次韻樂順之司理新釋花權(quán)及上元不張燈二絕句 其一 南宋 · 周必大

一自樂卿司樂籍，夭桃秾李斗誇張。

陰成卻落他人手，始悟分廂作法涼。

首句“一自樂卿司樂籍”，點(diǎn)明了時間背景和人物身份，為全詩奠定了基調(diào)。

次句“夭桃秾李斗誇張”，用夭桃秾李比喻那些被樂卿掌管樂籍后得以展現(xiàn)才華的人或事物，他們競相夸耀自己的才華。

第三句“陰成卻落他人手”，筆鋒一轉(zhuǎn)，揭示了那些被夸耀的人或事物最終落入他人手中的事實(shí)，形成了強(qiáng)烈的反差。

末句“始悟分廂作法涼”，詩人在此抒發(fā)了自己的感慨和醒悟，對那些看似公平實(shí)則涼薄的制度或策略表示了不滿。

本詩用夭桃秾李比喻那些才華橫溢的人或事物，形象生動。首句與三句之間、次句與末句之間形成了鮮明的對比，突出了詩人的感慨和醒悟。

詩人在詩中表達(dá)了對那些被制度或策略所束縛、最終無法展現(xiàn)自己才華的人的同情和惋惜。同時，也對那些看似公平實(shí)則涼薄的制度或策略表示了不滿和批判。

次韻樂順之司理新釋花權(quán)及上元不張燈二絕句 其二 南宋 · 周必大

天閟華燈亦有情，知君新不顧傾城。

遙憐擁被哦詩句，卻遣隋珠照夜明。

首句“天閟華燈亦有情”，以“華燈”為引子，賦予其情感，營造出一種溫馨而略帶哀愁的氛圍。華燈通常象征著繁華與熱鬧，但在這里卻似乎含情脈脈，暗示著詩人內(nèi)心的某種情感波動。

次句“知君新不顧傾城”，點(diǎn)出詩人的情感對象，并表明其態(tài)度。這里的“傾城”既指滿城的繁華，也暗喻那些令人心動的美好事物。詩人知道對方已不再留戀這些，透露出一種失落與無奈。

第三句“遙憐擁被哦詩句”，詩人將筆觸轉(zhuǎn)向?qū)Ψ剑枥L其在遠(yuǎn)方擁被吟詩的場景。這一細(xì)節(jié)描寫不僅展現(xiàn)了對方的才情與雅致，也透露出詩人對其深深的憐惜與思念。

末句“卻遣隋珠照夜明”，以隋侯之珠比喻對方的才華與光明，照亮了這漫漫長夜。這里的“夜”既指實(shí)際的夜晚，也象征著人生的困境與黑暗。詩人的這一比喻，既表達(dá)了對對方的贊美與敬仰，也寄托了自己對未來的希望與憧憬。

甲申上元前聞家君不快西歸見梅有感二首 其一 南宋 · 楊萬里

官路桐江西復(fù)西，野梅千樹壓疏籬。

昨來都下筠籃底，三百青錢買一枝。

首句“官路桐江西復(fù)西”，點(diǎn)明了地點(diǎn)和行程，也透露出詩人行路的艱辛與漫長。桐江作為背景，為全詩鋪設(shè)了一層清幽而略帶憂郁的基調(diào)。

次句“野梅千樹壓疏籬”，以“千樹”形容梅花之多，以“壓疏籬”形容梅花之盛，展現(xiàn)出一種生機(jī)勃勃、繁花似錦的景象。同時，“野梅”與“疏籬”的對比，也暗示了詩人內(nèi)心的某種孤獨(dú)與渴望。

第三句“昨來都下筠籃底”，將筆觸從眼前的梅花轉(zhuǎn)向回憶中的京城，通過“筠籃底”這一細(xì)節(jié)描寫，勾勒出詩人購買梅花的場景。

末句“三百青錢買一枝”，以具體的數(shù)字“三百青錢”和“一枝”形成鮮明的對比，突出了梅花之珍貴與詩人對梅花的喜愛之情。

甲申上元前聞家君不快西歸見梅有感二首 其二 南宋 · 楊萬里

千里來為五斗謀，老親望望且歸休。

春光盡好關(guān)儂事，細(xì)雨梅花只做愁。

首句“千里來為五斗謀”，詩人以自嘲的口吻，表達(dá)了自己為了生計(jì)而奔波千里的無奈與辛酸。這里的“五斗謀”借指微薄的俸祿，暗示了詩人生活的艱辛。

次句“老親望望且歸休”，通過“老親望望”的形象描繪，展現(xiàn)了親人對詩人的殷切期盼與關(guān)懷。同時，“且歸休”三字，也透露出詩人內(nèi)心的疲憊與思鄉(xiāng)之情。

第三句“春光盡好關(guān)儂事”，詩人以反問的口吻，表達(dá)了對春光的漠視與無奈。這里的“春光盡好”與“關(guān)儂事”形成鮮明對比，突出了詩人內(nèi)心的憂愁與苦悶。

末句“細(xì)雨梅花只做愁”，以細(xì)雨中的梅花為意象，進(jìn)一步烘托了詩人的憂愁之情。梅花在細(xì)雨中綻放，本應(yīng)給人以美的享受，但詩人卻從中感受到了無盡的愁緒。