書法發展到當今時代，面臨著重要的轉折期，科技取代了書法的實用性，書法只能向著純藝術的方向發展，這個轉變讓書法得以擺脫所有傳統束縛，拓展更為廣闊的發展空間，但是也讓書法面臨著消亡的風險。

書法是以文字為主要元素的藝術創作，元素的單一性讓書法生命力脆弱，之所以能夠發展幾千年不衰，就在于書法與文化的緊密關系，在古代書法作品是文化傳承的主要載體。正是文化的強大支撐讓書法能夠傳承幾千年，并且深刻影響了其它國家的文化發展。

失去了實用性的書法，不再能夠承擔文化傳播的重要責任，這就讓書法開始逐漸與文化剝離，這種剝離讓書法失去了生命最主要的支撐。

如何讓書法長遠且強大的生存發展下去，是每個當今書法家必須要面臨的問題，也是當今書法家的時代責任。

當今書壇崇尚創新，這是作為純藝術以后書法必需要走的道路，各種創新賦予了書法更為豐富的面貌，也為書法探索了多種可能的發展方向。

不過當今書壇的創新忽視了兩個非常有潛力，且必需被重視的發展方向，那就是對簡體字和現代文的創作探索。

簡體字是新中國成立后對文字的一次重大變革，也是文字史上最有意義的一次變革，極大的推動了時代文化的發展，然而這樣重要的變革卻被書壇忽視了。

歷史上每次文字變革都是由書法推動的，比如篆書演變成隸書，以及行書、草書、楷書的形成，都是書家促成了書體的演變和推廣。

然而當簡體字規范了這么長時間，卻沒有得到書法家的青睞，當今書壇依舊以繁體字為主，簡體字作品非常稀有。

其實在簡體字推出的時候，也有很多書法家嘗試探索這個領域，很多書法家都出過簡體字的字帖，但是都是曇花一現，沒能引發潮流。

當今書壇唯有曾翔先生偶爾會用簡體字進行創作，不過也只是為了展示一種特殊的面貌，并非常態，可見簡體字書法還要等待很長時間才能普及。

另一個被忽視的發展方向就是現代文的創作，古今文體語境大不相同，今人已經不再善于創作古體詩詞，這讓很多書家都只能反復抄寫那些耳熟能詳的古文佳作進行創作。

這讓今人書法的內容性不再重要，對書法的審美也不再關注文字內容，以至于才會出現十三屆國展當中的十三字對聯的丑聞。

崔寒柏先生斬獲蘭亭金獎的小楷冊頁《論臨帖》就是寫的自己所作的一篇現代文，這給現代文書法創作提供了一種可能性。

曾翔先生和王冬齡先生都嘗試過現代文創作，也都僅僅是偶爾嘗鮮，現代文不如古文精簡，這讓現代文書法面臨著比簡體字書法更為艱難的發展困境。

不過對于簡體字和現代文書法發展方向的忽視，讓當今書法難以真正的與時俱進，也是對當今文化特征的一種漠視，希望當今書家能夠重視這一現象，勇于嘗試相關探索，讓書法完全標記上當今時代文化的特征。