崔寒柏先生對(duì)自己的楷書(shū)是極為自信的，他斬獲第七屆蘭亭金獎(jiǎng)的一組作品中有兩幅是楷書(shū)，并且都是在其直播間在網(wǎng)友的見(jiàn)證下一次創(chuàng)作成功的，這樣的能力和自信，足以證明崔寒柏先生楷書(shū)造詣之深厚。

同樣對(duì)自己楷書(shū)頗為自信的還有田英章所代表的田書(shū)一派，作為“田楷”創(chuàng)始人，田英章被很多粉絲譽(yù)為當(dāng)代楷圣，門(mén)徒弟子頗多，影響力很大。

然而細(xì)品雙方的楷書(shū)作品，卻能明顯的感受到巨大的差距，崔寒柏楷書(shū)勝在韻致，而田書(shū)卻困于呆板，這種差距的存在，并非完全源于雙方書(shū)法水平的差距，而是雙方書(shū)法理念的不同造成的，特別是雙方對(duì)筆法的認(rèn)知不同是主要根源。

崔寒柏曾多次在直播中講解自己對(duì)筆法的認(rèn)知，他認(rèn)為筆法是為了流暢書(shū)寫(xiě)服務(wù)的，筆畫(huà)形態(tài)是正確使用筆法后自然形成的，正確的筆法就是能夠自由把控筆鋒的收放，從而讓書(shū)寫(xiě)流暢連貫。

而田英章卻認(rèn)為筆法是為了筆畫(huà)形態(tài)服務(wù)的，只有正確的使用筆法才能夠?qū)懗鐾昝赖墓P畫(huà)形態(tài)，為了追求筆畫(huà)形態(tài)的規(guī)范和一致，所以田書(shū)筆法相對(duì)單一。

從雙方的書(shū)寫(xiě)視頻中也能夠看出兩種認(rèn)知的差距，崔寒柏書(shū)寫(xiě)時(shí)筆畫(huà)靈動(dòng)多變，節(jié)奏感明快，即便是寫(xiě)錯(cuò)了也盡量就地修改，而非毀掉重寫(xiě)，盡量保持書(shū)寫(xiě)的連貫性，這讓他的作品氣韻連貫、變化豐富，并且充滿(mǎn)異趣，充分體現(xiàn)出所謂的“筆軟則奇怪生焉”的感覺(jué)。

田英章創(chuàng)作時(shí)一絲不茍，筆畫(huà)一致，筆速均衡，絲毫沒(méi)有節(jié)奏變化，并且在書(shū)寫(xiě)中多次舔筆，作品狀如算子毫無(wú)連貫感。

田英章創(chuàng)作中舔筆過(guò)于頻繁，有時(shí)候?qū)懸粋€(gè)字當(dāng)中都要多次舔筆，這種習(xí)慣源于用舔筆來(lái)代替調(diào)鋒，是筆法為筆畫(huà)形態(tài)服務(wù)的必然結(jié)果。

所以可以看到田書(shū)筆畫(huà)形態(tài)確實(shí)比崔寒柏書(shū)法更為精致、規(guī)范，但是卻讓作品失去了本應(yīng)有的趣味和韻致。

可悲的是，當(dāng)今書(shū)壇持田英章筆法理念的不在少數(shù)，很多講授書(shū)法的人都暴露出這樣的認(rèn)知，雖然他們也講究筆法之間的映帶，但是這種映帶卻很難在書(shū)寫(xiě)時(shí)自然表現(xiàn)出來(lái)，更多的是人為的刻意控制的結(jié)果，和習(xí)慣性的舔筆攏鋒的輔助。

當(dāng)今書(shū)壇能如崔寒柏那樣流暢書(shū)寫(xiě)楷書(shū)的人并不多，人們對(duì)楷書(shū)的認(rèn)知更傾向于形態(tài)而非書(shū)寫(xiě)流暢性，這顯然不應(yīng)該是古人應(yīng)該秉持的觀念。

書(shū)法在實(shí)用性階段，一定追求的是書(shū)寫(xiě)的便利快捷，這從書(shū)體的演變就可以得到論證，從大篆到楷書(shū)的演變過(guò)程，以及行書(shū)和草書(shū)的出現(xiàn)，都不是去追求唯美，而是追求書(shū)寫(xiě)的效率。

所以古人對(duì)筆法的要求也必然是提升書(shū)寫(xiě)效率，其次才是形態(tài)，因此崔寒柏對(duì)筆法的認(rèn)知更貼合于古人的理念。

對(duì)筆法認(rèn)知的錯(cuò)誤，讓很多學(xué)書(shū)者走了彎路，最終陷入描繪畫(huà)的困境難以自拔，這也造就了一段時(shí)間以來(lái)書(shū)法的衰落。

崔寒柏的筆法理念應(yīng)該引起書(shū)壇重視，無(wú)論書(shū)法是實(shí)用性的還是純藝術(shù)的，快速書(shū)寫(xiě)都是必須的追求，只有正確認(rèn)識(shí)筆法，才能夠摒棄描繪畫(huà)，達(dá)到快速自然書(shū)寫(xiě)的地步。