崔志強，當代著名書法篆刻家。字蒼巖，號水墨樵夫、夢華堂主。崔志強現為中華文化交流與合作促進會理事，中國書法家協會篆刻專業委員會副主任，西泠印社理事，中國藝術研究院中國篆刻藝術院研究員，北京大學、西泠印社名家工作室導師等。書法篆刻作品參加歷屆國家和國際權威大展并被國內外多家博物館、藝術館收藏。

我是從70年代中后期開始研習書法，那時候不像現在這個社會有這么多的書法組織，中國書協還沒有成立，所以那時候純粹是個人愛好，非常癡迷。我曾經說過書法篆刻是我第二生命，所以在那些年創作比較勤奮，因為愛好，根于喜歡。那個時候，我跟大家一樣，從楷書入手，后來隸書篆書這樣一點點學過來的。到了80年代中后期，開始考慮創作個人風格，尤其在篆刻上，用的功夫比較勤，博采眾長，最主要的還是勤奮，看的東西多。但是在那個時候可學的東西少，所以可以在一個問題上深入地研究下去，不像現在，資料特別多，無從下手，這跟當時的情況不一樣。再有一點，我過去是手藝人，是木匠，能動手的一切東西我都覺得沒有難度，所以就逐漸形成了對造型、刀法，能夠做到獨到解釋，自己認為我就應該這樣去做，所以就慢慢的走向成熟，差不多到了90年代中期，逐漸形成了個人的一種創作風格。

隨著社會的推進，我們看到這么多形形色色的東西，使得我自己在藝術創作上、人生中也有所改變，慢慢的把人生的追求變成了一種“玩兒”，包括書法篆刻，都把它們看做是“玩兒”的一種項目。所以我“玩兒”的項目偏多，各種行業、科技……比如我玩無人機、無線電、釣魚、養寵物等等一切稀奇的東西我都喜歡。當然了，書法篆刻作為我的職業，也不可能丟棄，但是我又不像其他一些書法篆刻家把它作為一種重要的謀生的手段，我把它看做是“玩兒”的一種項目。所以我認為的“玩兒”是指的有科技含量的，如果能使我快樂，我覺得比書法篆刻還要重要，這才是我人生的一種追求，我說過一句話“玩物喪志”，假如我的志向就是“玩兒”，那我又喪失什么了呢？

我做了十幾年二十幾年中國書協的評委，做過很多全國展、中青展、篆刻展評委，也組織過全國大型的展覽評選，書法篆刻在評選過程中是完全個性化的，尤其對于評委來講是個性化的，評委都有個人喜好，比如我喜歡這個，我不喜歡那個……這完全是個人的，因為書法篆刻的評選是沒有標準的，它跟競技體育不一樣，差一秒你就是第二。書法篆刻完全是個人的愛好，所以這個對于評委的要求就是要看得多，碰到看不懂的作品，不要輕易否定。比如很多評委碰到不喜歡的，他就認為不好，其實這是錯誤的，我們看作品應該看到它的博大。當別人都認為好的時候，或者很多你崇拜的名家認為這件作品好，你卻沒有看出好在哪里，這就需要你去學習，去理解，首先需要理解作者作品的來源，當你不了解一個作者是怎樣的一種創作狀態，他是從哪里學習來的，你就輕易地否定，這個不公平，因為書法篆刻沒有標準。

目前中國篆刻藝術是在書法篆刻、美術及其他藝術行類里是最代表中國的，其他任何藝術門類已經被西方的一些文化或者東南亞的一些文化給侵蝕了，比如書法都出現了一些現代書法。而篆刻作為中國最古老的傳統文化，現在還沒有被外來文化所入侵，所以這個對篆刻家來講應該感到欣慰。中國的篆刻自古到今，是最輝煌、種類最多的時代，有些人總是在厚古薄今，我其實不贊同這點，尤其是對于篆刻，我不贊同，文人篆刻至今不到700年，進入這行，我們應該看到我們今天篆刻蓬勃的發展和個人的風格要遠遠超越古人，即使是技法，今天的技法也是超越古人的，所以我們今天的篆刻大環境，整個篆刻的水平是超越古人的。

今天的書法篆刻大形勢我覺得非常好，根于改革開放，可以說是文革十年是中國書法篆刻的一個災難，但那之前本身就不發達，那時候學習書法的人很少，文革后期，還是大字報體，所以改革開放之后，是給我們書法篆刻家一個新的環境，使我們有這么多的資料。過去我們學習書法的時候，你很難看到字帖，所有的書店就那么幾種，大家學習只能就這么點。而今天，哪怕是一個月前新出的資料，我們今天都可以看到，甚至可以馬上看到復印件，看到手機上的一些資料。今天資料這么豐富，對于書法人來講是幸福的，但我覺得書法篆刻家或者有志于學習書法篆刻的人來講，不要太急功近利，不要覺得我們現在資料多了，你們前人沒有看到這么多東西。現在我已經算老一代的書法人了，我們也承認我們現在不如一個新學書法篆刻的人拿到的資料多，這個是他們先天的優越性。但是年輕人不要太自足、太滿足，或者是覺得老先生了，他們沒有什么太多的本事。應該看到老先生為大家鋪的一條路，在這個書法篆刻發展中，他們起了非常重要的作用；老先生也不要去看不起年輕人，我們應該看到今天的年輕人尤其今天的書法人、篆刻人，他們真的太聰明了，絕對不是我們當初所學習和想象的那樣，他們都是后起之秀，我們的眼睛應該看得很明亮，后生可畏，所以我們要鼓勵年輕人，年輕人也要尊重老先生。

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