文/王佳睿 廣西師范大學(xué)出版社集團(tuán)

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商務(wù)君按：昨日，第二十屆文津圖書(shū)發(fā)布，廣西師范大學(xué)出版社（簡(jiǎn)稱“廣西師大社”）·大學(xué)問(wèn)的《洞穴公案：中華法系的思想實(shí)驗(yàn)》（簡(jiǎn)稱“《洞穴公案》”）入選第二十屆文津圖書(shū)·社科類。第一次獨(dú)立策劃的書(shū)就獲得業(yè)內(nèi)高度認(rèn)可，編輯有哪些做書(shū)秘訣？在法律史這一小眾賽道上屢出爆款，大學(xué)問(wèn)積累了哪些經(jīng)驗(yàn)？

圖片來(lái)自“國(guó)家圖書(shū)館”微信視頻號(hào)

近日，廣西師大社·大學(xué)問(wèn)2024年5月推出的《洞穴公案》一書(shū)因入選國(guó)家圖書(shū)館第二十屆文津圖書(shū)而備受關(guān)注。此前，《洞穴公案》已獲搜狐文化2024年度好書(shū)之社科哲學(xué)十大佳作、2024文匯讀書(shū)年度書(shū)單、今日頭條2024年度十大好書(shū)、2024年度《法治周末報(bào)》十大法治圖書(shū)等多項(xiàng)榮譽(yù)。

《洞穴公案》是王佳睿老師獨(dú)立策劃的第一本書(shū)，他同時(shí)擔(dān)任了這本書(shū)的責(zé)任編輯，下面是他在出版此書(shū)過(guò)程中的一些細(xì)節(jié)和感悟。

（圖片來(lái)自當(dāng)當(dāng)網(wǎng)）

《洞穴公案：中華法系的思想實(shí)驗(yàn)》

作者：秦濤

出版社：廣西師范大學(xué)出版社· 大學(xué)問(wèn)

出版時(shí)間：2024年5月

偏好、經(jīng)歷與情感

好的人文社會(huì)科學(xué)研究都有一個(gè)共性，就是研究者會(huì)在不自覺(jué)中流露個(gè)性，譬如偏好、經(jīng)歷與情感。做書(shū)也是如此。

2019年，我到廣西師大社實(shí)習(xí)，時(shí)值其學(xué)術(shù)出版品牌“大學(xué)問(wèn)”成立。我碩士讀的是法律史專業(yè)，開(kāi)學(xué)第一堂課，老師半開(kāi)玩笑地告訴我們：大家學(xué)習(xí)的是一門“屠龍之術(shù)”。確實(shí)，不管是在主流法學(xué)界，還是在歷史學(xué)界，“法律史”都處在相對(duì)尷尬的地位。

而當(dāng)時(shí)“大學(xué)問(wèn)”法律史圖書(shū)的出版正式“起步”。在很多人看來(lái)，我們似乎在大熱的歷史領(lǐng)域里，選擇了最“冷門”的出版方向。2020年8月，我們第一本法律史圖書(shū)《意欲何為：清代以來(lái)刑事法律中的意圖譜系》（簡(jiǎn)稱“《意欲何為》”）出版，而它的出版故事似乎可以追溯到1994年。

自1994年以來(lái)，斯坦福大學(xué)出版社陸續(xù)推出“中國(guó)的法律、社會(huì)與文化”系列叢書(shū)，“這是‘新法律史’在美國(guó)興起的一個(gè)重要標(biāo)志”（尤陳俊：《“新法律史”如何可能——美國(guó)的中國(guó)法律史研究新動(dòng)向及其啟示》，《開(kāi)放時(shí)代》2008年第6期）。這套叢書(shū)由黃宗智和白凱兩位教授聯(lián)袂主編。這些“新法律史”作品有著鮮明的特征，大量的檔案史料和突破傳統(tǒng)的歷史寫(xiě)作，以及越發(fā)新穎的研究視角。它們呈現(xiàn)出來(lái)的不再只是官方對(duì)民間進(jìn)行的單向的權(quán)力支配，還有大時(shí)代下小人物的命運(yùn)和抉擇，以及他們?cè)噲D反向建立權(quán)力支配的復(fù)雜面相。

“新法律史”之“新”，不僅局限于以上所述。就出版層面而言，它正在顛覆以往讀者對(duì)法律史“晦澀”“生僻”的認(rèn)知，讓越來(lái)越多的人能夠讀進(jìn)去，并且獲得智識(shí)上的愉悅。我們看待它的角度似乎回到一個(gè)更為“簡(jiǎn)單”的層面：講好一個(gè)故事。

