“如果我會發光，

就不必害怕黑暗?！?/p>

——作家·王小波

「逝于1997年4月11日」

出自作品：

《我在荒島上迎接黎明》

01.

2012年，電影《萬箭穿心》還未上映，各路大咖紛紛推薦，從崔永元到崔健，從倪萍到李銀河，都把電影吹上天。

那幾年國產爛片層出不窮，搞壞了觀眾信心。李銀河甚至說，一直覺得國產片不成熟，《萬箭穿心》扭轉了自己的態度。電影宣傳期間，很多電影評論人預測它是黑馬，沒準兒要復制頭一年《失戀33天》以小博大的奇跡。

結果呢，電影上映，票房249萬。

然而此后多年，《萬箭穿心》始終在文藝片影迷心中享有盛譽。電影劇本扎實，在國產片拍得最爛的現實主義風格里，簡直一枝獨秀。當然，它之所以能持續打動廣大文藝青年的心，還是因為女主角顏丙燕的表演。

豆瓣上，電影下面點贊最高的短評是：

顏丙燕可以去拿奧斯卡了。

有意思的是，當年《萬箭穿心》出來，好些個影評人都納悶兒，這女演員是誰，怎么演技這么牛逼？以前從來沒聽說過啊。作為一個老影迷，看《萬箭穿心》之前我也不知道誰是顏丙燕。這不能怪我，要怪只能怪顏老師自己。

她演技神乎其神，塑造角色能力一流，偏偏是個“常駐失蹤人口”。

每次受到巨大關注，被口碑一通狂吹后，她人就不見了。

甚至在最應該抓住機會力爭上游借著內地影視圈崛起東風大肆爭名奪利的時候，明明已經手握金鷹獎了（那年頭的金鷹還是很重的），她卻消失8年之久。

這還得從她和母親的故事說起。某種程度上，顏丙燕日后之所以成為那樣一個低調又難搞的女演員，和她母親有很大關系。

「《萬箭穿心》里面的顏丙燕」

顏丙燕出生在北京。由于家庭經濟壓力，一歲多，她就被爸媽送到山東鄉下，跟爺爺奶奶過。六歲回北京，家里添了小妹妹，她像個外人。在鄉下，顏丙燕野慣了。回城，抽煙、逃課，樣樣來。跟男同學打架，沒輕重，一磚頭把對方鼻子拍成粉碎性骨折。家里人只好低著頭上門道歉。

她媽常說，就你這樣，遲早變成女流氓。從此當媽的致力于馴服她身上的野性，教她守規矩。母女關系，劍拔弩張。

顏丙燕爸媽都不是搞文藝的。11歲那年，報紙上看見歌舞團招生。顏丙燕動了心思。她喜歡唱歌，想去試試。到了考場一問才知道，人家不是教唱歌，是教跳舞的。老師讓她跳一段，她不會，拉開嗓子唱了首歌，給招進去了。

去舞蹈學院上課，再苦再累，顏丙燕都沒想過放棄。因為從此只需要一周回一次家，再也不用被爸媽管了。自少女時代起，她骨子里就有濃烈的替自己做主的叛逆思想。別人早戀，生怕父母知道。她給家里打電話說：

“談戀愛了啊，以后回家晚點兒，別操心。”

哪個當媽的，能吃得消這個？

青春期的顏丙燕，跟母親關系更加緊張。這種緊張，似乎是殘酷命運刻意做下的鋪墊。否則顏丙燕不會體驗到刻骨銘心的苦痛。

02.

1994年，香港導演李釗在一家廣告公司看到顏丙燕的照片。他籌拍的《追捕野狼幫》正愁沒女主，一個電話打給顏丙燕，邀請她試鏡。正好父親在深圳工作，聽說對方報銷機票，顏丙燕抱著玩玩的心態去了。

那是部動作片，學跳舞的顏丙燕演起來不難，加之劇組時刻鼓勵，她覺得演戲挺有意思的。不久，央視拍首部古裝武打戲《飲馬流花河》，又把她找去，演了劇中的沈瑤仙。山影導演王文杰在后期棚里看到“沈瑤仙”，趕忙聯系，說我這里有部電視劇，你來給我演女一號吧。

