唐詩(shī)、宋詞都是中華文化寶庫(kù)中的瑰寶，燦爛輝煌，熠熠生輝，是前人留給后人寶貴的精神財(cái)富。精挑細(xì)選，分享經(jīng)典詩(shī)詞給朋友們欣賞，弘揚(yáng)傳統(tǒng)詩(shī)詞文化，善莫大焉。

中國(guó)詩(shī)詞中關(guān)于春天的佳作不勝枚舉，以下8首經(jīng)典之作以不同角度展現(xiàn)春日之美，下面就讓我們一起來(lái)欣賞，為生活增添無(wú)限詩(shī)意。

第1首 唐朝杜甫的《江畔獨(dú)步尋花》（其六）

黃四娘家花滿蹊，

千朵萬(wàn)朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，

自在嬌鶯恰恰啼。

這首七絕以濃墨重彩展現(xiàn)蜀中春色。詩(shī)中“千朵萬(wàn)朵”的重復(fù)疊用與“壓枝低”的擬態(tài)描寫，形成視覺與觸覺的雙重沖擊。

尾聯(lián)的“時(shí)時(shí)舞”與“恰恰啼”構(gòu)成動(dòng)態(tài)對(duì)仗，蝶舞鶯啼間暗含詩(shī)人暫忘亂世離愁的片刻歡愉。

全詩(shī)打破傳統(tǒng)詠春詩(shī)的含蓄，用大膽的夸張手法創(chuàng)造出生機(jī)勃發(fā)的春日交響。

第2首 唐朝白居易的《錢塘湖春行》

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

此詩(shī)以移步換景之法構(gòu)建春游長(zhǎng)卷。頷聯(lián)“爭(zhēng)”、“啄”二字活化生物競(jìng)春之態(tài)，頸聯(lián)“漸欲”、“才能”展現(xiàn)植物生長(zhǎng)的時(shí)序感。

尾聯(lián)“綠楊陰里”的視覺清涼與“白沙堤”的觸覺聯(lián)想，將游春之樂推向高潮。此詩(shī)于工整中見流動(dòng)，堪稱白體詩(shī)風(fēng)的典范。

第3首 唐朝賀知章的《詠柳》

碧玉妝成一樹高，

萬(wàn)條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，

二月春風(fēng)似剪刀。

此詩(shī)想象力豐富，開創(chuàng)以工匠技藝喻春風(fēng)的先河。前兩句用“碧玉”、“綠絲絳”的貴重織物比喻柳樹，后兩句突然轉(zhuǎn)入詰問，將無(wú)形春風(fēng)具象化為裁縫手中的剪刀。

這種將自然現(xiàn)象人格化的手法，既體現(xiàn)盛唐詩(shī)人獨(dú)特的想象力，又在柔美意境中暗含造化之功的贊嘆。

第4首 唐朝杜牧的《清明》

清明時(shí)節(jié)雨紛紛，

路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，

牧童遙指杏花村。

這首詩(shī)短短二十八個(gè)字勾勒出多維度的清明圖景。

首句疊字“紛紛”既寫雨絲細(xì)密，又暗合愁緒紛亂。行人“斷魂”的內(nèi)心焦灼與牧童遙指的外部動(dòng)作形成戲劇張力，末句“杏花村”的暖色意象沖淡哀傷，在生死對(duì)話中完成生命意識(shí)的超越。

精妙的白描手法達(dá)到“句中無(wú)其辭，句外有其意”的境界。

第5首 北宋蘇軾的《惠崇春江晚景》

竹外桃花三兩枝，

春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，

正是河豚欲上時(shí)。

這是一首精彩的題畫詩(shī)，詩(shī)人突破視覺局限，“鴨先知”將觸覺溫度引入畫面，“河豚欲上”以想象補(bǔ)足時(shí)空。

桃花與蔞蒿的色彩對(duì)照，短蘆芽與長(zhǎng)竹影的空間層次，在靜止畫面上創(chuàng)造出生生不息的運(yùn)動(dòng)感。末句更暗含“時(shí)令與生機(jī)”的理趣，體現(xiàn)宋詩(shī)“以才學(xué)為詩(shī)”的特質(zhì)。

第6首 北宋王安石的《泊船瓜洲》

京口瓜洲一水間，

鐘山只隔數(shù)重山。

春風(fēng)又綠江南岸，

明月何時(shí)照我還。

這首詩(shī)是煉字的典范，“綠”字歷經(jīng)“到”、“過(guò)”、“入”等十余次修改，最終選定這個(gè)使動(dòng)用法，讓春風(fēng)成為主動(dòng)施綠者，體現(xiàn)宋詩(shī)煉字之精。

此詩(shī)含地理意象的層疊（京口、瓜洲、鐘山）與時(shí)間意象的循環(huán)（春風(fēng)又綠），在空間阻隔與時(shí)間流逝中，暗含變法者去國(guó)懷鄉(xiāng)的復(fù)雜心境。

第7首 唐朝王維的《鳥鳴澗》

人閑桂花落，

夜靜春山空。

月出驚山鳥，

時(shí)鳴春澗中。

這首五絕創(chuàng)造禪意春夜的典范。

“閑”字奠定全詩(shī)心境，桂花飄落本無(wú)聲，卻能被人感知，可見靜極。

后兩句以動(dòng)襯靜，月光驚鳥的因果倒置，打破物理邏輯卻符合心理真實(shí)。空山鳥鳴的剎那生機(jī)，暗合禪宗“動(dòng)中見靜”的觀照方式，短短20個(gè)字完成從物境到禪境的升華。

第8首 唐朝韓愈的《早春呈水部張十八員外》

天街小雨潤(rùn)如酥，

草色遙看近卻無(wú)。

最是一年春好處，

絕勝煙柳滿皇都。

這首詩(shī)展現(xiàn)哲人眼中的初春。“潤(rùn)如酥”比喻新穎，將春雨質(zhì)感與味覺通感結(jié)合。“草色遙看近卻無(wú)”一句揭示視覺認(rèn)知的辯證關(guān)系，遠(yuǎn)處朦朧的生機(jī)勝過(guò)近處真切的繁華。

尾聯(lián)通過(guò)對(duì)比否定常識(shí)判斷，體現(xiàn)唐宋轉(zhuǎn)型期詩(shī)人對(duì)“新生之美”的價(jià)值重估，在詠春詩(shī)中獨(dú)樹一幟。

很精彩的8首春日美詩(shī)分享完了，這些詩(shī)猶如多彩棱鏡，折射出不同維度的春之光華：有杜工部亂世尋芳的悲欣交集，白樂天湖山行吟的從容適意，又見蘇東坡觀畫悟道的理趣，精彩紛呈，詩(shī)意盎然。

朋友們，文中這8首“春日之詩(shī)”分享完了，除了這些，還有哪些精彩的寫盡春天之美的好詩(shī)？歡迎分享高見。