1.《年輪》

六個(gè)主人公，北大荒的知青生活，四十年來(lái)共和國(guó)生活的年輪，他們錯(cuò)過(guò)了彼此的愛(ài)情，在時(shí)代背景下打拼。正如書(shū)中所言:“也許，只有友情是時(shí)代饋贈(zèng)給他們的一份遺產(chǎn)，無(wú)論它在今后的日子里，對(duì)他們每個(gè)人有什么特殊的意義，而一個(gè)事實(shí)是——他們的這一代大多數(shù)人，正是依傍著這么一種友情，走到了今天，走入了他們四十多歲的年輪，它已經(jīng)結(jié)晶在他們的年輪里。”

2.《一年又一年》

又是一部很有質(zhì)感的年代劇，在看劇時(shí)，彈幕一直有人發(fā)：這年我還沒(méi)出生，還有幾年我出生啦，這年我在干嘛。過(guò)去的幾十年，國(guó)家每年都在發(fā)生翻天覆地的變化，每年都有標(biāo)志性的事件發(fā)生，對(duì)于很多小朋友老說(shuō)，劇中的背景他們都感到很陌生，但是對(duì)于經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人來(lái)說(shuō)，所有的大事件都有種親身經(jīng)歷歷史的感覺(jué)，看后想寫(xiě)寫(xiě)同一年代但是農(nóng)村出生的我的一年又一年。

3.《魂斷太平》

前半節(jié)寫(xiě)曾左李的發(fā)家史，帶有強(qiáng)烈的話本演義色彩，自辛酉政變開(kāi)始，情節(jié)一變，陡然外松內(nèi)緊、韻味無(wú)窮。那個(gè)年代的編導(dǎo)多帶有強(qiáng)烈的文人風(fēng)格，自覺(jué)不自覺(jué)輸出樸素的社會(huì)責(zé)任感和扎實(shí)的文史功底，很多臺(tái)詞也很有嚼頭，如道德經(jīng)是一部入世之書(shū)。兩位主演也讓人拍案叫絕，曾國(guó)藩的雙目電射，不怒自威；李鴻章的神采飛揚(yáng)、透著蔫兒壞，幾乎可視為《走向共和》的前傳了。

4.《腳下天堂》

是他們的出現(xiàn)讓孩子們接觸了不同的世界，因?yàn)樗麄兊纳屏寂c責(zé)任讓孩子們敢想敢努力。看到第三集才后知后覺(jué)老師們的名字都是帶水，湯，江，凌，沈，洪波等等，制作有很多粗糙的地方，劇本也可以更豐盈，演技和臺(tái)詞也有可提升之處但每每想吐槽的時(shí)候，都會(huì)出現(xiàn)讓人哽咽的點(diǎn)，更后知后覺(jué)的是，凌老師竟然是《十二公民》的編導(dǎo)和《法醫(yī)秦明》的導(dǎo)演。

5.《炊事班的故事》

空軍炊事班日常：胖洪搶蒸鍋，小毛切菜像打仗，帥胡揉面能出道，洪班長(zhǎng)口頭禪我很痛心承包笑點(diǎn)，大周“餓急眼能吃泔水”憨到流淚。不知道該怎么說(shuō)這部電視劇的好，它的感覺(jué)不是電視劇，就好像是你從上帝視角在看著真的有六個(gè)炊事兵每天的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，臺(tái)詞不是死記硬背，每個(gè)演員都流暢自然的表現(xiàn)出了自己的角色，而且人物個(gè)個(gè)性格鮮明，當(dāng)年的電視劇啊，良心到了極點(diǎn)。

6.《敵營(yíng)十八年》

大陸第一部電視連續(xù)劇，有緊張，有刺激，很過(guò)癮，都說(shuō)《暗算》和《潛伏》是國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的鼻祖，但其實(shí)早在八一年就有國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇了。以現(xiàn)在眼光看，《敵營(yíng)十八年》在制作上存在的問(wèn)題不少，劇情也比較簡(jiǎn)單，但是它的地位卻不容小覷，《敵營(yíng)十八年》、八七版《紅樓夢(mèng)》、九四版《三國(guó)演義》——這三部劇決定了王扶林中國(guó)電視劇導(dǎo)演的地位。

7.《圍城》

沒(méi)看過(guò)原著，但是感覺(jué)電視劇也像是文學(xué)作品，很輕松就看完了，選角也是恰到好處，里面的對(duì)話都如同文學(xué)，布景也好看。方鴻漸是一位理想主義者，想忠于自我不隨污流，渴望自由和得到伴侶的理解，即使沒(méi)有什么特別突出的才能，但也有獨(dú)立清醒的認(rèn)知和傲骨，他一生最大的摯友就是趙辛楣，柔嘉卻要逼迫他遠(yuǎn)離，也許這才是導(dǎo)致破裂和消亡感的最后一根稻草。

8.《孽債》

從現(xiàn)在遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，是一個(gè)還沒(méi)有老，也沒(méi)有新的上海，沒(méi)想到九四年拍攝的劇依然只有這樣的收音條件，結(jié)果原始的拍攝與剪輯等技術(shù)上的制約反而體現(xiàn)出了劇本的扎實(shí)，五家的群像戲，以及更大的時(shí)代背景下的社會(huì)世相，在二十集就完全交代清楚了。像有人在一年之后寫(xiě)的，那個(gè)時(shí)代無(wú)論什么都是實(shí)打?qū)嵉摹欢鴮?xiě)這句話的人回望的卻是一個(gè)更遙遠(yuǎn)的上海了。

9.《過(guò)把癮》

問(wèn)世間情為何物，愛(ài)來(lái)愛(ài)去真要人命，看這部劇像在進(jìn)行普通話聽(tīng)力測(cè)試，標(biāo)準(zhǔn)得令人發(fā)指，我這種最討厭無(wú)字幕影視劇的人也是硬著頭皮看完了，聽(tīng)懂的都淚流滿面了。不過(guò)我算是知道趙寶剛為什么能拍出《特工任務(wù)》這部在二五年也算時(shí)髦的劇了，九四年的過(guò)把癮都已經(jīng)這么引領(lǐng)時(shí)尚潮流了，現(xiàn)在我都過(guò)不上這樣的生活，趙導(dǎo)還是有一手的，不過(guò)當(dāng)年我還圍觀過(guò)《青春斗》的八卦。

10.《籬笆·女人和狗》

在八九十年代，本劇的很多觀念相當(dāng)新銳超前，也引發(fā)了社會(huì)的思考和討論，關(guān)注農(nóng)村女性在家庭中的地位和婚姻自主權(quán)，對(duì)農(nóng)村普通百姓的生活，第一部是最好看的也最深刻的。劇寫(xiě)得挺好的，演員演得也挺好的，每個(gè)角色都那么鮮明生動(dòng)，即使小時(shí)候只看過(guò)一遍，也都很印象深刻，最有趣的的是，長(zhǎng)大以后看《金瓶梅》竟然把這些人都想起來(lái)了。

九十年代影響力最大的10部?jī)?yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)劇，全看過(guò)的就暴露年齡了。