這劇就是許多80年的童年記憶，《甘十九妹》。

王文杰找她是去演女一號甘十九妹的。合同簽了，妝都定了，顏丙燕跑去跟王導說想演尉遲蘭心，看劇本的時候，覺得她更吸引自己。王文杰自然沒答應。好巧不巧，電影開拍前，原定演尉遲的女演員來不了，顏丙燕又去找導演。王文杰只好答應，然后換女一號。這劇一播，大火。

「顏丙燕飾演的尉遲蘭心」

當年山影幾部武打戲，影響力挺大。許多類似尉遲蘭心的角色送上門來，顏丙燕都拒絕了。她覺得老演一種角色，沒意思。

不得不說，老天爺挺眷顧她。拍完《甘十九妹》，王文杰又找了個好題材，讓她來演?！都t十字方隊》，一部軍隊背景的“青春偶像劇”。這劇在全國掀起一陣收視狂潮。顏丙燕也因此拿了金鷹最佳女配。

那年頭，金鷹分量很重。被這么大個獎砸中，顏丙燕不是開心，而是慌亂。

我一個舞蹈演員，兼職演戲，怎么就拿了這么大個榮譽，我何德何能?。?/p>

她覺得不配，想把獎退回去。退是退不回了，只能往前看。正逢歌舞團改制，她干脆辭職，投身演員行業。無他，想塑造真正好的角色。

說來容易，做起來難。練了十幾年舞蹈，走路都外八。從來沒受過專業訓練，只能一點點改，靠心領悟。還沒習得技巧時，只能用笨辦法。那時，她拍電影《歧路英雄》，有場戲，得吃著飯抬頭看男主，眼淚吧嗒掉下來。

這顏丙燕哪兒會？只好求搭檔給自己一巴掌。當眾挨一巴掌，眼淚下來了。

「《紅十字方隊》里的顏丙燕」

但不能回回這么干。怎么利用情緒，利用臺詞，怎么利用生命經驗，跟人物心靈對話，這里面都要一點點去悟。顏丙燕經常研究自己的表演。一幀一幀研究，不滿意就記住，下次改。有次給劇組送資料，看到奚美娟跟人對戲，另一位演員演哭戲，眼淚橫飛。顏丙燕心說這也太牛了。

再看奚美娟，一句詞兒沒有，淚在眼眶里抖。顏丙燕一下子被這個瞬間抓住了，深刻體會到人物情緒。她發誓，將來要做這樣的演員。

手握金鷹獎，20歲出頭的顏丙燕，有大把大把的機會。

那時國產電影市場雖然不行了，電視劇卻在井噴。她可以從容挑戲，不斷錘煉演技，搭上影視行業這趟快車，把名和利都揣進口袋。

可就在這時，母親被確診結締組織未分化。

絕癥，最多活不過三年。

03.

顏丙燕選擇了停下。

從25歲到33歲，一個女演員發展的黃金年齡，她沒有抓住電視劇行業的東風，而是陪母親走完剩下的日子。在她的陪伴、照料下，原本預估的3年時間變成了8年。八年里，顏丙燕只在北京或北京周邊接戲，都是些客串角色，大多數不會被觀眾記得。她接了幾十部戲，為母親湊醫藥費。

母女間的情感，因此發生改變。

面對母親可預見的死亡，顏丙燕突然覺得，這么多年來，與母親疏遠、隔閡，如今這個女人要從生命中離開，可自己對她一無所知，這太不應該了。于是那8年里，除了演戲賺錢，顏丙燕整日陪著母親，與母親親密長談，問她小時候的事，問她怎么認識了父親，聽她講人生感悟。

情感上的聯結，變得前所未有的緊密。

告別的日子終究要來。離開前，母親對顏丙燕鄭重地說了聲“再見”。顏丙燕走到電梯口，一回頭，看到一束光打在母親身上，覺得母親變小了一圈。最后一次給母親擦拭身體，她一直默默在心中道謝。

