主辦單位：湖北美術(shù)館、湖北美術(shù)學(xué)院

展覽時(shí)間：2025年4月11日——5月5日

展覽地點(diǎn)：湖北美術(shù)館負(fù)一樓特展廳

開幕時(shí)間：2025年4月11日下午4:30

開幕地點(diǎn)：湖北美術(shù)館一樓公共大廳

策展人：孫振華

展覽總監(jiān)：周峰

藝術(shù)總監(jiān)：傅中望

學(xué)術(shù)主持：冀少峰

展覽統(tǒng)籌：劉力英、胡鶯

策展團(tuán)隊(duì)：夏梓、李玉娟

展覽設(shè)計(jì)：喬杰、周琦、田野

宣傳推廣：夏梓、符堅(jiān)、曾靜

展覽收藏：馬文婷、張麗、章后儀

展務(wù)運(yùn)輸：何淑君、簡杰

展覽會務(wù)：黃利、李煜婷

公共普及：雷雅婷、劉海夢

在“韌”與“忍”中前行——讀萬里馳的雕塑

冀少峰 湖北美術(shù)館館長

理解閱讀萬里馳的雕塑并非易事。閱讀者很難用清晰的一句話對他的雕塑進(jìn)行準(zhǔn)確的歸類。不固守一種風(fēng)格，沒有成熟的藝術(shù)樣式，多元與多樣的雕塑形態(tài)，訴說著雕塑的鮮活與生動(dòng)。不被定義，難以歸類，恰恰是萬里馳雕塑的視覺特質(zhì)，浸潤在雕塑中的“韌”與“忍”的精神氣質(zhì)既撲面而來，又的確感染侵襲著每一個(gè)置身其雕塑中閱讀者的心靈。

熟悉萬里馳的人都知道，他有著曲折的從藝經(jīng)歷和求學(xué)經(jīng)歷，他的求學(xué)和從藝經(jīng)歷充滿著艱辛艱苦與艱難。如果沒有對藝術(shù)的那份堅(jiān)韌、堅(jiān)守與堅(jiān)持，如果沒有對藝術(shù)的執(zhí)著和一往情深，那就不會有今天萬里馳的藝術(shù)樣貌。如果沒有對慣習(xí)的雕塑的清規(guī)戒律的“忍”，這種隱忍表現(xiàn)在生活上時(shí)，特別是面對暴力傾向，有時(shí)簡單的一句話“可以了，你不要太過分”，那種隱忍，那種平靜中的蓄勢待發(fā)的力量，但卻勝似點(diǎn)燃憤怒卻又散發(fā)出的那種蠻力，令閱讀者久久難以忘懷。萬里馳在平靜中的確隱忍著一種強(qiáng)大的力量，這種隱忍，不是膽怯，而是放下，放下無意義的爭吵和強(qiáng)詞奪理，積蓄有效的能量，向著自己心目中的目標(biāo)砥礪前行。由此閱讀者不難發(fā)現(xiàn)，“韌”與“忍”不僅如影隨形伴隨著萬里馳默默前行，同時(shí)也自然而然地成為萬里馳視覺敘事的重要特質(zhì)，因?yàn)椤绊g”與“忍”的隱含性特質(zhì)不僅滲透在他的生命的不同時(shí)段，也滲透在他的不同形態(tài)的雕塑中，更成為他的一種生活態(tài)度和生命哲學(xué)。恰恰是在雕塑藝術(shù)中的那股“韌”勁，讓閱讀者開始慢慢走進(jìn)萬里馳雕塑藝術(shù)那異彩紛呈的世界。其實(shí)，走進(jìn)了萬里馳的雕塑藝術(shù)，也就走進(jìn)了萬里馳的內(nèi)心世界。而面對紛紜變幻的現(xiàn)實(shí)世界，他又以一種“忍”的品質(zhì)低調(diào)前行，特別是當(dāng)內(nèi)心的期待，內(nèi)在的價(jià)值與藝術(shù)的外在期待發(fā)生斷裂時(shí)，要么陷入迷茫和虛無不能自拔，如果沒有“忍”的耐心就不會賦以藝術(shù)亦或說生命以新的價(jià)值，唯有等待時(shí)機(jī)，從而開創(chuàng)出屬于自我的雕塑世界。

生活中的萬里馳的確不善言表，甚至有些社恐，交流時(shí)亦會面紅耳赤，“環(huán)顧左右而言他”，但樸實(shí)樸素倔強(qiáng)，特別是自己和自己較勁的那股“軸”勁，認(rèn)準(zhǔn)的方向或事情毅然決然，絕不輕言放棄。他非常相信自己的選擇，在隱忍的背后有種難以覺察對藝術(shù)和人生的沖動(dòng)與激情。真誠靈動(dòng)簡潔，訴說著自我對當(dāng)代社會和藝術(shù)人生的真誠思考和激情講述。

