2025年Q1，內(nèi)娛現(xiàn)偶劇賽道迎來了久違的“熱鬧”生態(tài)，從《難哄》在大IP的加持下影響力強(qiáng)勢(shì)出圈，到《愛你》與《濾鏡》以“中醫(yī)式浪漫”、“奇幻元素混搭”為觀眾帶來新鮮感和驚喜，再到《噓，國王在冬眠》攜頂流95花加入“戰(zhàn)局”，可謂是讓現(xiàn)偶愛好者們大飽了眼福。不過，在觀眾越來越難被“工業(yè)糖精”糊弄住的今天，造夢(mèng)能力明顯減弱的現(xiàn)偶劇究竟該怎樣“自我救贖”，才能在日益升級(jí)的內(nèi)卷競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中守住類型的一席之地？今天，就讓我們借著這個(gè)機(jī)會(huì)進(jìn)行簡(jiǎn)單的探討。

以“氛圍美”為觀眾造夢(mèng)，光影交織里感受心動(dòng)

縱觀最近兩年的現(xiàn)偶劇賽道，導(dǎo)演們對(duì)“氛圍美”的極致拿捏，已經(jīng)成為了不可或缺的突圍密碼之一。

相比于古偶劇擁有宏大的架空世界觀，在故事延展上受到的限制更小，更容易以復(fù)雜跌宕的橋段給觀眾帶來心理上的強(qiáng)刺激，現(xiàn)偶劇的背景無疑要更加的落地，在內(nèi)容上也必須遵循一定的現(xiàn)實(shí)邏輯，創(chuàng)作者既要帶著“鐐銬”跳舞，還要在造夢(mèng)與真實(shí)之間找到平衡，難度不可謂不小。

而“氛圍美”正是要將夢(mèng)幻感恰到好處的植入現(xiàn)實(shí)肌理，在光影交織的瞬間，欲說還休的留白中，展現(xiàn)男女主之間真實(shí)發(fā)生過的心動(dòng)，讓觀眾在潛意識(shí)里完成情感需求的物質(zhì)化投射。甚至當(dāng)劇本存在邏輯漏洞、人設(shè)懸浮、戲劇張力不足的問題時(shí)，這種“氛圍美”也能在一定程度上轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，讓她們更專注在男女主之間唯美浪漫的CP感所帶來的吸引力中，逐漸上頭。

在締造現(xiàn)偶劇的“氛圍感”方面，有不少導(dǎo)演都是有口皆碑的個(gè)中好手，例如，《惡作劇之吻》《難哄》的導(dǎo)演瞿友寧，《夏花》的導(dǎo)演陳宙飛，《點(diǎn)燃我，溫暖你》的導(dǎo)演劉俊杰等等……

如果把他們用來構(gòu)建“氛圍美”的細(xì)節(jié)一一拆解，不難發(fā)現(xiàn)，有“三大套路”是這些導(dǎo)演經(jīng)常使用的“殺手锏”。

第一，劇情節(jié)奏不能缺少呼吸感。現(xiàn)偶題材最忌滿屏都是“為甜而甜”的工業(yè)糖精，男女主之間的情感線必須要層層遞進(jìn)，不能刻意。瞿友寧在《難哄》中就將“留白的藝術(shù)”玩到了極致，男女主指尖若即若離的觸碰，深夜電話中的呼吸聲，都比直接接吻更令人怦然心動(dòng)，瞬間將氛圍感拉到了滿點(diǎn)。

第二，風(fēng)格化的視聽語言。《夏花》中，導(dǎo)演用比肩電影質(zhì)感的視聽語言描摹了園藝師男主與罹患絕癥的女主相遇的場(chǎng)景，通過逆光剪影、花瓣飄落的慢鏡頭，將“向死而生的浪漫”具象化。還有《點(diǎn)燃我，溫暖你》中，男女主在暴雪中雙向奔赴，李峋的銀發(fā)與雪地的冷冽形成對(duì)比，朱韻的紅色圍巾是畫面中唯一暖色，鏡頭從俯拍雪景逐漸推近至兩人相擁的特寫，將“可觸摸的浪漫”展現(xiàn)到了極致。

第三，充滿隱喻，耐人尋味的細(xì)節(jié)。現(xiàn)偶劇中真正高級(jí)的細(xì)節(jié)往往帶有隱喻的功能，既能讓觀眾體驗(yàn)到自己“發(fā)掘彩蛋”的樂趣，也能讓他們?cè)诮獯a人物內(nèi)心的過程中，一點(diǎn)點(diǎn)理解角色，與其產(chǎn)生靈魂的共振。例如，《難哄》里被反復(fù)擦拭的舊磁帶，暗示著溫以凡對(duì)過往創(chuàng)傷的執(zhí)念與和解；《夏花》中女主房間的色調(diào)隨著她病情變化——從明快的鵝黃到壓抑的灰藍(lán)，隱喻著她內(nèi)心中的掙扎與希望。