母親離世后，顏丙燕一下子瘦到了80斤，幾乎只剩一副骨架。她把自己關在屋里，一根接一根抽煙。什么也不想做。很難猜測，母親的死對她產生了怎樣的心理上的影響，關于人生價值，關于得失計算，關于一個人如何度過這一生才有意義。從日后顏丙燕的種種選擇來看，這影響是巨大的。

也許，過早地直面死亡，促使她更明確地建立起了各種人生準則。

把顏丙燕拖出泥潭的，還是表演。送她手上的，是個叫《愛情的牙齒》的劇本。講一個女人從16歲到40歲的三段感情。顏丙燕本不想接，覺得自己年紀大，演不了小姑娘。看完劇本，被打動了。

「那時的顏丙燕多瘦」

她被經紀人架著去見導演。當天化了妝，沒想到導演莊宇新上來就問，能把妝卸了嗎？卸完，讓試戲。顏丙燕拒絕，說你讓我換好衣服，進入場景，戲我一定給到。

顏丙燕沒吹牛。電影里，她把一個女人的愛與痛演到了極致，憑借電影拿到了金雞獎最佳女主。電影被莊宇新拿到北影放了一場，表演系的老師看完，個個震驚不已，說這么棒的女演員，居然從沒受過專業訓練？

確實沒受過。顏丙燕天生有一種情感的敏銳，能夠進入所飾演人物的心靈。依賴自身生命體悟，為角色釋放巨大的感染力。但這并非她日后演技封神最主要的原因。歸根結底，在于她對表演的苛刻。

換成許多跟她合作過的導演的評價，就倆字：

難搞！

04.

難搞的第一點，就是挑。

拿顏丙燕她爸的話說，她媽媽去世后，她給自己定了個標準，認為不好的戲堅決不接，“自己給自己找別扭”。

顏丙燕一年要看上百個劇本。看的多，定的少。經常一年到頭不接戲。角色太重復了，人物太扁平了，劇本太爛了，都是推辭的理由。

難搞的第二點，是倔。

無論誰當導演，無論什么戲份，要讓顏丙燕按他設計的演，必須得說服她。有次她和導演陳燕民合作，為讓她接受男女主的情感邏輯，陳導硬是說服了她一個月。她不是說你是導演就無條件接受你的思路，一切以創作規律為準。

2011年，顏丙燕演《借槍》。導演是拍《潛伏》的姜偉。本來《潛伏》里翠平的角色，就是留給顏丙燕的。沒合作成，姜偉一直惦記。《借槍》無論如何要合作一次。可開拍第一場戲，顏丙燕就“倔”起來。

戲里，她和丈夫生活拮據，為孩子的學費四處湊錢，請人吃飯還要當旗袍。到現場一看，滿屋的家具古董，顏丙燕說這不合理，這還叫沒錢？

導演把美術叫來，說不通。張嘉譯和李乃文在院子里等她和導演溝通，雙方拉鋸了幾個小時。最后姜偉妥協，布景變成家徒四壁，只剩下生活必需品。

「《借槍》里的顏丙燕」

拍《萬箭穿心》時也一樣。電影里有場戲，因為母親間接害死父親，兒子長大后和她斷絕關系，把她趕走。原劇本里，母親對婆婆說，丈夫自殺前沒跟我留下一個字，我也不想留話給兒子。顏丙燕覺得這臺詞多余，不符合女主的性格。她和導演王競為這個細節掰扯了一上午。最后，王導只好拍兩條。

數月后，片子剪完，王競給顏丙燕打電話：

“咱們爭執最嚴重的那場戲，最終用了你的方案?！?/p>

類似的情況，不止出現一次。電影拍著拍著，顏丙燕就會停下來跟王競討論，但凡覺得這不是劇中人能說出的臺詞，她絕對不配合。除非導演能把她說通。經常拍著拍著，旁人都讓開，讓他倆把戲聊明白再說。

盡管如此“不好對付”，諸多導演又不得不嘆服。拿陳燕民的話說，顏丙燕是真玩兒命，沒人會像她那么演戲，每次演戲都和拼命一樣。

拍《走出硝煙的女人》，她演一個混在男人堆里的女兵，需要背一身裝備在山上跑。劇組給她準備了假槍，她覺得太輕，沒感覺，換了把真的。演起來那叫一個累啊?？蔂顟B就對了。拍電影《牛郎織女》，她演一個在南方打工的普通婦女，不滿意化妝師在皮膚上打底色，去太陽下曬，曬出了一臉雀斑。