他的雕塑非常講究質(zhì)感，但又不追求具體的形態(tài)，在不規(guī)則的形態(tài)中游弋穿行，放飛著自我的關(guān)于雕塑藝術(shù)和人生的無盡想象，放飛著自我奔放的激情。他是那種對任何材料都能信手拈來，不講究材料是否奢華，亦沒有華麗的詞藻，宏偉的敘事和雕塑紀(jì)念碑的永恒性。空間結(jié)構(gòu)隨心隨性，散淡不裝，而“不裝”亦構(gòu)成其視覺表達(dá)的品格與底色。水泥、紙漿這些低廉材料的信手拈來，雕塑表達(dá)中的質(zhì)樸空靈與飄逸，不規(guī)則的形態(tài)中，傳遞給閱讀者的是一種浪漫的思緒和超然的想象，多情多義中講述著生活中的冒險(xiǎn)傳奇經(jīng)歷，多元多樣中講述著關(guān)于雕塑藝術(shù)表達(dá)中那種不安分和不循規(guī)蹈矩的品質(zhì)。不追求細(xì)節(jié)的完美，有時(shí)常常以一種殘缺或破損的狀態(tài)昭示著某種無名的傷痛。這是一種對生活的渴望和對藝術(shù)的癡迷亦或說癲狂，亦是自我在激變的社會發(fā)展進(jìn)程中所表現(xiàn)出的一種孤獨(dú)的堅(jiān)守和在不確定中的茫然與期待。這和他那不規(guī)則形態(tài)，不具體的表達(dá)，不被定義的、不受規(guī)則束縛的視覺講述有著某種暗合亦或說天然的接近。其實(shí)，經(jīng)過初識萬里馳的少言寡言的特征后，再識他時(shí)，會越來越發(fā)現(xiàn)他，真誠善良平實(shí)平和安靜，更貼近自然。他用最簡單的元素，最質(zhì)樸的語言講述著自己的心里話就像人要傾訴，他是用自我真誠的心靈去親近自然，融入社會，進(jìn)行視覺上的表達(dá)。在真情流動(dòng)中講述著自我在雕塑藝術(shù)表達(dá)中的一次次求新求變。每一次的轉(zhuǎn)型帶來的都是自我在視覺研究范式上的更新與努力。他不厭其煩帶來的是用精擅于用平凡的材料講述著藝術(shù)的光暈。一次次雕塑形態(tài)的蛻變，變化的是材料，不變的是浸潤其間的創(chuàng)作的激情四溢，實(shí)則是在觀念上的升華。他內(nèi)心始終沿著自我認(rèn)定的認(rèn)準(zhǔn)的方向前行。他相信自我的選擇，彌漫其間的那種堅(jiān)韌與堅(jiān)毅，隱忍與堅(jiān)守不僅激勵(lì)著他，成就著他，這也使萬里馳始終保持著自我對藝術(shù)的清醒認(rèn)知。

坦誠真切，勇于突破關(guān)于雕塑藝術(shù)的程式化禁錮，超越雕塑的概念給定，他沒有回歸傳統(tǒng)和古典雕塑，亦沒有以一種激進(jìn)的鋒芒挑戰(zhàn)當(dāng)代藝術(shù)，他以一種對材料駕輕就熟般的敏感，亦或說對于一種結(jié)構(gòu)關(guān)系上的敏感把握，沒有多余的素材，沒有敘事，沒有意義，純粹簡潔生動(dòng)，但絕不簡單，經(jīng)得起細(xì)讀與細(xì)品，那種真誠與親近撲面而來。伴隨著他的視覺講述，自覺不自覺也就進(jìn)入到萬里馳的雕塑世界里。他和流行時(shí)尚的藝術(shù)形式亦有種疏離，喧囂熱鬧的藝術(shù)市場和他也沒啥聯(lián)系，學(xué)院的藩籬，規(guī)則的束縛，都難以抑制他內(nèi)心那顆躁動(dòng)的熾熱的心靈。難能可貴的是，他更遠(yuǎn)離意識形態(tài)的紛擾。但篤實(shí)隱忍與堅(jiān)韌，講出了他內(nèi)心的那種倔強(qiáng)和不隨波逐流的那種精神訴求，講出了自己對自由生活方式的追尋和自由的精神。比如在《所有的理想都是這樣的》（混凝土、兒童玩具，160cm×45cm×3cm×4cm，2009）當(dāng)兒童玩具伴隨著混凝土的交織，以一種四聯(lián)屏方式呈現(xiàn)給閱讀者時(shí)，一種天真童趣及逝者如斯的生命觀，人的生命就是這樣一點(diǎn)點(diǎn)被侵蝕得無影無蹤。人生短暫，青春遠(yuǎn)離，傷感如葉嘉瑩那首《寄生草》：“聊為雪泥鴻爪畫像。映危欄一片斜陽暮，繞長堤兩行垂柳疏，看長江浩浩流難住，對青山點(diǎn)點(diǎn)愁無數(shù)。問征鴻字字歸何處？俺則待滿天涯踏遍少年游，向人間種棵相思樹。”