在品牌負(fù)責(zé)人劉隆進(jìn)老師的主導(dǎo)下，大學(xué)問(wèn)引進(jìn)了幾乎全套的“中國(guó)的法律、社會(huì)與文化”系列，其中大多作品的中文簡(jiǎn)體版都已上市。《爪牙：清代縣衙的書(shū)吏與差役》（簡(jiǎn)稱“爪牙”）（）、《中華帝國(guó)晚期的性、法律與社會(huì)》（）、《中國(guó)的婦女與財(cái)產(chǎn)：960—1949》讓我們收獲了意外之喜，目前《爪牙》銷量突破了2.8萬(wàn)冊(cè)，而《中華帝國(guó)晚期的性、法律與社會(huì)》更是達(dá)到3.8萬(wàn)冊(cè)。除了這一主線系列，我們?cè)谡w的法律史策劃框架下，推出了日本學(xué)者寺田浩明的《清代傳統(tǒng)法秩序》等作品。

《爪牙》會(huì)員定制實(shí)拍圖

《中華帝國(guó)晚期的性、法律與社會(huì)》

同時(shí)，法律史圖書(shū)的出版似乎也開(kāi)始“熱”了起來(lái)。

在當(dāng)下的市場(chǎng)導(dǎo)向下，出版興趣正越來(lái)越多地被算法“捆綁”和數(shù)據(jù)量化。許多出版社在選題論證階段，會(huì)將開(kāi)卷數(shù)據(jù)作為衡量一個(gè)選題做與不做的重要依據(jù)。對(duì)于高成本的出版業(yè)而言，這樣的市場(chǎng)調(diào)研與預(yù)判無(wú)可厚非，但也增大了小眾選題“突圍”的難度。最后考驗(yàn)的是編輯的眼光、判斷力及做選題的勇氣。

慶幸《意欲何為》出版的時(shí)候，大數(shù)據(jù)時(shí)代還未普及得像當(dāng)下這樣徹底。但時(shí)至今日，《爪牙》和《中華帝國(guó)晚期的性、法律與社會(huì)》的銷量和推廣也已成為算法、數(shù)據(jù)的一部分，這導(dǎo)致我們?cè)诤炏轮袊?guó)臺(tái)灣學(xué)者巫仁恕老師的《日常犯罪與清代社會(huì)》時(shí)，付出了相比以往高得多的價(jià)錢。版代告訴我：法律史圖書(shū)的大陸市場(chǎng)異常火爆。

這讓我想到一位出版前輩說(shuō)過(guò)的話：做書(shū)其實(shí)是在做一種可能性。

但在實(shí)際層面，很多青年法學(xué)編輯在做市場(chǎng)類選題時(shí)，都會(huì)熱衷于尋找下一本《公主之死》（這本通俗的法律史著作，詳細(xì)講述了“北魏公主家暴案”這一經(jīng)典案例[北魏蘭陵長(zhǎng)公主被駙馬毆打流產(chǎn)致死]的來(lái)龍去脈，以大處著眼、小處入手的寫(xiě)法探討了中國(guó)古代婚姻暴力、親屬容隱、男尊女卑等法律及婚姻倫理議題。作者是中國(guó)臺(tái)灣學(xué)者李貞德。該書(shū)曾在生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店、商務(wù)印書(shū)館、重慶出版社出版，雙效顯著）。此前我和一位北京作者閑聊，他提到很多編輯都會(huì)主動(dòng)向他約稿和組稿。他才接到一個(gè)編輯的邀稿電話，他問(wèn)編輯：你希望我寫(xiě)就的是怎樣一部法律史作品呢？編輯小心翼翼地回答：像《公主之死》那樣的。那位作者說(shuō)：你已經(jīng)是第三位希望我能寫(xiě)就一部大陸版《公主之死》的編輯了。

但當(dāng)時(shí)，他正埋首于一套法律通史三卷本的撰寫(xiě)。這一點(diǎn)他并沒(méi)有告訴那位編輯，他覺(jué)得對(duì)方可能提不起興趣，也擔(dān)心沒(méi)有銷量讓出版社“白忙活一場(chǎng)”。

此后我開(kāi)始嘗試做本土中青學(xué)者的法律史原創(chuàng)。

2023年我回到重慶和秦濤老師再見(jiàn)時(shí)，因之前課上不積極發(fā)言及偶爾的“逃課”，他已對(duì)我單向地“相忘于江湖”，預(yù)想的“重逢”幾乎變成了“初次見(jiàn)面”。他對(duì)我的了解，更多的來(lái)自廣西師大社這個(gè)平臺(tái)和大學(xué)問(wèn)品牌近幾年連續(xù)推出的諸多法律史著作。