顏丙燕的皮膚、頭發、體型，時刻都在為角色做準備。

她演一個在美國干體力活兒的女人，就在片場曬自己，人變得黑黑壯壯。拍《遠山的紅葉》，最后一場戲要剃光頭，導演想了幾個方案，都不滿意。顏丙燕說那就真剃吧。在接下來的《萬箭穿心》里，她只好戴假發。

「《硝煙》里面的顏丙燕」

《萬箭穿心》只有三百萬預算，做出來的假發質量一般。顏丙燕看了，覺得這質感實在對不起大銀幕，自己掏了幾萬塊錢，去訂做了新的假發。顏丙燕不覺得這是多此一舉。角色是一個整體，只有從發膚、體型、臺詞、情感邏輯各方面立住了，人物才能立住。她才能交出滿意的表演。

其中任何一塊，都不能敷衍馬虎。所以，角色需要她胖，她就胖，需要她黑，她就黑。不演戲，她很少化妝，也很少考慮保養。到了哪個年紀，她就接哪個年紀的角色。每一條皺紋，都是為人物準備的。

正因為對戲較真，她才能給出那些動人心魄的瞬間。

《萬箭穿心》這部電影，需要動用極大的情感。每次開拍，顏丙燕背對片場，只需要一分鐘，就能迅速調動出那場戲需要的情緒。拍女主李寶莉舉報自己丈夫那場戲，有個鏡頭，她一路哭著和警車擦肩而過。顏丙燕問導演，你想不想警車開過來一瞬間，我回頭，正好掉眼淚？

王競心說這怎么可能？

開拍，警車開過，顏丙燕回頭，眼淚瞬間流下來。把王競征服了。

沒看過《萬箭穿心》的朋友，嚴重推薦你們去看看。

05.

戲里，她對表演嚴苛，戲外，她對自己更嚴。

關于接戲，顏丙燕有幾條基本原則，毫無可商量的余地：

1、她不接少于45天的戲。她覺得少于這個創作周期，給不出她想要的東西。哪怕少給點錢都無所謂，但不能隨便拍拍。

2、她不接受非同期聲的影視劇拍攝。她認為聲音是表演的一部分，演完了，后期配音，根本無法還原現場的感受。

3、她堅決不跨戲。她拍《谷穗黃了》時幫另一個劇組救場，要在苦情和跋扈兩個角色間來回切換。劇組覺得演挺好，顏丙燕心里過不去，總覺得演戲的時候有些細節做得不夠，把兩個角色演混了。

在顏丙燕的經紀合約里，明確標著這三條。

如果對方不接受，其余免談。

無論多大的導演、多大的制作，都一樣。

因為這些原則，她錯過了許多機會。姜文籌備《一步之遙》時，說有個角色讓她串一下，又不說細節。顏丙燕正拍戲，不愿請假。后來經紀人一問，才知道是讓她演女主。馮小剛拍《唐山大地震》，給她安排了角色。杭州下雨耽誤了布景。另一部小成本公益電影要拍。她不愿跨戲。那個角色就刪了。

多年前，有文藝片導演找她，各方面都聊得很滿意，角色也合適，一打聽，只拍25天，經紀人搖頭，說實在沒辦法，她不接少于45天的戲，說什么都不行。后期配音的事兒，顏丙燕也退讓過。那是一次臺詞補錄。本來一個小時能配完的，她硬是“折磨”自己，配了12個小時。

所以，在“難搞”的評價邊上，人家還管她叫“矯情”。

「電影《重來》里面的顏丙燕」

在許多朋友看來，她最不可理喻的選擇，是拒絕商業化。

拿了一堆獎，顏丙燕從未將其視為抬高身價的資本。相反，她從不接廣告，不參加綜藝節目，不去真人秀。對于號稱能推紅她的人，均避而遠之。

《紅十字方隊》演完，有廣告主找上門請她代言。她總是對產品充滿疑問，安不安全，合不合規？效果有你說的那么好嗎？她甚至帶著產品親自做質檢。有些公司一聽說她要檢測，扭頭走了。顏丙燕覺得，自己必須對別人負責，要是用了東西出了問題怎么辦？那干脆就一個都不接。

