續(xù)發(fā)展和創(chuàng)新，是電影產(chǎn)業(yè)成熟度的重要標志。

經(jīng)過多年的市場化、產(chǎn)業(yè)化和工業(yè)化進程，中國電影業(yè)正將系列化生產(chǎn)作為當前探索的重要方向。觀察本屆春節(jié)檔期的電影市場，以IP為核心的電影占據(jù)主導地位，其中多數(shù)作品為中國電影史上票房成績顯著的強勁IP。

《唐探1900》作為《唐人街探案》系列的前傳，以《排華法案》為背景，聚焦19世紀末期華人在美國的生存挑戰(zhàn)，不僅補充了“唐探宇宙”系列的歷史細節(jié)，還巧妙地預(yù)設(shè)了未來系列作品的發(fā)展脈絡(luò)，從而構(gòu)建了一個更為宏大且完整的“唐探宇宙”。

《哪吒》系列電影堅持“家庭友好”的路線，引領(lǐng)技術(shù)革新，并激發(fā)各年齡段觀眾的內(nèi)在熱情。前作《哪吒之魔童降世》所積累的良好口碑和人氣，加之精準的市場營銷策略，精準滿足了春節(jié)檔期觀眾的廣泛需求，共同造就了《哪吒之魔童鬧海》這一中國電影史上前所未有的爆款。

《蛟龍行動》作為林超賢導演“行動”系列的新篇章，通過一種深海“太空歌劇”的手法，為軍事題材電影開辟新的可能性，并刷新了“行動”系列所塑造的“中國式英雄”形象。

《封神》系列電影是將中國傳統(tǒng)文化進行現(xiàn)代化、大眾化和影像化轉(zhuǎn)化的中國式神話史詩電影。《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》作為三部曲的中篇，以西岐保衛(wèi)戰(zhàn)為核心，既繼承了第一部的鋪墊，又為第三部的劇情和格局奠定了基礎(chǔ)。

過去10年間，《熊出沒》系列電影憑借穩(wěn)定的品質(zhì)和精準的市場定位，從最初的電視兒童劇集，發(fā)展成為線上線下全面覆蓋的超級國民IP。今年的《熊出沒之重啟未來》被譽為科幻系列的終結(jié)之作，以廢土末日的未來風格探索人性的深層含義。

工業(yè)化：中國式想象的無限可能

電影作為科學技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，自其誕生之日起便與技術(shù)緊密相連。隨著大數(shù)據(jù)、云計算、AIGC、元宇宙等技術(shù)的迅猛發(fā)展，電影技術(shù)在多方面得到加速更新與創(chuàng)新。

2025年春節(jié)檔電影為觀眾呈現(xiàn)了一場視覺上的盛宴，無論是宏偉的戰(zhàn)爭場景還是充滿想象力的奇幻世界，強大的視覺效果成為吸引觀眾步入影院的關(guān)鍵因素。

相較于前作，《哪吒之魔童鬧海》在多個方面對“哪吒”系列進行了全面的升級與突破，甚至可以說重新定義了中國動畫工業(yè)的基準。影片中三大龍王的降臨、數(shù)以萬計的海底妖族如血色瀑布般從虛空裂口傾瀉而出的壯觀場面，以及妖族身上萬條鎖鏈的細節(jié)，都令人驚嘆不已。

軍事戰(zhàn)爭動作片《蛟龍行動》將視角聚焦于核潛艇，堪稱中國首部以核潛艇為主題的大片。影片中包含超過50個場景，設(shè)計了16種以上的潛艇武器。劇組以1:1的比例精心打造了4艘潛艇的置景，其中最為重要的龍鯨號潛艇置景長達120米，給觀眾帶來強烈的視覺沖擊。影片中許多鏡頭是以往大片中未曾出現(xiàn)過的，為觀眾帶來全新的視覺體驗。

為拍攝《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》中的重頭戲西岐保衛(wèi)戰(zhàn)，片方使用真實材料1:1復原了一個面積達200畝的西岐城。后期制作歷時一年半，用于在銀幕上實現(xiàn)墨麒麟、雷震子、殷郊法相等高難度的數(shù)字生物和角色。電影工業(yè)的進步，使傳統(tǒng)神話中的人物得以從想象中躍然于現(xiàn)實，展現(xiàn)了神話的魅力和中國式的想象力。

民族化：精神還鄉(xiāng)和文化尋根

在全球化的背景下，中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必須堅守文化特色，致力于文化自信，并遵循具有中國特色的發(fā)展道路。2025年春節(jié)檔電影雖然在題材和背景上各具特色，但它們共同追溯了中華民族的悠久情感，展現(xiàn)了對中華文明根源的真摯探尋與熱情。這些作品通過多樣化的敘事手法，表達了對國家和民族命運的深切關(guān)懷。同時，它們在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融中，實現(xiàn)了跨越時代的對話與融合，展現(xiàn)了中國文化自信，引領(lǐng)著華夏兒女的精神回歸和文化尋根。

《唐探1900》作為“唐探”系列的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點，采取深入探究而非表面展示的態(tài)度，拒絕對表象的淺嘗輒止，而是深入歷史，重現(xiàn)北美早期華人社群的生活狀況和歷史真相。這使影片在偵探推理和幽默喜劇的框架之外，獲得對家國情懷的深化，重塑了超越銀幕界限的家國情懷。

金庸在《射雕英雄傳》中賦予郭靖“俠之大者，為國為民”的崇高形象。《射雕英雄傳：俠之大者》緊緊把握這一精神，使電影主題超越傳統(tǒng)武俠片中對江湖與廟堂間人心爭斗的描繪，提升至對民族大義的深刻探討，賦予影片濃厚的現(xiàn)實意義。

《蛟龍行動》講述中國武裝力量在執(zhí)行跨國任務(wù)時，履行使命、守護和平的英雄事跡。影片進一步拓展主流價值觀的表達，其中的人本性體現(xiàn)了主流價值觀中“以人為本”的核心原則，中國性則彰顯了主流價值觀中國化的本質(zhì)特征。通過這樣的敘述，影片提升了新主流電影的思辨價值。

回望2025年春節(jié)檔電影市場，各影片均能在競爭激烈的環(huán)境中展現(xiàn)其獨特優(yōu)勢與亮點，滿足觀眾的觀影需求，進而推動春節(jié)檔票房達到新的高度。

在票房盛宴的背后，我們應(yīng)保持冷靜的思考，諸如女性角色的工具化、口號式的價值傳遞以及依賴流量明星等現(xiàn)象，仍需深入探討和解決。盡管市場環(huán)境不斷變化，但“內(nèi)容為王”的原則始終不變。2025年春節(jié)檔電影作品為中國電影創(chuàng)作提供了明確方向，中國電影也將越來越好。

作者簡介

王雪梅，四川傳媒學院研究員，四川省學術(shù)與技術(shù)帶頭人后備人選、四川省視協(xié)評論專委會副主任。