當(dāng)晚我們圍繞《洞穴公案》進(jìn)行了很多“構(gòu)想”交流——預(yù)設(shè)的場(chǎng)景、開(kāi)放的對(duì)話、辯論的設(shè)置、倫理與法律的糾結(jié)……秦老師的“根須”已經(jīng)扎得很深，需要的只是“破土而出”。最后，回到出版上，我們討論最多的是這本書(shū)呈現(xiàn)的“樣貌”或者說(shuō)定位。此前，秦老師已有不少通俗讀物面世，其中銷量最佳的有近20萬(wàn)冊(cè)。我當(dāng)時(shí)對(duì)秦老師說(shuō)“我知道您不缺出版社”，確實(shí)如此。

但我們都想出一本和他之前的作品不太一樣的書(shū)——盡管話題貼近大眾（市場(chǎng)），卻是一部學(xué)術(shù)著作。在這本10萬(wàn)字左右的小書(shū)中，秦老師使用的古籍大約有50部。這些古籍大多化作朝堂辯論上14位官員的陳詞。而這場(chǎng)精彩的朝堂辯論脫胎于秦老師一直研究的漢代廷議制度。那些臨場(chǎng)感極強(qiáng)的陳詞（獨(dú)白）閃耀的每一處火花，都在法律思想的注視之下。

當(dāng)我們把這本書(shū)定義為學(xué)術(shù)著作時(shí)，它的市場(chǎng)銷量也許不及以往，但對(duì)秦老師而言或許是一種圖書(shū)出版上的“回歸”。正如秦老師在成書(shū)最后寫(xiě)的，有趣就是他的動(dòng)力。學(xué)術(shù)著作的寫(xiě)作和出版也是如此。

《洞穴公案》出版后，一些讀者反饋：好像在看一場(chǎng)思想煙花。

我們都是這場(chǎng)煙花的觀眾。

設(shè)計(jì)一部始于“想象力”的作品

在做《洞穴公案》的營(yíng)銷方案及初步推廣時(shí)，我們從話題多元性、論證嚴(yán)謹(jǐn)性、文本可讀性等諸多角度尋找賣點(diǎn)，但回歸本質(zhì)，這是一部始于“想象力”的作品。

《洞穴公案》的豆瓣評(píng)論中，有一條很有意思（摘選自ly的讀享生活）：一種理性的癲狂，一種解構(gòu)的熱情，一種被趣味驅(qū)動(dòng)的仿佛孩童在捏泥巴、塑造物形的快樂(lè)，只不過(guò)，這里的“水”和“土”的元素要復(fù)雜得多。

一些老師擔(dān)心會(huì)有讀者簡(jiǎn)單地把《洞穴公案》當(dāng)作《洞穴奇案》的模仿之作或者說(shuō)舶來(lái)品。但我們對(duì)此卻相對(duì)樂(lè)觀。首先，學(xué)術(shù)出版的外延并沒(méi)有看上去的那么“熱鬧”，一些所謂學(xué)術(shù)“爆款”其實(shí)在廣大的出版市場(chǎng)上依然屬于“小眾”（事實(shí)上，很多讀者并不知道《洞穴奇案》）。其次，法學(xué)院本就沒(méi)有圍墻，書(shū)齋之門也從未上鎖。《洞穴公案》榮獲2024年度《法治周末報(bào)》十大法治圖書(shū)時(shí)，有一段文字寫(xiě)得很好：從程序法上看，本書(shū)的思路似乎源自西方，剝開(kāi)以后，卻發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景與語(yǔ)境是東方。再剝開(kāi)一層，發(fā)現(xiàn)解決的是西方著名法律問(wèn)題，而剝到最內(nèi)層，發(fā)現(xiàn)是中華法系思想的智慧。

這本書(shū)體現(xiàn)的是中華法系智慧的獨(dú)創(chuàng)性、生命力和想象力。

但怎么將作者的想象力恰如其分地設(shè)計(jì)出來(lái)，幾近讓我們“犯難”。我們既想保留這本書(shū)的人文學(xué)術(shù)質(zhì)感，又想讓整個(gè)故事在封一上一目了然：雪地、洞穴、食人案。

我們最初的共識(shí)是，《洞穴公案》的裝幀設(shè)計(jì)基調(diào)肯定得是中國(guó)古代史，它是以東漢的“管秋陽(yáng)食人案”為原型進(jìn)行的創(chuàng)作。但市面上中國(guó)史題材的封面元素已非常雷同，放眼望去，采用《千里江山圖》作為主視覺(jué)設(shè)計(jì)的不下20種，而《南都繁華圖》也在青睞之列。以上兩種素材至少可以滿足宋、明題材的圖書(shū)設(shè)計(jì)，標(biāo)準(zhǔn)，不會(huì)出錯(cuò)，但同時(shí)也會(huì)導(dǎo)致“千書(shū)一面”，缺少視覺(jué)記憶點(diǎn)。