靠《萬箭穿心》獲得封神演技的口碑后，許多電視臺的演技類競演綜藝找她。經紀人反復勸說，她卻從不動搖。經紀人都無奈：

“哎，真的砸不動，給多少錢都砸不動?！?/p>

同時期，還有些影視圈的老江湖，主動提出給她做人設、做包裝，保證能火。顏丙燕一看，頭一條就是炒緋聞，說你趕緊打住，我寧愿一輩子演戲就十個人認識我，也不愿意人們關注我是因為我跟誰戀愛、結婚生子：

“我嫌臟?！?/p>

無論時代風氣如何，周圍人如何鉆營，她都巋然不動。她不想把表演這件事變成賺取名利的手段，始終把自己定位成演員，而非明星。

區別就是，前者是一份職業，后者是一種社會身份。她知道名利好，反而因此更加警惕。她覺得人容易“墮落”，一旦放縱了內心欲望，太容易往下滑，底線也就越來越松動。她根本不給自己往下滑的機會。

不但不靠演戲撈錢，顏丙燕還總往外貼錢。

拍《愛情的牙齒》，莊宇新手上沒什么錢，中間拍了一段不滿意，重拍。聽說對方有經濟壓力，顏丙燕一分錢片酬也沒要。

支持年輕人拍片的謝飛把劇本《萬箭穿心》遞給她之后，本來她不想演，看完劇本，心潮澎湃。見到王競后，談及片酬，王競讓其他人出去回避一下，沒想到顏丙燕說，她們不用出去：

“我喜歡這個電影，看你們預算，差不多就行，我都能接受?！?/p>

「為角色增肥的顏丙燕」

類似的付出，還有很多很多。

拍《冬去冬又來》，她在規定時間外多簽了一個月給劇組，一分錢沒多收。拍《牛郎織女》，她已是金馬影后，跑去演女二號，給一個非職業演員搭戲。不在乎自己身價，還處處幫對方順戲。根本不在乎咖位、資歷。

她和謝飛扶持青年導演，謝導請她給《盛先生的花兒》做監制，她發現人物設定和臺詞有問題，從頭到尾幫導演順。最后監制沒做，做了女主演。

答應出演后，她和導演朱員成在酒吧喝酒，喝著喝著就說：

“你放心，我挺你到底，有錢你就給點，沒錢我也幫你演?！?/p>

說這話之前她就知道，對方根本沒錢。

06.

顏丙燕能一直這么任性，演文藝片里那些內心翻涌、立體鮮活的女性，一方面是她嚴苛律己，一方面，也是她選了個好老板。

她的老板是她的密友，叫李姝。曾有一個古裝劇，顏丙燕眉毛、頭發都剃了。臨開機，劇組換了個名氣更大的演員。她很不爽，找李姝傾訴。李姝一怒之下給她做起了經紀人，慢慢發展到做公司。在李姝的保護下，顏丙燕可以按照自己的要求接戲，或者，可以一年到頭不接戲。公司不靠她賺錢。

拿獎后，別的朋友挖她，說要讓她更火。顏丙燕說別別別，咱們喝喝酒就好了，我現在老板是我姐妹兒，我可以不接廣告、不參加商業活動，無論給多少錢我不想去就能不去，這些條件，你能接受嗎？

有公司寵著，顏丙燕更有“挑”的資本。她一年到頭接不到滿意的劇本，經紀人也不催她，公司也不逼她。那幾年，行業寒冬，她沒戲演，又不上綜藝節目，遠離名利場，錢越掙越少。她不擔心自己，反倒擔心年輕助理，扭頭把人家開了，說你趕緊找個能幫你事業上升的，別耗死在我這兒。