如果說現(xiàn)偶劇是當(dāng)代觀眾感到疲憊時(shí)的“止痛藥”與“避風(fēng)港”，那“氛圍感”無疑就是引導(dǎo)觀眾真正沉浸在這場(chǎng)“夢(mèng)境”中的關(guān)鍵支點(diǎn)。

“類型融合”打破套路，霸總型男主“退場(chǎng)”

正如上文中所提到的，現(xiàn)偶劇受制于題材，創(chuàng)作空間十分的有限，在情節(jié)構(gòu)建與人物塑造上非常容易引發(fā)觀眾詬病，一不小心就會(huì)掉入整體觀感土、尬、過時(shí)的窠臼。

以被網(wǎng)友反復(fù)吐槽的《以愛為營》為例，該劇在創(chuàng)作上過于迷戀傳統(tǒng)的“霸道總裁為傻白甜大開金手指”的套路，不論是價(jià)值觀不能深究，不斷為女主降智的操作，還是男主各種分不清是深情還是爹味的油膩行為，都讓其淪為了不折不扣的“現(xiàn)偶反面教材”。

還有去年播出的《你的謊言也動(dòng)聽》，該劇在劇情鋪陳上缺乏一些新意，故事完全依靠誤會(huì)、巧合等橋段推動(dòng)，情感線索轉(zhuǎn)折也過于生硬，男女主人設(shè)前后不一邏輯混亂，被觀眾痛批“劇情不合理”。

當(dāng)然，有負(fù)面案例就會(huì)有正面案例，巨大的生存壓力已經(jīng)開始倒逼現(xiàn)偶賽道的創(chuàng)作者們不斷升級(jí)、完善劇本，解決情節(jié)老套、人設(shè)古早等問題。將單一的“甜寵”敘事轉(zhuǎn)向“類型融合”，以此來打破套路枷鎖，就是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，也可以在原本單純以“戀愛”為核心的故事里容納更多的社會(huì)情緒。

例如，混搭了奇幻元素的《濾鏡》，讓女主蘇橙橙意外擁有了一個(gè)能夠隨意改變外表的手鐲，這一設(shè)定不僅映射了當(dāng)下女性群體經(jīng)常要面對(duì)的容貌焦慮，加強(qiáng)了追劇粉絲的共情，還為女主和男主之間帶來了一個(gè)有趣的“信息差”，延伸出了很多具備強(qiáng)烈戲劇沖突的爆笑名場(chǎng)面。

還有將現(xiàn)偶與懸疑融合的《煥羽》，通過校園連環(huán)命案引出了男女主之間的情感線，救贖與青春疼痛互相交織，在同類型作品中別具一格；將現(xiàn)偶與“軟科幻”融合的《脫軌》，則加入了平行時(shí)空、“燈塔實(shí)驗(yàn)”等高概念設(shè)定，讓愛情與陰謀并行，為男女主之間的關(guān)系增添了一抹非他（她）不可的宿命感。

另外，在人設(shè)方面，傳統(tǒng)霸總型男主逐漸“退場(chǎng)”，脫離了臉譜化和標(biāo)簽化、擁有扎根現(xiàn)實(shí)的角色弧光的男主開始“上位”。

例如，《難哄》中桑延嘴硬心軟的不完美性格使其更具真實(shí)感，“雨中修水管”“超市買打折菜”等接地氣的生活小細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，也讓他更像一個(gè)有血有肉的普通人，而不是等待著去拯救灰姑娘的扁平霸總。

還有《愛你》中的何蘇葉，他是在劇集市場(chǎng)中難得一見的“暖男中醫(yī)”，以“藥膳追妻”取代壁咚、尬撩的“工業(yè)糖精”，讓觀眾感覺到無比的溫暖與熨帖，甚至劇中“立春疏肝茶”“夏至清心飲”的同款都已經(jīng)在淘寶上開始熱賣。

女性角色的塑造重點(diǎn)則在于“主體性”和“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手”，縱觀最近現(xiàn)偶劇當(dāng)中備受好評(píng)的女性角色，她們的共同點(diǎn)是既不是誰的附屬品，也不僅僅是觀眾嗑糖的工具人，而是擁有勇敢、堅(jiān)韌的人格魅力。

例如，《濾鏡》中的蘇橙橙不僅打破了在女性群體中常見的“容貌焦慮”，還敢于用“以暴制暴”的方式對(duì)抗職場(chǎng)歧視，面對(duì)唐奇，她也始終保持著一種平等的姿態(tài)。