此外，《洞穴公案》并不屬于具體的某個(gè)朝代，而是虛構(gòu)了一個(gè)“華朝”。在“華朝”里，作者營(yíng)造了一種歷史真空和法律折疊。但這就導(dǎo)致我們?cè)谒夭牡闹苯友赜蒙蠋缀鯖](méi)有選擇。

在設(shè)計(jì)師的物色上，我第一時(shí)間就確定了廣島并給他發(fā)去邀請(qǐng)。廣島是一位非常年輕、有創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)師，我最早關(guān)注的是他設(shè)計(jì)的文學(xué)向圖書(shū)（莫言《晚熟的人》、張大春系列作品等）。工作之余，我和他討論最多的是《塞爾達(dá)：王國(guó)之淚》和《黑神話：悟空》。

故事的背景是一場(chǎng)饑荒。因此，剛開(kāi)始我想借鑒明代周臣繪制的《流民圖》來(lái)塑造洞穴內(nèi)幾個(gè)人物形象。但這個(gè)方案并不可行，過(guò)于具象的人物細(xì)節(jié)太多，同時(shí)讀者也會(huì)喪失掉一部分的觀感聯(lián)想。幾次討論后，廣島老師建議采用減（剔）地平面陽(yáng)刻（圖像的細(xì)部不用線條表示，而是用朱線或墨線表示）那樣的形式。對(duì)此他也提供了大量類似的參考，如《山東沂南北寨村墓樂(lè)舞百戲圖》《倉(cāng)頡造字圖》等。在廣島老師繪制了草圖后，我們請(qǐng)了漢服設(shè)計(jì)師聶嘉更來(lái)操刀（“洞穴食人案”的原型是東漢的“管秋陽(yáng)食人案”）。

之后就是“洞穴”的設(shè)計(jì)。為什么要有一個(gè)“洞穴”？除了契合書(shū)稿內(nèi)容，我們更多的是想把封面作為一個(gè)分鏡，每一位讀者都是在“窺視”現(xiàn)場(chǎng)（《洞穴奇案》的封面設(shè)計(jì)主體就是一個(gè)喀斯特地貌的洞穴場(chǎng)景）——或者說(shuō)，每一位讀者都是“洞穴食人案”中的第五個(gè)人。

“洞穴”的設(shè)計(jì)我們想更多地從中國(guó)古代水墨畫(huà)里尋找靈感，既保留了“歷史感”，符合東方審美，同時(shí)也增加了“文氣”。這一次，我們大膽使用了AI，給它“喂”了明代仇英的《桃源仙境圖》和一幅唐伯虎的畫(huà)，然后廣島在它生成的圖畫(huà)上進(jìn)行修改。目前，對(duì)于AI繪圖，行業(yè)內(nèi)也是眾說(shuō)紛紜。但我們對(duì)它的使用還是停留在工具層面，它可以實(shí)現(xiàn)一定程度的素材供給或者輔助創(chuàng)意，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有辦法理解一本書(shū)或者說(shuō)契合一家出版社出品的格調(diào)和氣質(zhì)。譬如，不論是作者還是編輯、設(shè)計(jì)師、營(yíng)銷，我們都在致力于講好一個(gè)故事，但在我看來(lái)，AI現(xiàn)階段還講不好一個(gè)故事——它只是個(gè)“縫合怪”，而縫合怪幾乎都是丑的。

《洞穴公案》出版兩個(gè)月后，就有多家出版社來(lái)咨詢版權(quán)合作。此后我們輸出了中國(guó)臺(tái)灣繁體版，臺(tái)版對(duì)這個(gè)設(shè)計(jì)非常認(rèn)可，一并購(gòu)買了封面版權(quán)。這還是我們第一次輸出封面版權(quán)。

大多時(shí)候我們可以選擇簡(jiǎn)單、快捷、標(biāo)準(zhǔn)不出錯(cuò)，但有些需要直面的，就必須迎頭。

一切的圖書(shū)出版都可以還原到具體的人，也只有還原到具體的人和事，或許才能凸顯出版的意義。《洞穴公案》的寫(xiě)作和出版已經(jīng)告一段落，但它的故事仍在繼續(xù)。

*本文圖片除標(biāo)注外，均由廣西師大社提供

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