行業情況不佳，李姝也勸顏丙燕，關于接戲，條件能不能放寬一點？比如同期聲的問題。此前，顏丙燕看中一部戲，很喜歡，因非同期聲拍攝而放棄。

為了讓公司放心，她先答應了。臨到要改合約，又說不行。

「《盛先生的花兒》里演保姆」

有那么一兩年，顏丙燕全年看劇本，一個也沒看上。沒戲演，她就學古琴、學英語、健身，反正不會為錢而焦慮。她沒結婚、沒家庭，因此“有恃無恐”，更加“放任”自己。演了這么多年戲，她居然連橫店都沒去過。

記者問她，要是結婚生子，要養家糊口了，你愿意妥協嗎？

她當場來了句：

“如果走到那一步，我會轉行?！?/p>

沒錢，她就少花點，把生活水準降低一點。她爸看她一年到頭不干活，很操心。她說沒事，又不是沒窮過，出門坐公車不一樣嗎？

對于這份“矯情”，好多朋友都勸，希望她打開一點，去演一些自己不熟悉的影視劇，不要因為過于堅持自我錯過機會，自己把自己困住了。多年前，合作《借槍》時，孫紅雷就說她，不要因為自己一身正氣而影響事業發展。結果說了也沒用。每次朋友讓她放寬標準，她就以不用養家給混過去。

“你們就先讓我任性演著吧?！?/p>

掙錢這事兒，在她那兒真不是什么大事。首先演戲要有趣，有挑戰。于是文藝片才成了她的最愛。她享受那種大家在一起為一個作品交流、絞盡腦汁把它打磨精致的氛圍。跟這個比起來，錢還是其次。

她甚至沒那么看重所謂的榮譽。

《萬箭穿心》出來后，她偶遇臺灣影評人焦雄屏。對方問她，怎么金馬獎提名片單中沒她。她說自己不清楚，得問謝飛。給焦雄屏急的，非拉著她當場打電話。打給謝飛一問，說錯過報名日期了。焦雄屏為她惋惜，說要是提名，影后是跑不了的。那年，《萬箭穿心》8提8中，她被倪萍贊為全國最會表演的女演員，沒有之一。結果到了金雞獎，居然影后沒給她。

助手為她不平。顏丙燕說，拍電影嘛，拍的時候已經嗨過了，后面給你獎，都是額外的驚喜，沒有給你，你也沒損失什么不是？

比起得獎，她心里最大的疙瘩，是自己缺乏票房號召力。

《萬箭穿心》上映，各方面贊不絕口，結果票房不到三百萬。顏丙燕看到這個數字的心情，就是萬箭穿心。類似的情況早有過。文藝片《重來》拍出來，先在法國放映，兩年間，國內沒公司愿意發行，導演自己掏錢買斷發行。為了幫導演，顏丙燕跟著四處宣傳，化妝、差旅費都是她掏的。

結果票房慘淡。顏丙燕心痛道：

“要是換一個大明星來演，是不是票房就不會這樣？”

「顏老師應該拿獎拿到手軟」

也有人給她出主意，讓她炒緋聞，搞點吸引眼球的事兒，借助話題來抬高觀眾對電影的注意力。顏丙燕搖頭，這事兒她堅決不干。

后來，《萬箭穿心》幫她拿了一堆影后，沒拿到金雞獎她不遺憾，遺憾的是電影上早了，要是等自己拿了影后再上映，能貢獻點票房多好啊。

有記者問，這種情況會不會讓她感到自己價值不夠。顏丙燕表示沒這感覺。有的演員能在市場上玩轉，把商業價值抬得很高，但她選的就是做一個踏踏實實的演員，踏踏實實演好每一部作品。這就是她堅持要走的路，她也只會成為如今這樣一個演員。

她覺得，任何找她的導演，應該都明白這一點。

比起那些“賣得動”的演員，她絲毫不覺得自己廉價。

07.

