春節(jié)檔結(jié)束以來(lái)，院線電影始終未有新的爆款。

大部分電影乏善可陳。

除了一部重映的《花樣年華》，以及遲來(lái)的《還有明天》。

《還有明天》其實(shí)是一部2023年在意大利上映的電影， 拿下了那一年的年度票房冠軍。

去年上線流媒體后，魚(yú)叔第一時(shí)間看完便很喜歡， 也成為了我去年的個(gè)人年度十佳電影之一。

可喜可賀的是，這部電影最近引進(jìn)國(guó)內(nèi)院線后，受到了更多觀眾的高度贊譽(yù)。

豆瓣評(píng)分從年初的9.0，迅速攀升到9.4。

如此高口碑，在近幾年的電影中實(shí)屬鳳毛麟角。

相信許多魚(yú)友已經(jīng)看過(guò)這部電影了。

但魚(yú)叔還是想趁著電影上映，推薦一把。

一篇舊文，再次分享——

《還有明天》

C'è ancora domani

這部片子最大的看點(diǎn)，就是用喜劇手法拍悲劇。

很多地獄場(chǎng)面，卻配上了輕快的音樂(lè)。

比如其中的一段家暴戲，就直接拍成了歌舞劇。

肢體沖突化作舞蹈。

連配樂(lè)歌詞，都是甜蜜的情歌。

「而你 我最甜蜜的愛(ài)」

顯然，這種手法不是所有人都能接受。

有人無(wú)法理解，表示根本笑不出來(lái)。

甚至懷疑這是在「洗白家暴」。

為什么要這么拍？

其實(shí)還得從導(dǎo)演說(shuō)起。

該片導(dǎo)演、編劇、女主演，都是同一人：寶拉·柯特萊西。

可能很多人不知道這個(gè)名字。

但寶拉卻早已拿下意大利電影最高獎(jiǎng)項(xiàng)大衛(wèi)獎(jiǎng)影后頭銜。

作為演員，寶拉常以各種性感人妻形象示人，堪稱意大利「人妻」代表。

《還有明天》是她作為導(dǎo)演的首作。

片中，她同樣飾演一位人妻迪莉婭。

但這位妻子的生活，卻完全不同以往， 簡(jiǎn)直像活在恐怖片里。

清早剛醒，就被扇一耳光。

只因比丈夫起晚了一會(huì)兒。

丈夫有嚴(yán)重的暴力傾向。

一點(diǎn)小事不如意，便上手打人。

起床晚了、馬桶壞了、盤(pán)子摔了，哪怕不是迪莉婭的錯(cuò)也會(huì)立刻動(dòng)手。

婚姻如此，家庭也窒息。

公公癱瘓，需要照護(hù)， 但年老為人卻不尊。

不僅出口成臟，還對(duì)兒媳動(dòng)手動(dòng)腳。

兩個(gè)小兒子受父親和祖父熏陶，同樣頑劣不堪。

滿口臟話，自私自利。

只有一個(gè)女兒還算貼心。

但偏偏又看不起迪莉婭忍受一切的懦弱。

好在，還有工作。

迪莉婭做完家務(wù)就得急速出門(mén)，她打了好幾份工。

家庭護(hù)士、縫紉工、洗衣工，還要去商店組裝雨傘。

如此繁勞，在1946年的意大利仍然收入微薄。

因?yàn)槟菚r(shí)，女人還不算人。

看到這肯定有人會(huì)疑問(wèn)。

這么窒息，還是喜劇？

你別說(shuō)，電影全片都貫穿著一種黑色幽默。

首先，是整部作品畫(huà)面都與配樂(lè)互相反諷。

雖然電影以迪莉婭窒息的生活為內(nèi)容，但畫(huà)風(fēng)卻異樣得活潑。

就像開(kāi)篇那般，家暴劇情配情歌。

還有迪莉婭半地下的家，陰暗潮濕氣味不佳，常有狗尿流到窗前。

配樂(lè)歌詞卻唱著「花園草地的香氣一起進(jìn)來(lái)」。

反倒碰撞出奇奇怪怪的笑點(diǎn)。

其次，是各種地獄笑話。

像是片子里，迪莉婭的三個(gè)孩子同住一間房。

兩個(gè)兒子夢(mèng)寐以求一個(gè)單獨(dú)的房間。

女兒要出嫁了，兒子馬上接話：

「那她的床歸我了」

緊接著，公公也去世了。

大喪傳來(lái)，丈夫正哭嚎，兒子第一反應(yīng)卻是：

「爸爸，我們能得到爺爺?shù)姆块g嗎」

好一個(gè)大孝孫子。

加上雖是生活流，但故事節(jié)奏緊湊，還反轉(zhuǎn)不斷。

每個(gè)反轉(zhuǎn)也都出其不意，讓觀感更有趣。

就當(dāng)觀眾以為迪莉婭生活無(wú)望，創(chuàng)作者卻一下給了她好幾個(gè)希望。

先是女兒足以跨階級(jí)的婚事。

再是一個(gè)樂(lè)于助人的大兵。

緊接著，是溫柔的初戀情人，邀請(qǐng)她離開(kāi)此地，遠(yuǎn)走高飛。

還有一封神秘的甜蜜來(lái)信。

似乎抓住任何一個(gè)機(jī)會(huì)，都足以擁有一個(gè)嶄新的明天。

但很快，迪莉婭又品出不對(duì)來(lái)。

本以為女兒嫁給經(jīng)濟(jì)條件好的家庭，就能過(guò)上與自己完全不同的人生。

但誰(shuí)知，婚禮還沒(méi)辦，女婿就變了臉。

