當(dāng)兩位騎著電動(dòng)車的外賣小哥出現(xiàn)在上音歌劇院的舞臺(tái)上，拉近了普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》與我們今天生活的距離。100多年前那場巴黎的大雪，仿佛下到了今天的上海。

臺(tái)上，四位年輕的藝術(shù)家魯?shù)婪颉ⅠR切洛、科林和肖奈爾一邊吃著外賣，一邊談?wù)撍囆g(shù)，一邊想盡辦法拖延房租。詩人魯?shù)婪蚋F困潦倒，只能燒自己的詩稿取暖，卻自稱“思想的億萬富翁”。

上音版歌劇《藝術(shù)家的生涯》將于4月17日、18日在上音歌劇院上演，記者看排練最大的感受是：年輕真好。指揮、演員、樂手的平均年齡只有26歲，他們或許還很青澀，但不缺真誠。他們在角色中看見自己，也讓這個(gè)關(guān)于理想與現(xiàn)實(shí)、愛與嘆息的故事變得真切。

《藝術(shù)家的生涯》排練現(xiàn)場，四位窮困潦倒的藝術(shù)家

“外賣小哥”就要登場

讓年輕人演他們自己的故事

《藝術(shù)家的生涯》匯聚了一群年輕而閃亮的主演陣容，有蜚聲國際的歌劇演員于冠群、夏侯金旭，也有剛與芝加哥抒情歌劇院簽約的歌劇新星胡斯豪，“00后”指揮家金郁礦，女高音羅玉丹，男中音姜棵等。

“這是所有歌劇中，我最喜歡的一個(gè)故事，沒有復(fù)雜的爭斗，只有純粹的愛情。我們都能從這個(gè)故事中看到自己的影子，大部分藝術(shù)家都很清貧，只有少數(shù)人能成名，成為明星。”扮演女主角咪咪的于冠群說。

于冠群2006年考入上音周小燕歌劇中心，2009年遠(yuǎn)赴意大利深造，2012年在多明戈世界歌劇聲樂大賽收獲第二名，由此開啟藝術(shù)生涯的全新時(shí)期。這是她畢業(yè)后第一次回母校演歌劇，讓她回憶起許多學(xué)生時(shí)代的往事。

《藝術(shù)家的生涯》排練現(xiàn)場，于冠群和夏侯金旭

她曾坐著綠皮火車到北京，站在音樂廳外盯著小小的屏幕觀摩一整場比賽，只為看看別人是怎么唱的。她曾在沒有一分錢報(bào)酬的情形下，兢兢業(yè)業(yè)地唱好每一個(gè)角色。

幾次成功的救場經(jīng)歷，讓于冠群被看見，這張“東方面孔”逐漸成為歐美各大歌劇院的寵兒。她是《游吟詩人》里的萊奧諾拉，是《費(fèi)加羅的婚禮》中的伯爵夫人……她說：“工作中沒有膚色之分，只有水準(zhǔn)之差。當(dāng)你還是個(gè)新人的時(shí)候，唯一需要做的就是不斷去學(xué)、去練，用聲音征服所有的懷疑。”

飾演畫家馬切洛的男中音胡斯豪同樣畢業(yè)于上音，今年5月，他將入職芝加哥抒情歌劇院，成為劇院簽約的唯一一位中國歌唱家。

馬切洛曾在巴黎的大雪中凍僵，胡斯豪也曾在上海的冬日里靠理想取暖。高中時(shí)，胡斯豪獨(dú)自來上海求學(xué)，為了省錢，他曾與朋友合租在郊區(qū)，沒有裝修，沒有空調(diào)，每天自己做飯，騎單車去上課。2012年的上海，罕見地下起大雪，屋子里只有一個(gè)“小太陽”，夜里他只能和衣而睡。

《藝術(shù)家的生涯》排練現(xiàn)場，胡斯豪飾演的馬切洛

“現(xiàn)在回想，那些寒冷與窘迫，并不覺得辛苦，反而覺得踏實(shí)，因?yàn)槟鞘且粭l通往理想的路。”胡斯豪說。在上音就讀期間，他主演了多部歌劇，寶貴的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)為他敲開了國際舞臺(tái)的大門。

“我很喜歡《藝術(shù)家的生涯》里馬切洛這個(gè)角色，雖然貧窮但很灑脫，很快樂，今朝有酒今朝醉。相比魯?shù)婪蚝瓦溥涞纳x死別，馬切洛和穆塞塔的愛情故事更貼近我們普通人的生活，在猜疑和嫉妒中分分合合。”胡斯豪說。

