文 | 京畿部長

首先，恭喜電影《哪吒之魔童鬧海》取得破百億的好成績。

我在《中國奇譚》的評論中就曾提到：中國傳統(tǒng)文化的魅力和魔力在于文化特色的匯聚，高度凝練的故事取自中國人的生活，不論過去還是將來，都成為了代代文化創(chuàng)造者們的金礦，去提煉和重構(gòu)，而世世代代生活在這片土地的人們總會有著相同的經(jīng)歷，從而引發(fā)共鳴，繼而對故事拍案叫絕，這就是我們的文化的生命力。它總能讓我們找到堅持的力量，找到生活的真相，找到真正的自我。

我們一直抱著自己的文化金礦，但從未講好自己的文化故事。隨著《哪吒2》的橫空出世，再次印證了中國故事從來都有自己的敘事邏輯，而不用去照搬其他人的成功經(jīng)驗，《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》的慘淡票房，也從側(cè)面印證了這一點。

2019年，《哪吒之魔童降世》以50億元票房改寫了中國動畫史，大家發(fā)現(xiàn)對人物形象和故事進(jìn)行大膽的顛覆和重構(gòu)，市場并不會不買賬，相反倒很上座。2024年，以更成熟技術(shù)與敘事歸來的《哪吒2》，不僅延續(xù)了票房神話，更是在市場的反饋下票房一路飆升，到現(xiàn)在接近百億的關(guān)口，這種文化現(xiàn)象的背后，是全球化語境下中國文化自信的深層覺醒。《哪吒2》的誕生與成功，折射出中國在文化話語權(quán)爭奪中的主動姿態(tài)，以及文化創(chuàng)作從“迎合”到“引領(lǐng)”的范式轉(zhuǎn)變。

在過去，國產(chǎn)動畫對傳統(tǒng)文化的呈現(xiàn)常流于表面，或堆砌龍鳳、水墨等視覺符號，或模仿好萊塢敘事套路，導(dǎo)致文化表達(dá)空洞化。不論是《花木蘭》還是《功夫熊貓》，好萊塢式的中國文化表達(dá)一度是敘事主流，這種狀態(tài)影響了一大批類似《封神》一樣的作品。《哪吒2》的突破在于，它完成了對傳統(tǒng)神話的“精神解碼”——影片以“逆天改命”為核心，將哪吒的反叛精神與當(dāng)代青年的價值追求相呼應(yīng)，同時融入“家國同構(gòu)”“和而不同”等東方哲學(xué)內(nèi)核。片中“山河社稷圖”的視覺奇觀，既脫胎于《封神演義》的文本，又以現(xiàn)代動畫技術(shù)重構(gòu)了“天人合一”的意境，證明中國故事無需披上“奇幻史詩”的西方外衣，也能觸動全球觀眾。這種創(chuàng)作邏輯的轉(zhuǎn)變，標(biāo)志著中國文化自信從“模仿他人”走向“主體建構(gòu)”。

西方思維，一度被國內(nèi)某些文化精英奉為圭臬。這種思想的后果，就是會把西方文化敘事強行移花接木，嫁接到中國文化故事中，成為一個四不像。《封神2》被人最大的詬病，就是加入“弒父”這種中國文化排異的概念，還覺得自己很酷，殊不知這種學(xué)人走路的滑稽樣被人無比唾棄。在全世界沉迷于“孤膽英雄”拯救世界的敘事時，中國動畫正用“命運共同體”的理念重構(gòu)神話，這恰恰是對單極文化霸權(quán)的一種消解。正如導(dǎo)演餃子所言：“我們要講的是中國人理解的世界運行邏輯。”

不僅是文化內(nèi)容創(chuàng)新。《哪吒2》的背后，也是中國文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)的全面升級。從“云計算渲染”“AI動作捕捉”等技術(shù)的應(yīng)用，再到其他周邊產(chǎn)品的開發(fā)和營銷，中國動畫工業(yè)已經(jīng)有了自己的一套邏輯打法。尤其需要強調(diào)的是，我們的產(chǎn)業(yè)升級具有強烈的主體意識，從追光動畫、彩條屋等企業(yè)拒絕成為好萊塢代工廠，轉(zhuǎn)而構(gòu)建以中國文化IP為核心的創(chuàng)意體系開始，這種“產(chǎn)業(yè)自信”正在全面重塑全球文化權(quán)力格局。

《哪吒2》的成功不是終點，而是新起點。它提醒我們：真正的文化自信，不在于復(fù)述古老的傳說，而在于用當(dāng)代語言重構(gòu)文明基因；文化話語權(quán)的爭奪，不僅要靠產(chǎn)業(yè)規(guī)模，更要靠提供具有世界意義的價值觀解決方案。當(dāng)中國動畫走出“魔童降世”的反叛期，進(jìn)入“重塑天命”的成熟期，這場文明對話的深層意義，才是《哪吒2》這種作品的真正意義。

【流程編輯：劉佳佳 07554】

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題圖來自《哪吒2》官方。