《愛你》中，沈惜凡從失眠焦慮的職場(chǎng)女性一點(diǎn)點(diǎn)成長為能掌控事業(yè)的女強(qiáng)人，在愛情和自己的留學(xué)計(jì)劃沖突時(shí)，她也沒有戀愛腦，而是在男友的鼓勵(lì)下選擇攜手一起去追尋更好的自己。

“流量泡沫”褪去，演技“基建”決定口碑天花板

隨著劇集市場(chǎng)的“流量泡沫”逐漸褪去，觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)日益提高，長劇用戶對(duì)演員表演的審視已經(jīng)進(jìn)入了“納米級(jí)”階段，所謂的“晉江式演技”最近在各大社交平臺(tái)迅速走紅，也再度佐證了這一點(diǎn)。

特別是在現(xiàn)偶劇當(dāng)中，沒有了宏大世界觀和華麗裝造的加持，作品是否成功與演技口碑的關(guān)聯(lián)性變得更強(qiáng)，表演的顆粒度與質(zhì)感直接決定了觀眾能否在鋼筋水泥中嗅到真實(shí)的人間煙火氣，和極限拉扯間的粉紅泡泡，有時(shí)候一次喉結(jié)滾動(dòng)的速度、一滴淚珠滑落的軌跡，都有可能成為決定劇集在觀眾心中評(píng)分的重要細(xì)節(jié)。

在《濾鏡》中，檀健次就將唐奇這個(gè)人物身上的不同側(cè)面都塑造的十分到位，從深情認(rèn)真到沙雕冷幽默過渡絲滑，在蘇渺假死離開后唐奇瀕臨崩潰的片段中，檀健次用喉結(jié)顫抖、咀嚼肌痙攣、眼眶泛紅等細(xì)節(jié)處理，將角色的自責(zé)、痛苦、眷戀不舍展現(xiàn)的極具穿透力和代入感，被不少追劇粉絲稱贊為“現(xiàn)偶劇演技天花板”。

《白色橄欖樹》中，梁潔對(duì)戰(zhàn)地記者宋冉的塑造將“BE美學(xué)”這幾個(gè)字展現(xiàn)的淋漓盡致，以被敵人捂住嘴眼睜睜看著愛人中彈這一高光片段為例，她僅通過絕望的眼神、額頭暴起的青筋和細(xì)膩的肢體語言，就傳遞了多層次的情感，讓觀眾為這對(duì)小情侶的命運(yùn)感到揪心。

還有在《脫軌》中，劉浩存將江曉媛從富家女穿越成為破產(chǎn)千金這一復(fù)雜人設(shè)處理的十分精準(zhǔn)合理，兩種境遇在表演上都有不同的細(xì)節(jié)小設(shè)計(jì)，讓觀眾能夠感受到鮮明的階層割裂感。與男主之間的對(duì)手戲方面，她也做到了以小細(xì)節(jié)將性張力和拉扯感點(diǎn)滿，例如被觸摸頭發(fā)時(shí)充血的耳朵、對(duì)峙時(shí)倔強(qiáng)的眼神等等，都讓追劇粉絲大呼“好嗑”。

當(dāng)然，在現(xiàn)偶劇中，一旦演員無法用表演構(gòu)建良好的情感信任體系，帶來的后果也會(huì)是災(zāi)難性的，最常見的問題就是過于浮夸，不接地氣，或是模式化明顯，真情實(shí)感欠奉。例如在《以愛為營》中，飾演“霸總”時(shí)宴的王鶴棣僅依靠“皺眉+插兜+冷臉”三板斧來展現(xiàn)人物特質(zhì)，缺乏細(xì)膩的眼神戲與微表情讓角色與觀眾之間的情感傳遞斷裂，自然難以收獲大面積的好評(píng)。

當(dāng)短劇用“十分鐘五次反轉(zhuǎn)”轟炸用戶多巴胺時(shí)，長視頻現(xiàn)偶的突圍方向也愈發(fā)的清晰：一、將氛圍美從“加分項(xiàng)”變?yōu)椤氨剡x項(xiàng)”；二、拋棄老舊套路，全面升級(jí)劇本與人設(shè)；三、演員精雕細(xì)琢、真情實(shí)感的刻畫人物。從上文中的案例來看，在如今用戶需求升級(jí)的“高階戰(zhàn)場(chǎng)”中，一部現(xiàn)偶劇只得其二或者只得其一，很難立于不敗之地，例如《白色橄欖樹》，演員出色的表演仍舊難以掩蓋其在另外兩個(gè)維度的明顯缺失。唯有當(dāng)這三個(gè)要素同時(shí)存在時(shí)，作品才會(huì)擺脫類型“劣勢(shì)”，打開那個(gè)名為“爆款”的閥門。