上映首日，《水餃皇后》用25.5%的排片拿到了37%的票房，邁過2000萬大關，五一當天繼續保持冠軍位置，爆款氣象初成。這是主創團隊一站接一站路演口碑發酵的結果，也歸功于電影足夠勵志、感動，用小人物描摹大時代、用臧姑娘的故事引發觀眾情感共振，臧姑娘的精神，適配每一位為生活打拼的觀眾。

馬麗走出喜劇舒適圈，聯袂導演劉偉強譜寫驚艷過時代的女性傳奇，讓人有很高預期，結果還是無數次的被戳中。

感動到什么程度呢？我流的淚，和電影里馬麗流的淚一樣多。

感動和治愈，是《水餃皇后》的兩大關鍵詞，也是帶給觀眾最直接的兩個觀感。

哭著感動、笑著治愈，笑中帶淚的是銀幕內的臧姑娘，也是銀幕外的觀眾。艱難困苦始終不是電影表達的重點，導演劉偉強和主演馬麗顯然都讀懂了臧姑娘，知道該如何正確刻畫呈現。她是時代偶像、是女性成長和勵志的模范，人生的苦難從來都不值得歌頌，臧姑娘也從不想要外界的同情和可憐。電影里，被打入人生低谷的臧姑娘，靠雙手開辟新生活、打開一片天，一次又一次讓人感動落淚。

導演最大程度的放棄劇情橋段過于戲劇化的處理，用白描的方式展現臧姑娘為生活、為兩個女兒打拼的一點一滴，裸露出的生活本色，反而帶給人最直接的觸動。

走出影院過了一天，離場感依舊很強，做塑料花、洗碗、洗電車、賣餃子……導演拍得細、馬麗演得也細，極致困境和絕境求生的鋪陳，反復牽動觀眾的心，為臧姑娘吃苦耐勞不服輸的精神感動，看過電影后則天高海闊——臧姑娘陷入這樣的絕境都能觸底反彈，我們還有什么不可以？

另外感動于電影對群像的生動塑造、對善良的溫暖表達，人與人關系的前后呼應和情感回饋。

有兩組人物關系展開說一下。

臧姑娘和紅姐，是同類人的守望相助、彼此托舉，她們彼此間的照拂和鼓勵，觸及內心泛起陣陣暖意。·電影鋪陳了大量生活細節，完成兩個女性的情感升級，最開始是揪著耳朵的呵斥，中途是對臧姑娘自食其力、自強不息的認可，后面則是絕對的同頻共振，兩次開燈的小細節都特別戳人。馬麗和惠英紅兩位好演員，大量對手戲都迸發出更多可能，真的很驚喜。

臧姑娘和糖水伯，展現的是在困境中艱難求生，彼此間的無私互助，釋放出令人淚目的暖意，臧姑娘最絕望的時候，那碗長長久久的湯圓、暖胃更暖心的糖水，給了她拼搏向上、繼續下去的勇氣。這樣的情感炸彈一番之后還有一番，多年后臧姑娘與糖水伯重逢，釋放出的人性光輝讓人難以自控，實在太治愈了。

電影前半段感動和治愈，后半段的落點則是勵志和振奮，時間進度條加速、節奏更是快到飛起，導演用最短的時間讓臧姑娘完成從小作坊主到企業家的躍升，放大角色的傳奇性，同時也用城市風貌的更迭折射出時代巨變。

但在細節處理上，劉偉強導演堅持抓大不放小，臧姑娘的成長和創業歷程，是拾階而上、終達頂峰。

從在人來人往的碼頭擺攤到家庭小作坊經營，再到超市里開疆拓土，臧姑娘創業歷程中的重要決定電影里都能找到，而且細節的鋪陳能抓住重點，劉偉強把他想表達的核心藏于其中——

臧姑娘的“成功密碼”需要每個觀眾自己理解和總結，不新鮮就倒進桶、三天三夜不睡覺鉆研餃子皮的改良、寧愿違約不達標的餃子也不送貨，在臧姑娘這里，賣餃子從來都不是生意，每一顆餃子都滿載她的情懷，她用餃子里的鄉愁去消解食客的鄉愁，她成功的絕密配方，就是傾注真心和真感情。

垃圾

《水餃皇后》勾勒出了時代洪流下的精彩市井群像，同時也反過來用這一群小人物去描摹時代變遷。電影從小小的宇宙、半斤八兩到光輝歲月，點滴細節匯聚成往日香港的獨特風貌，港片迷有福了，可以和電影一道激蕩起往日情懷；那些租住紅姐房子的租客們，不學無術的金先生、舞廳打工的露絲、底層求生的辣撻哥和雙喜叔，以及選擇移民的華哥等，都是有代表性的時代縮影。

電影很巧妙的用臧姑娘和金太太這組人物對照，表達出在那個男強女弱的時代，努力拼搏可以改變人生、打出一片新天地，依附于男人難有理想結局，甚至會喪失人生控制權，這是電影女性勵志的深層次表達。

演員的表現無需贅述，從以往作品讓觀眾捧腹大笑，到這次用真誠可信的表演調動觀眾情緒讓眼淚決堤，馬麗完全抽離了身上的喜感，在另一個極端的成功，丈量出了她寬廣的演技；電影里的眾多配角也都有出色表現，特別是袁富華，你很難相信溫暖、接地氣的糖水伯、結尾令人心疼的撿易拉罐孤獨老人，和《周處除三害》里的反派大佬是同一個演員。

已經很久沒在電影院里如此感動、振奮過了，《水餃皇后》用一部電影譜寫一段傳奇，更是五一勞動節送給每一位為生活努力打拼的勞動者的禮物。電影傳達的主題是積極的、健康的、向上的，我們樂于看到這樣歌頌拼搏的逆襲故事，更喜歡感受電影中“人生百褶，我自向前”的樂觀精神。《水餃皇后》絕對是五一檔觀影首選。