倒不是說(shuō)斯文小伙也變成了家暴狂魔。

事實(shí)上，女婿仍然愛(ài)得狂熱。

但越是狂熱，占有欲就越強(qiáng)。

還沒(méi)結(jié)婚呢，就禁止女兒化妝。

也不許她婚后工作，只能成為男人的私有物藏在家中。

一切舉止，都像家暴丈夫當(dāng)年的翻版。

迪莉婭細(xì)思極恐， 她終于求助了大兵。

不是為了逃離現(xiàn)狀。

而是請(qǐng)他炸掉女婿家的酒吧產(chǎn)業(yè)，致其破產(chǎn)。

沒(méi)了財(cái)富，丈夫自然阻止婚事繼續(xù)。

女婿甚至也要回婚戒抵錢。

這個(gè)選項(xiàng)顯然去不到光明的未來(lái)。

家庭氛圍低落，丈夫找人撒氣。

迪莉婭的忍耐，在女兒的質(zhì)問(wèn)下終于到了極限。

她默默收拾好了自己的行李。

又在女兒的床頭留下一筆攢了好久的錢。

她換上新衣，涂上口紅，騙過(guò)丈夫，狂奔出門(mén)。

但奇怪的是， 迪莉婭并沒(méi)有奔赴初戀情人之處。

而是去了一個(gè)誰(shuí)都想不到的地方。

其實(shí)，電影從開(kāi)頭就隱隱埋藏下迪莉婭出逃的草灰蛇線。

借角色之口一遍遍 地問(wèn)：我該去哪里。

與電影的名字對(duì)應(yīng)，還有明天，但明天在何處。

但與此同時(shí)，又用各種模糊的信息誤導(dǎo)觀眾。

仿佛迪莉婭的出逃，是答應(yīng)與初戀私奔。

可借由女兒的婚事，迪莉婭驚覺(jué)。

火坑與火坑之間，并無(wú)本質(zhì)上的不同。

無(wú)論身邊是哪個(gè)男人，她依舊沒(méi)有自由。

這個(gè)世道沒(méi)有給妻子坐下吃飯的自由。

沒(méi)有給女人隨意外出的自由。

沒(méi)有自在穿衣，涂抹口紅的自由。

甚至，沒(méi)有說(shuō)話的自由。

可她想要的明天，有自由才有意義。

所以迪莉婭所赴之約，是意大利歷史上第一次允許女性投票的政治選舉。

當(dāng)這個(gè)約會(huì)的真面目揭曉。

再看整個(gè)電影，瞬間感覺(jué)就不同了。

所有的細(xì)節(jié)和人物設(shè)置，瞬間有了顯著的象征意義。

那些看似是希望的方向，其實(shí)都必將破滅。

比如不管是初戀邀請(qǐng)，還是女兒的婚姻。

復(fù)刻陳舊的女性敘事，只會(huì)誕生更多的「迪莉婭 」。

樂(lè)于助人的美國(guó)大兵，也只是戰(zhàn)爭(zhēng)留下的殘骸。

遠(yuǎn)離故土，有家不能歸， 同樣孱弱。

恰似入侵強(qiáng)權(quán)允諾的虛幻美好未來(lái)。

所謂的選擇，從頭到尾只有一個(gè)。

那封神秘來(lái)信，即是參與文件。

「還有明天」，在片中也在暗指投票日期。

參與歷史書(shū)寫(xiě)，爭(zhēng)取權(quán)益再造新敘事才是創(chuàng)作者有意指出的自由所向。

就像投票現(xiàn)場(chǎng)，女性擦掉口紅。

卻不再是抹去自身顏色成為他人的私有物。

而是做出自主選擇，開(kāi)口說(shuō)話。

誠(chéng)然，這只是第一步。

就像如今禁止對(duì)女性職場(chǎng)歧視的規(guī)定，仍然無(wú)法徹底改變根深蒂固的現(xiàn)狀。

但有了新的書(shū)寫(xiě)，也自會(huì)帶來(lái)更多后來(lái)者。

勇氣可以傳遞， 正如迪莉婭的選票就是由一向質(zhì)疑母親的女兒送來(lái)。

而這種書(shū)寫(xiě)，也恰如女性創(chuàng)作者的創(chuàng)作。

比如導(dǎo)演寶拉親手毀掉了以往作為演員被書(shū)寫(xiě)的「人妻」模樣。

不再是錦衣華服美艷皮囊，而是破布衣衫疲憊 迷茫。

這是被凝視想象之外，擁有體認(rèn)的女性才能完成的身體書(shū)寫(xiě)。

將家暴場(chǎng)面歌舞劇化，也是女性創(chuàng)作者特有的溫柔化處理。

保留諷刺性的同時(shí)，也降低觀看者的共情傷害。

而不是將暴力場(chǎng)面當(dāng)成消費(fèi)女性創(chuàng)傷的奇觀手段。

這顯然是一種對(duì)女性傷痛表現(xiàn)手法新的正向示范。

將悲劇喜劇化，是一種對(duì)既定命運(yùn)事實(shí)的抵抗。

命運(yùn)如洪流，泥沙俱下不可抵擋。

但如何講述自己的故事，畫(huà)風(fēng)由你決定。

只是在那之前，請(qǐng)不要停止訴說(shuō)。

全文完。

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助理編輯：白素