2025年全國兩會召開之際，藝術家們以筆墨丹青為媒，精心創作了一系列飽含深意的藝術作品，向這一國家盛事獻禮。這些作品不僅展現了中華文化的深厚底蘊，更寄托了對國家繁榮昌盛、社會和諧進步的美好祝愿。藝術家們通過優秀的作品，以獨特的藝術語言表達了對新時代的贊美與期許，傳遞出文化自信與時代精神。他們的創作既是對傳統文化的傳承與創新，也是對兩會精神的生動詮釋，為這一重要時刻增添了濃厚的藝術氛圍與文化光彩。

劉廣英，女，筆名安靜，河北廊坊固安人。喜歡探索方塊字的字形與字義，對字詞的造句及臨摹情有獨鐘。1983年發表小小說處女作，現為中國微型小說學會會員，中國散文學會會員，廊坊市作家協會會員，中國東方文化研究會藝術顧問，中國大眾文化學會書畫藝術專業委員會委員，央視CCTV《藝術名家》欄目藝術顧問，《中國軍轉民》雜志社文化藝術編委，固安縣書法家協會會員。書法以行書見長，尤擅榜書。

多幅書法作品刊登在《中華英才》《中國收藏》《文化月刊》《藝術市場》《中國書畫報》《作家報》《讀者》《國防時報》等報紙雜志，兩次被《新華網》報道，作品入編《中國書畫范例》《中國當代書畫名家典籍》《中國非遺傳承人年鑒》《大國非遺》《中國當代書畫家年鑒》等書籍。榮獲多種榮譽稱號。其作品《祥》被中國國家博物館收藏。

多篇文學作品刊登在省市級報刊雜志，并被《中國作家網》收錄。代表作品有《雷聲》《當清明節遇上疫情》《走丟的爸爸》《“隔離”觀察》《靜寂的小城》《老杜笑了》《捉拿》《心事》《牡丹之炫》《藏匿的糕點》《曉曉的日記》《王大壯祭父》《偶遇》《抹不去的記憶》《三嬸子的幸福生活》《發燒聯想》《孩子去哪兒了》等等，多次榮獲征文獎并編入年選。

師古不泥古

——劉廣英書法藝術賞析

文/單國強

書法藝術與中國文學天生有一種深切的因緣關系。然而在當代就書法藝術這一方面來說，它對中國文學有著更強的依附性。當代文學可以不依賴書法藝術來表現，但當代書法藝術離開了文學內蘊，就顯得蒼白無力。劉廣英的書法特點最具文人抒情性，這緣于她自身的稟賦與修養使然。“觀人于書，莫如觀行草”，行書，是最能勝任“達其情性，形其哀樂”的書體。劉廣英作為文人，學養豐厚，思緒的線條連貫而流暢，正與行書抒情特性的線性書寫相契合。其字書寫暢達、抒情自然、卷氣充盈，具有妍雅飄逸的風格，有一種溫文爾雅的正人君子風范，素揮雅操、清聲隨風起的境界。輕快的筆調，自然大方，超然不拘，流暢的線條，表現出一種瀟灑飄逸、倜儻風流的名士之美，如李太白詩“興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄洲”。書作《書山有路》注重“勢”的把握，筆勢飛動，用筆穩健。其字盡含“參己意”“追古法”的灑脫與遒勁之美，“引禪入書”使其作品更加閑適恬淡，結字更加簡靜，其字勢率意多變，收放自如，溫潤儒雅。書作《春和景明》字主藏鋒，用筆秀潤，遒逸飛動，結構精密，肉骨均和，表現出高貴秀美的氣質。