他的《生命的形態(tài)》（綜合紙漿，尺寸可變，2018 - 2021），《不倔》系列（綜合紙漿，180cm×210cm×50cm，2025），看似樹葉的脆弱與孤單，散發(fā)出的卻是一種“不甘”與“掙扎”“堅(jiān)韌”與“隱忍”。如果再和之前的創(chuàng)作，連同2007年創(chuàng)作的《瓶子》（石膏、鑄銅，2007），還有2009年創(chuàng)作的帶有萬里馳辨識度的《軀體》（鋼筋、混凝土，2009），不難發(fā)現(xiàn)，這些雕塑表達(dá)雖然都沒有一個(gè)具體的所指，但閱讀者還是能感知體察到萬里馳雕塑藝術(shù)所帶來的那種孤獨(dú)、不甘與掙扎的交織混搭與交融所散發(fā)的那種不倔與頑強(qiáng)的堅(jiān)守與堅(jiān)持，樸實(shí)無華與生動(dòng)靈秀的精神狀態(tài)。

由此，閱讀者再回望萬里馳的雕塑藝術(shù)時(shí)，亦可清晰發(fā)現(xiàn)，堅(jiān)韌與隱忍貫穿了他的求學(xué)從藝經(jīng)歷的全過程，不甘與掙扎則構(gòu)成了萬里馳視覺敘事的關(guān)鍵詞，不安分不循規(guī)蹈矩、不求具體、信手拈來、質(zhì)樸自然、真誠靈動(dòng)而有當(dāng)代的情理與韻致則構(gòu)成了萬里馳視覺表達(dá)的主要特質(zhì)。

梁思成說得好：“藝術(shù)之始，雕塑為先。”

部 分 作 品

《不倔1》

綜合紙漿、鋁絲、鐵絲網(wǎng)

180cmx210cmx50cm

2025

《大夢》

綜合紙漿、樹枝、工具板

630cmx240cmx30cm

2024

《應(yīng)和2》側(cè)面

綜合紙漿、鋼絲網(wǎng)、不銹鋼絲

84cmx110cmx276cm

2022-2024

《雁南飛》

綜合紙漿、鋁絲

50cmx80cmx20cm

2019

《幻影-靈山》

綜合紙漿、水泥、油漆桶、鋁絲、螺栓

103cmx105cmx232cm

2016

《真言》

紙漿、鐵絲、木板

40cmx1800cmx6

2015

《楚》

綜合紙漿、鋁絲

40cmx32cmx150cm

2015

《軀體》

鋼筋、混凝土

40cmx40cmx65cm

2009

《所有的理想都是這樣的》

鋼筋、混凝土、紙漿、兒童玩具

160cmx45cmx3cm

2009

藝 術(shù) 家 簡 介

1976年出生于江西省余干縣

湖北美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院，副教授。

2001-2006 中國美術(shù)學(xué)院 雕塑系

2006-2009 中國美術(shù)學(xué)院 中德學(xué)院

2018-2019 薩斯卡切溫大學(xué)訪問學(xué)者

參展

城市流體-武漢雙年展

第十二、十四屆全國美展

東方·經(jīng)緯第十六屆中韓雕塑展

“回收設(shè)計(jì)與碳中和”手工藝作品展

“百分百”- 武漢·2021東湖國際生態(tài)雕塑雙年展

第一、二、三屆湖北省青年雕塑大展

首屆中國寫意雕塑作品展

臺灣第七屆國際袖珍雕塑展

太原國際雕塑雙年展

上海青年藝術(shù)博覽會

滄海一“塑”- 中國當(dāng)代雕塑作品邀請展等展覽

獲獎(jiǎng)

2015年度國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目

第十二屆全國美展提名獎(jiǎng)

第一、二、三屆湖北省青年雕塑大展“十佳獎(jiǎng)”

入選第一、二批湖北省美術(shù)人才培養(yǎng)工程

作品被湖北美術(shù)館等重要機(jī)構(gòu)收藏

騎行

2013-2024年，先后騎行至鄂藏尼高原、中朝俄邊境、環(huán)臺灣、歐洲、滇藏、鄂東、青海、川藏、鄂西等地