最近有則新聞，讓很多人大呼震驚。

王祖賢在加拿大開艾灸館，還會親自幫客人艾灸。

她本人還開了社交賬號，宣傳相關內容。

消失20年的女神，竟以這種方式「復出」？

這消息一出，立即引發(fā)熱議，當日就沖上熱搜。

很多人再三感慨，她退圈太早，太可惜了。

魚叔也深以為然。

而且，不只她一人，許多90年代的港臺女神，都在世紀之交息影。

徒留讓人念念不忘的絕美名場面。

不約而同退場背后，不單單是個人的選擇。

也有著共通的難言之隱。

今天不如借件事，一起來聊一聊。

王祖賢，上世紀80到90年代香港影壇最具代表性的女神之一。

絕美的銀幕形象，好像從未退場。

至今仍有大量二創(chuàng)剪輯視頻，反復追念她留下的經典角色。

《倩女幽魂》中，集美貌、靈動和幽怨于一身的聶小倩；

《青蛇》中，妖艷又不失端莊的白蛇；

《東方不敗》中，颯爽豪放又嫵媚柔情的雪千尋。

人人難忘她那帶著英氣和神秘感的臉龐。

人們都無法接受，如此光芒萬丈的女星，選擇事業(yè)巔峰期退圈。

2004年，她主演的最后一部《美麗上?！帆@金雞獎最佳故事片。

但就在同年，她宣布退出娛樂圈。

隨后就移居加拿大，潛心修佛，過上了低調生活。

直到前幾日，她又以艾灸館老板身份重回公共視野。

表達淡然的生活態(tài)度，推介自己的養(yǎng)生館。

已經很難讓人與其昔日銀幕形象聯系起來了。

回想當年，王祖賢當初的隱退并非孤例。

與她同時代不少港臺女星，像張曼玉、李嘉欣、關之琳、邱淑貞、林青霞等，都不約而同在風華正茂時息影。

如今，大多「消失」20年左右了。

她們有的結婚后回歸家庭，過上平凡人的生活。

像邱淑貞，1999年結婚后正式退圈，專注于家庭生活。

如今已育有三個女兒。

李嘉欣也是在2008年嫁給香港富商后，逐漸淡出娛樂圈。

退圈后的生活重心放在了家庭和個人興趣上。

有的嘗試轉型成其他身份。

比如，張曼玉嘗試搖滾音樂。

林青霞寫作、出書。

葉玉卿轉型為商人。

她們之中，不少人也在新的領域獲得了不俗成就。

對于影迷而言，女神的退圈往往令人感到遺憾。

不過，如果她們都能在新的賽道煥發(fā)新的風采，也是令人欣喜的事。

魚叔發(fā)現，這些港圈女神幾乎是在同一時間息影。

差不多在1990年代末到2000年代中期。

也有一些人沒有官宣，只是漸漸不再主演大片，無聲無息淡出大眾視線。

這是為什么？

其中，固然有很多個人因素。

像李嘉欣曾多次在采訪中提及，她成長于單親家庭，物質條件不佳。

從小就渴望進入傳統(tǒng)婚姻，嫁給一個事業(yè)成功，能給自己足夠安全感的人。

張曼玉和王祖賢都曾表示，不喜歡被聚光燈一直追逐，想過更真實、自在的生活。

林青霞退圈后，多次提到對家庭和寫作的熱愛。

表示自己在娛樂圈多年，積累了太多故事和感悟。

希望通過寫作自我紓解，也希望將更多精力投入到家庭和個人興趣中。

還有性感女神葉玉卿，明確表示其丈夫不希望她拍戲。

但顯然，不約而同在同一時段退場。

背后同樣也有時代潮水的推力。

一方面，是香港電影的衰落。

上世紀80、90年代，香港一度是華語影壇的中心，港片年產量高、影響力大。

可到了1990年代末，隨著東亞各國逐漸被好萊塢電影攻陷，香港電影的市場份額被嚴重擠壓。

以動作、喜劇、武俠為主的傳統(tǒng)港式商業(yè)片，也因為高度模式化和套路化，逐漸喪失核心競爭力。

為求生存，香港電影界與內地合作的合拍片成為新趨勢。

因為資本和票房收入大多來自內地。

為滿足內地市場的新需求，演員陣容也開始向內地演員傾斜。

像2007年陳可辛導演的《投名狀》，匯聚了劉德華、金城武等港臺一線演員。

但男主是李連杰，女主是徐靜蕾。

這一背景下，縱是一代港臺女神，也漸漸失去了優(yōu)勢。