演得好、演得用心，可演出的作品，常常被忽略，只被極少的人看見。這在顏丙燕身上，成為了一個好演員和時代大環境之間的擰巴。

顏丙燕不是瞧不上或反感商業氣息濃厚的作品。只是那些劇本里的人物，相對單薄。通常是文藝片里的那些女性，讓她心潮澎湃、情感翻涌，看完劇本忍不住想塑造。偏偏這些作品，不是上映困難，就是票房慘敗。

這真是一個走不出去的怪圈。

在這個大背景下，顏丙燕偶爾也會感到一絲無奈和絕望。

她帶著《萬箭穿心》四處領獎那年，一部眾所周知的花里胡哨內核貧乏靠堆砌華麗皮囊的青春片上映，拿了幾個億票房。顏丙燕看了，實在想不通。在沙發上生了一個小時的氣，問助理，要是這叫電影，那我演的算什么？

又過了兩年，有個編劇去橫店做臥底，寫了篇訪談實錄傳到網上，對行業里鮮肉用替身、念數字、爭咖位的亂象一通曝光。顏丙燕看了，氣得在朋友圈里批評。然而回應者寥寥。一瞬間，她有了改行的沖動。

還有片商找上門來，連劇本都沒有，直接用韓劇的原片來抄，告訴她劇本沒用，直接照扒臺詞兒就行。更有制片方出高價讓她掛著影后頭銜去給小鮮肉捧臭腳，想要價多少錢都行。顏丙燕沒想到這個行業能爛成這樣。

在那些人眼里，這個圈子，不就是名和利嗎，我還能拿錢砸不動你？

要在這樣一灘污水里保持清醒和不受誘惑，其難度可想而知。

偏偏她還給自己設置各種嚴苛標準，增加游戲難度。

「什么叫滿臉都是戲」

說到底，還是人各有志。太多混進場子的人，要的是光芒萬丈、穿金戴銀，要的是萬眾矚目、眾星捧月，要站在舞臺中央，被聚光燈照耀，享受粉絲的歡呼和媒體的熱捧。但顏丙燕從一開始的規劃，就是演不同的角色，塑造不同的形象，要有趣，要好玩，要有創作的激情和快樂。

親戚朋友操心她沒戲拍，她反過來勸人家，演員的回報已經比任何一個普通職業高很多，我把自己工作做好，生活上足夠了。

回到文章開頭，曾經那個跟母親隔閡的叛逆女孩兒，長大后才發現，自己在某些地方，越來越像母親。顏丙燕她媽做事兒有個習慣，不惜力，桌子要一點點抹干凈，細節要反復做完美。后來她演戲，也是如此。她不能接受自己三心二意，最大的成就感，是不惜工本地把眼前這一件事做到盡善盡美。

還記得那一幕嗎？最后一次幫母親擦拭身體時，顏丙燕一直默默在心里說謝謝。

感謝母親在那些她最難撐的日子里，教會了她什么是人生中重要的，什么是不重要的，教會了她應該如何確立自己的位置。

“身外的名和利重要嗎？給我我也喜歡，但我不會為了它去怎么樣。”

如果這是一部關于顏丙燕的電影，這一場戲，應該是第一幕里最重要的一場戲。母親的離去，關上了一扇門，也打開了一扇門。顏丙燕走進去，走進一個充滿浮華、物欲橫流、光怪陸離的世界，開始后半生新的歷險。

強風襲來，好像沒有什么黑暗能吹動她。

因為她手上握著堅定的利刃。

像顏丙燕這樣對戲較真的、難搞的演員，業內還有很多。其中有一位，甚至被“片方封殺”。就因為他堅持一些有價值的東西，一身正氣，影響了事業發展。關注本號，后臺回復「李保田」，獲取本文姊妹篇「李保田為什么很少演戲了」。

「全文完，下次再會」

本文部分參考資料：

[1]《顏丙燕：神壇與牢籠》，人物

[2]《顏丙燕：走出萬箭穿心》，南風窗

[3]《顏丙燕：冷門的熱門人物》，中國新聞周刊

[4]《顏丙燕：最好的女演員，最不合時宜的演員》，每日人物

[5]《魯豫有約：顏丙燕》，陳魯豫

[6]《顏丙燕：我要是有姚晨那樣的號召力該多好！》，羊城晚報

[7]《顏丙燕：記住我的角色，別記住我的人》，捕娛

[8]《顏丙燕：不合適的戲給多少錢都不演》，專訪