同樣由上音培養(yǎng)的金郁礦第一次指揮舞臺(tái)版歌劇，“無論是年輕的還是年長的指揮，這都是一部讓人發(fā)怵的歌劇，每個(gè)地方都是陷阱。”

“00后”指揮家金郁礦指揮《藝術(shù)家的生涯》排練

從校園里的排練廳到上音歌劇院的舞臺(tái)，《藝術(shù)家的生涯》排演幕后，總能聽見年輕人的笑聲，也能看到他們爭分奪秒的緊張時(shí)刻。

新古典室內(nèi)樂團(tuán)首席李秉璋是金郁礦的好朋友，他說：“在新古典，我們習(xí)慣坦誠地面對彼此，指揮很嚴(yán)格，而作為樂手，不服氣的時(shí)候也會(huì)直抒己見，看誰能說服誰。雖然這部作品難度很大，但這樣的氛圍、這樣的過程，讓我們很快樂，很享受。”

每個(gè)人都能在劇中找到自己

《藝術(shù)家的生涯》是上音學(xué)科建設(shè)成果展演季暨2025上音歌劇院春季演出季項(xiàng)目，上海音樂學(xué)院院長廖昌永擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，作曲指揮系教授張國勇?lián)嗡囆g(shù)顧問，導(dǎo)演李衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)。

在演出前的聯(lián)排中，經(jīng)常看見李衛(wèi)一會(huì)兒走上舞臺(tái)，一會(huì)兒走進(jìn)觀眾席，指導(dǎo)演員走位，調(diào)試著一件件道具。這個(gè)版本的故事設(shè)定依然在巴黎，舞美十分簡潔。第一幕開始不久就出現(xiàn)了頭戴黃色頭盔的外賣小哥，直接把電動(dòng)車開上舞臺(tái)。第二幕出現(xiàn)了一輛地鐵，合唱演員們手握吊環(huán)，在行進(jìn)的列車中搖晃著身體。這些熟悉的場景和生活方式，為這部經(jīng)典歌劇注入更多煙火氣。

時(shí)常“亂入”的導(dǎo)演李衛(wèi)

“經(jīng)典是超越時(shí)代的，是放之四海而皆準(zhǔn)的。”李衛(wèi)說，“臺(tái)上這群藝術(shù)家，是一群簡單的人，一群瘋狂的人，一群創(chuàng)造了輝煌城市藝術(shù)的人，他們的故事，可以在任何一個(gè)時(shí)代、任何一個(gè)地方發(fā)生。”

在于冠群看來，《藝術(shù)家的生涯》講述的是100多年前一群巴黎青年藝術(shù)家的故事，但也可以是今天生活在上海的任何一個(gè)普通人的故事，關(guān)于普通人的愛情、友誼和夢想。“如果你是一個(gè)廚師、一個(gè)快遞小哥，也能在這部歌劇里找到自己的影子。”

近年來，上海音樂學(xué)院相繼創(chuàng)演十余部中外經(jīng)典與原創(chuàng)歌劇作品，包括《費(fèi)加羅的婚禮》《塞維利亞的理發(fā)師》《卡門》《茶花女》等，從課堂到舞臺(tái)的無縫銜接，給了一群年輕人實(shí)踐的機(jī)會(huì)、展現(xiàn)才華的平臺(tái)。

《藝術(shù)家的生涯》排練現(xiàn)場

《藝術(shù)家的生涯》制作人、藝術(shù)指導(dǎo)管珺，曾在意大利留學(xué)，并在羅馬一家歌劇院任職。她一直夢想制作一個(gè)“青春版”《藝術(shù)家的生涯》。“音樂好聽，故事動(dòng)人，這群窮困潦倒的年輕人，理想還未實(shí)現(xiàn)，愛情也并不圓滿，迫于現(xiàn)實(shí)壓力而低頭，但火熱的心仍在跳動(dòng)。很幸運(yùn)，這一次我們找來了走向世界舞臺(tái)的中國好聲音，冉冉升起的指揮新星，也匯聚了一群有夢想有熱情的年輕人，他們最能感受和傳遞劇中人的快樂、掙扎和痛苦。”

原標(biāo)題：《當(dāng)外賣小哥騎著電瓶車駛進(jìn)普契尼歌劇》

欄目主編：施晨露 圖片來源：董天曄 攝

來源：作者：解放日報(bào) 吳桐