電視劇《在人間》已經大結局，我也寫了關于大結局的個人觀后感。總結起來，一句話，這是一部編劇實驗性很高的作品，具備題材內容開拓意義，個人風格明確。《在人間》是把創作者“徐兵”這兩個字打在公屏上的。也有朋友追問我，怎么看趙麗穎在這部《在人間》當中的演技表現。

網上的爭議，我也看到了。無外乎，又是兩極分化式的對立。有說趙麗穎呆若木雞式表演的，也有說趙麗穎憑借9分鐘無臺詞表演封神的。趙麗穎是流量明星起步的，出現這種兩極分化的說法，也是必然。有人需要詆毀她，也有粉絲需要極力維護。可能也是因此，才會有朋友問我趙麗穎在該劇當中的演技吧。

我的看法需要分很多條出來。

第一條看法，《在人間》是一部作品大于演員的電視劇。

《在人間》是編劇徐兵個人風格很強的一部電視劇，這種“徐兵”的色彩，在各方面呈現出來，是“徐兵”的光芒壓倒了劇作當中所有演員的。可以說，劇作當中所有的角色，都是從屬于徐兵編劇的。在這樣的劇作面前，如果大家專注于看劇的話，會覺得，討論演技，是一個相對邊緣化的事情，討論徐兵在該劇當中呈現出來的創作風格和創作狀態，才是當務之急的。

在這樣的作品當中討論女主角的演技，其實還是大家喜歡審判流量明星的既定思路。咱們慣常思路當中都是流量明星沒演技，想要看到明星露怯。當然，討論明星在劇作當中的演技，口空白牙，是最容易聊的。而聊劇作的內涵層次，則是相對復雜的。作為娛樂化內容的產物，聊演技，就跟我們村兒大媽們聊小寡婦又跟誰偷情了一樣，覺得刺激得很。

第二條看法，《在人間》需要什么樣子的表演呢？

我們離開所有演員的已知表演內容，讓《在人間》成為一個只有劇本的狀態，然后重新設想，這樣的劇本，需要怎么樣子的表演呢？我的個人粗淺的看法是，這部電視劇走的是多義路線，這意味著，很多表演橋段情緒是多義的，這對演員而言，反倒不是表演難度，而是表演上的隨意性——在具體的角色當中，演員順其自然地表演出臺詞內容來即可，劇本通過自身去實現多義，而不是通過演員的表演。

所以，我們重新回到《在人間》這部戲當中來，什么樣子的演員會把這部電視劇演砸了呢？反倒是那些過分會表演的人。比如，宋丹丹這樣的個人風格已經實現戲骨級別的，她這樣的頂級實力派，一出場，就是宋丹丹自己了。反倒是趙麗穎這種沒有過分明顯個人風格的演員，用相對面甜的表演方式去呈現角色，更容易實現角色內心的多義性。

第三條看法，在前邊兩條的大前提下，趙麗穎的表演當然不能稱之為封神，但其對導演要求的完成度還是很高的。

說封神，那是粉絲們嚷嚷出來的。說很好地完成了導演的要求，則是不為過的。這部《在人間》其實是不太需要炫技的，演技層面上的炫技。該劇有著很多的意識流的內容。越是意識流，越平淡表演即可，沒啥需要炫技的地方。在意識流的世界當中，角色是沒有真實世界的對照的，對于演員而言，怎么演，都是一次創作，都是瞬間成型的。

這也便是為什么我說，這部《在人間》不太應該討論演員們的演技。硬要對趙麗穎的演技給出一個說法的話，我們只能說，趙麗穎很好地完成了導演徐兵的要求，但是，嚷嚷這樣的表演就可以封神了，還是差點意思的。封神的演技，應該體現在“像”當中去。

第四條看法，演現實主義作品，才更容易分辨出演員的演技水平出來。

《在人間》這樣的意識流的、文藝屬性的作品，是沒有現實的參照系的。這樣的作品和角色，怎么演都是正確的。真正要看一位演員的演技，需要給他或者她找現實的參照系。所以，很多走寫實路線的影視劇作品，才是觀察演員表演水平的。在這個維度當中來講，趙麗穎還有一些路要走，當然，她比很多流量明星強的地方在于，她已經在路上。

比如，合作張藝謀的《第二十條》，她飾演農村啞女，已經是有那么一些像的意思了，比很多女明星都要強。再比如，合作馮小剛的《向·陽花》，里邊刑滿釋放的女性，也有一股子狠勁兒在，也是可以稱之為“像”的。在駕馭現實角色方面，趙麗穎開始上路了，有自己真正的水平了。所以，這位演員未來應該可以帶給觀眾們很多驚喜。（文/馬慶云）