開啟一段人生之路，可能是興趣使然，又或許是天賦。劉廣英得益于先賢古人的熏陶，外加多年對傳統碑帖的臨摹。從這一角度來說，其書法造詣逐步行至臻境，正氣凜然，不顯造作。如行云流水般，師古卻又不泥古，自得之。劉廣英書法與文學中“詩言志”的觀念相同：“如其學，如其才，如其志，如其人。”用筆的輕重疾徐，線條的枯濕濃淡，結體的欹正傾側，章法的疏密聚散，乃至整個空間的陰陽調和，理智嚴謹，給觀者不一樣的感受。她的書作《氣吞山河》是昂揚的，一往無前的。其氣勢放縱而偉岸，揮灑自如，如雪映春，力透紙背，有乾坤大氣之景象。書作《金戈鐵馬》《鷹擊長空》可謂氣勢如虹，提筆落墨一氣呵成，自然得體，內藏筋骨，雄秀相兼，剛柔相濟，意境高古。書作《輝煌歷程》章法巧妙，虛實相生，如云煙舒卷，靈動活潑，注重手法的追求，以現代審美意識為構思，在形式上不斷探索，豐富而不單調，疏密處理得恰到好處，具有抒發古樸墨韻的情致。作品《正義》用筆蒼勁有力，注重畫面感，細致嚴謹，有聲有色，百看不厭。作品《花好月圓》打破了傳統格局，讓人過目不忘。所謂一字有一字的變化，一行有一行的空處，有處僅存跡象，無處乃傳神韻。劉廣英以真摯的熱情，賦予傳統書法以生命力，展現了華夏民族巍然不倒的精神風骨，謳歌了書法藝術在五千年崢嶸歲月中，凝聚成國人心目中堅如磐石般的歷史自信。正如蘇軾所言：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”其作品《英雄贊歌》追求生命意象，空靈飄逸，內功扎實，氣勢豪邁。不拘于形式的藝術追求，去除內心的一切世俗與束縛，將觀者帶入了和平與榮耀的情緒之中。

劉廣英的書作有道破人生哲理的詞句，她對藝術的熱衷已然勝于一切。無論怎么寫都呈現出一種書卷氣。飄若游龍，宛若驚鴻。生命不息，探索不止。以中國傳統文化為依據，最大程度地展現了生命的意識以及生命境界和人文情懷。用筆千古不易，開悟心扉，萬物之象，直擊心靈，最終升華超越自然。她以時代為背景，以民族為己任，開拓創新，體現出東方文明古國千年的精神文明。縱觀劉廣英的書法，細致嚴謹，豐富不單調，變幻而又統一。法由心生，境由心造，只有對書法有著正確的態度與方法的人，才能真正做到。書者，心畫也。其高尚的人格，淵博的學識在現代書法史具有“由人及書”的價值認知意義。清代的包世臣曾說過：“書道妙在性情，能在形質，然性情得于心而難名，形質得于目而有據，故擬與察皆形質中事也。古帖之異于后人者，在善用曲。”萬物皆于我，隨意而為，借古開今，天人合一。

書法之為道，至大之境必為本乎觀之于天，悟之于心，應之于手。由漢字到書法，從具象到意象，劉廣英成就了自己，世間萬物可化為符號、線條。在她的世界里，一切皆如過往云煙。她的內心充滿了文化使命感，與時俱進，推陳出新，以筆為戟，馳張有度，為時代明德立傳，啟發人們對生活，對人生的熱愛之情。她的作品所散發的藝術魅力，凈化觀者的心靈，升華觀者的精神境界。她將自己的修養、學識、個性融入其中，凝聚性情、才情、詩情于一脈。她每幅作品的布局、結構、線條都很嚴謹，力求讓觀眾產生視覺的沖擊和情感的共鳴。其書法作品兼顧了美學的意蘊和傳統的根本，并恰如其分地融入了自己的情感和思考。她細心研習，默默耕耘，落花無言，人淡如菊，能有此成績，實屬不易。

“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”，愿劉廣英有更多的精品力作奉獻給社會，奉獻給觀者。

（單國強系北京故宮博物院研究員、著名文物鑒定專家）文章來源：

《中華英才》2023年第21期（半月刊）

新華網（2023年10月10日）

《文化月刊》（ 2023年10月11日）

文旅中國（ 2023年10月11日）

《廊坊日報》（2023年10月19日）

《人民日報》客戶端-人民號（2023年11月14日）