彼時，內地影視圈迅速崛起，年輕一代的「四旦雙冰」風頭強勁。

2002年，張曼玉在張藝謀導演的《英雄》中飾演「飛雪」，戲份吃重。

她與梁朝偉的感情戲也是電影的重要線索。

但內地市場的宣傳中，焦點更多在當時正被力捧的「謀女郎」章子怡身上。

另一方面，是女演員本就受限的生存空間。

在港片最輝煌的八九十年代，性別意識未萌芽。

為追求票房，市場對女演員的需求圍繞「青春」「性感」展開。

她們要么在動作片、警匪片中扮演等待被拯救的柔弱女性。

要么需要拍攝以身材為賣點的限制級電影。

像邱淑貞，早期在《赤裸羔羊》《賭神》中多以單薄的性感形象示人。

被譽為「香港最性感女星」的吳家麗，曾憑三級片《郎心如鐵》奪金馬影后。

也因此，大多港臺女演員的黃金年齡被限定在20至30歲之間。

一旦過了這個階段，適合的角色便急劇減少。

90年代末，王祖賢、張曼玉等一代港臺女神都已步入轉型期，開始面臨年齡帶來的職業(yè)瓶頸。

而合拍片時代的到來，進一步加劇了她們的困境。

彼時的商業(yè)大片，仍以《英雄》《赤壁》《無極》等一類「男人戲」為主。

即便是貴為影后的張曼玉，也很難找到適合的劇本。

相比之下，港臺男演員的事業(yè)壽命則長得多。

同期的男星劉德華、梁朝偉、周潤發(fā)等。

人到中年還在不斷發(fā)力，2020年代還能主演大片。

很多人直到現在，還能不時翻紅。

像是與王祖賢起出演《青蛇》的吳興國，最近就在《封神》里很是搶眼。

在這種情況下，港片女星集體剎車，尋求另一種幸福生活。

將最美的年華定格在銀幕上，成為一代代影迷不斷投射幻想的傳奇。

真的很難說，這是她們一開始就渴望的歸宿。

也正因如此，更讓人覺得惋惜。

一直以來，很多人都曾表達想念，呼喚女神復出。

但殊不知，許多昔日女神確實都曾以不同方式回歸。

只是迎接她們的，都是更為苛刻的目光。

像張曼玉現身草莓音樂節(jié)開唱，被罵到抑郁。

關之琳、林青霞參加綜藝《偶像來了》。

邱淑貞亮相綜藝《一路上有你》。

張敏在《導演請指教》上再演戲……

無一不是惹來一身爭議。

被嘲狀態(tài)差、賣情懷、撈錢……

這次，王祖賢一個簡單的視頻、幾張照片，也被嘲狀態(tài)差。

多么矛盾。

人們等待女神下凡。

但當她們真的走出神龕，人們卻又慌張地要求其重返云端。

說到底，大家懷念的還是她們身上映照出的充滿創(chuàng)造力與激情的時代光芒。

她們承載的，不只是美麗，更是獨屬于香港電影的多元美學。

王祖賢的神秘冷艷、關之琳的高貴端莊、林青霞的英氣瀟灑……

她們的美各具特色，不似今日千篇一律。

大家懷念的也是那個沒有「數字小姐」的時代中，她們對表演務實專業(yè)的態(tài)度。

當年她們拍戲都是真打真摔，投入全身心力。

張曼玉演《阮玲玉》，一度手握劇本掩卷痛哭。

演得宛如靈魂附體。

林青霞拍《警察故事》時，為配合成龍的高難度動作戲。

親自上陣拍攝那些驚險鏡頭，在片場一次次摔倒、受傷。

拍《笑傲江湖之東方不敗》時，被一群撲棱著翅膀的鴿子狠狠扇過臉。

而她為演出威武勁兒，始終挺胸昂頭，眼睛都不敢眨。

結果險些毀容。

也因此，她們才能成為黃金年代最矚目的符號。

留下那么多動人繾綣，讓人為之觸動、不斷回味的故事。

像前段時間《花樣年華》重映。

很多人都感慨，再也沒有張曼玉這么好的女演員了。

再也沒有如此不動聲色，卻又千回百轉的愛情電影了。

20年前，這一代港臺女神們齊齊退場。

她們被定格的絕代風姿。

連同那段活色生香、美輪美奐的輝煌時代。

成為一段不可復制的傳奇。

終究只能在舊日光影中，一次次相聚與懷念。

全文完。

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