梨花落后清明。

梨花，因其清冷素雅的氣質，恰好契合清明節肅穆、追思的氛圍，被賦予思念的寓意。又因其潔白似雪，被賦予君子的風格，象征純潔、高潔的品格。

郭德綱曾給欒云平賜了兩個字，“梨蕊”，寓意品質高潔。梨蕊的典故，出自《紅樓夢》。黛玉在《詠白海棠》中寫道：偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。

再如，唐代邊塞詩人岑參，在《白雪歌送武判官歸京》中，寫下"忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開"的千古絕唱。詩人將塞外飛雪比作千樹梨花，賦予梨花高潔的品格。邊塞艱苦的環境，戍邊將士堅守的高尚情操，恰似梨花。

從古至今，梨花都是清明詩詞里的經典元素，被用來寄托對逝者的哀思，象征生命短暫、世事無常的哲思。梨花開時絢爛，落時寂然，契合清明對生死輪回的思考，恰與"逝者如斯"的感嘆異曲同工。同時，梨花易落，也暗含紅顏易逝、離愁別緒的傷感，這一寓意，在詩詞中最為常見。

“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。這是白居易《長恨歌》里的詩句。詩中，梨花被擬人化，用來形容楊貴妃的凄美。馬嵬坡兵變后，楊貴妃死后成仙的幻境中，即使成仙，仍因思念玄宗而落淚。梨花花期短暫易凋，暗合楊貴妃的悲劇命運。

梨花在詩詞中常被賦予禪意，象征生命哲思。如蘇軾在《東欄梨花》中所說，"人生看得幾清明"。這一意象，將梨花的短暫花期與人生境遇相聯系。蘇軾足花前，在梨花紛飛中參透生命的本質。這種禪悟，恰是中國文人"格物致知"思維方式的詩意呈現。

梨花一瓣入詩詞，說盡天下離愁與思念。這九首梨花詩詞，分外惹人憐。

1、《東欄梨花》蘇軾 宋代

梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。

惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。

蘇軾的這首詠物詩，前二句描寫春末夏初梨花盛開、柳葉飄飛的情狀，后二句抒發了詩人感嘆美景易逝、人生短促的悵惘之情，也流露出其淡看人生、欲從失意中得到解脫的想法。全詩語言質樸自然，涵蘊甚深，引人深思。

"惆悵東欄一株雪"，詩人以雪喻梨花，看似寫花之易逝，實則抒發對澄明境界的向往。此處"雪"字雙關，既指梨花的潔白，又暗喻心境的澄明。

詩人通過梨花這一媒介，參悟人生真諦，思想得以升華。這種"格物致知"的思維方式，體現了宋代理學影響下詩詞創作的新趨向。

“人生看得幾清明”，恰是蘇軾清明人生的真實寫照。

清明是祭掃故人的節日，梨花因其短暫的花期成為離別之情的載體。如"梨花落后清明

2、晏殊《破陣子》宋代

燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。日長飛絮輕。

巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏。笑從雙臉生。

古時，每年在春秋時節，人們會兩次祭祀土地神。這兩次祭祀土地神的日子叫春社和秋社。而春社備受重視。古代的女子，在社日和清明時節可以停止勞作，做一些斗草、踏青、蕩秋千之類的游戲，這首詞就是以春社為背景所寫。

晏殊的這首詞，暗含春逝與懷念。他將梨花凋謝與節氣變化相聯系，體現了古人"觀物取象"的思維方式。通過梨花的開落，感嘆時光流逝。

3、李重元《憶王孫》

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，

杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。

宋代詞人李重元在《憶王孫》中寫道："欲黃昏，雨打梨花深閉門。"密集的雨點敲打梨花，緊閉的門扉阻隔春光，營造出濃重的孤寂氛圍。詞人通過視聽結合的藝術手法，將無形的愁緒轉化為可感的意象，創造出"不著一字，盡得風流"的審美境界。

此詞主要寫景，通過寫景傳達出一種傷春懷人的意緒，那份杳渺深微的情思是通過景色的轉換而逐步加深加濃、逐步顯示的。在場景的轉換上，它又呈觀一種由大到小，逐步收斂的特征。全詞用一連串帶有傷感的暮春意象來襯托相思的傷感，婉轉動人。

4、唐寅《一剪梅》 明代

雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。

愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

唐寅的《一剪梅》，以婉約細膩的筆觸，刻畫了一位深閨女子在暮春時節的相思愁緒。全詞通過意象疊加、句式復沓和時空轉換，將女子的孤寂與深情表現得淋漓盡致。

上闋以"雨打梨花"起興，基調哀婉。"深閉門"既是實寫春雨景象，又隱喻女子封閉的內心世界。兩個"青春"的重復使用，強化了韶華虛度的痛惜。"花下銷魂，月下銷魂"的對稱結構，通過晝夜場景的切換，刻畫無時不在的相思之苦。

下闋聚焦人物神態，"千點""萬點"的夸張手法，將無形之愁化為可視的淚痕。結尾"行也思君，坐也思君"，以日常動作的對比，完成情感升華，獨具匠心。"雨打梨花深閉門"的意象，表面寫花之零落，實則抒人生之慨嘆。緊閉的門扉與風雨中的梨花，形成對比，暗示著理想與現實的對立。

這種含蓄深沉的表現手法，使梨花成為士大夫精神世界的物化象征。

5、劉方平《春怨》

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

劉芳平的這首詩，抒發宮嬪失寵的幽怨。前兩句道出宮人的寂寞，內心的愁怨。她雖住著金屋，如今君王卻不再眷顧，因此終日以淚洗面。后兩句中，破敗的暮春之景，寂寥的環境，渲染出宮人凄楚的心境。

"寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門"，詩人以滿地梨花的視覺沖擊，強化庭院的寂寥。開與閉的空間對峙，晚春與梨花的季節錯位，共同構建出獨特的詩意空間。

6、陸游《梨花》

粉淡香清自一家，未容桃李占年華。

常思南鄭清明路，醉袖迎風雪一杈。

陸游的這首《梨花》，開篇突出梨花素雅清淡的特質，既寫其色，又寫其香。以梨花為媒介，將詠物、憶舊、抒懷融為一體，文筆簡練，凝聚著深沉的家國之思。他強調梨花的獨立品格，暗喻自己不與世俗同流的高潔情操。

"南鄭"指陜西漢中，是陸游曾參與抗金前線的軍事重地。詩人由梨花盛開，聯想到清明時節的南鄭，將眼前之花與往昔軍旅生涯勾連。他以"雪"喻梨花，既寫其潔白紛飛之態，又暗含邊塞風雪的凜冽。"醉袖"二字看似閑逸，實則飽含悲憤。醉中揮袖迎風，仿佛仍置身當年的戰場，而"雪一杈"的孤寂畫面，暗示詩人的理想，也如落雪般，蒼涼地消散。

陸游以桃李的秾艷，反襯梨花的清雅，突出其超凡脫俗。由實景梨花轉入虛寫南鄭記憶，拓展了時空意境。"雪"既指梨花，又象征邊塞風雪與人生磨難，賦予多重內涵。詩中梨花的清雅，與南鄭的風雪，契合陸游自己的人生態度：既有孤芳自賞的堅守，也有熱血難涼的遺憾。這種將自然物象人格化的手法，體現了中國古典詩詞"天人合一"的哲學思維。

陸游繼承發展了屈原"香草美人"的比興傳統，將梨花寫得別有風味。

除了品質高潔，離愁別緒也是梨花經常傳遞的情感符號。

7、納蘭《采桑子而今才道當時錯》

而今才道當時錯，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿眼春風百事非。

情知此后來無計，強說歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。

納蘭與表妹青梅竹馬，自他的表妹進宮之后，納蘭便對她懷念不已。 也有資料稱，該詞是納蘭為愛人沈宛所作，旨在表達自己對愛人的思念之情。

全詞以簡練的語言構筑多重矛盾，喜景與悲情、知命與掙扎。開篇直抒胸臆，以"而今"與"當時"的時間對比，凸顯遲來的醒悟。"才道"二字飽含悔恨，暗示錯誤已無法挽回，全詞基調凄迷。"紅淚"典出《拾遺記》中薛靈蕓“泣淚如血”，暗指極度悲痛。

上闋聚焦"錯"字，通過"心緒凄迷""紅淚"等意象，將抽象悔意具象化。下闋"強說歡期"展現明知不可為而為之的徒勞，強化悲劇色彩。末句以自然意象收束，暗示離愁如循環往復的月升月落，永無盡頭。

"偷垂"寫隱忍之態。"春風"本應象征生機，卻與"百事非"形成強烈反差，突出物是人非的荒涼感。"情知"與"強說"的矛盾，揭示明知離別已成定局，卻仍自欺欺人地約定重逢的苦澀，凸顯無力抗爭命運的無奈。"

滿眼春風"與"梨花"本是明媚之景，卻反襯人事全非，倍增其哀。"梨花"喻純潔短暫的情緣，"月西"暗指人生孤寂長夜，含蓄深沉。一別如斯，落盡梨花月又西"，以景結情，"

梨花落盡"象征美好消逝，"月又西"暗示時間推移與孤獨延續，余韻悠長。

8、眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔 王雱

楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。

這首詞的具體創作時間不詳。王雱身體虛弱纏綿病榻，于是與妻子分居，讓妻子單獨住在樓上。其父做主把他的妻子重新嫁給了別人，王雱因懷念妻子而為她寫了這首詞。

9、樓春·風前欲勸春光住 辛棄疾

風前欲勸春光住。春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。

鏡中已覺星星誤。人不負春春自負。夢回人遠許多愁，只在梨花風雨處。

辛棄疾的這首詞，是一首惜春感懷之作，展現了辛棄疾作為“豪放派”代表的另一面：對細微情感的敏銳捕捉。全詞未曾直言政治，卻通過惜春主題，將家國之憂、身世之嘆自然糅合，體現了南宋詞“寄托遙深”的特點。末句“梨花風雨”的意象，尤為含蓄雋永，耐人尋味。

通過對春光的挽留與無奈，抒發了他對時光流逝、人生易老的深沉慨嘆。 “欲勸春光住”將春擬作行人。“城南芳草路”以芳草萋萋的意象暗示春的蹤跡可尋卻不可留。 “人不負春春自負”進一步賦予春以人性，表面嗔怪春的“自負”離去，實則暗含對命運不可控的無奈。

“未隨流落水邊花”寫落花隨水，象征生命的消逝；“且作飄零泥上絮”以飛絮沾泥喻指雖漂泊卻暫存。兩者對比，體現詞人對生命狀態的矛盾心態：既不甘徹底凋零，又難逃飄零之命。上闋看似寫挽留春光，實則寄托對青春、壯年時光的追憶。

辛棄疾作為主戰派，屢遭排擠，“春去”亦隱喻理想未酬、年華虛度。 “鏡中已覺星星誤”以“星星”喻白發，直言衰老之驚心。“誤”字暗含壯志未竟而歲月已晚的痛惜，與岳飛“莫等閑、白了少年頭”異曲同工。“夢回人遠許多愁”化虛為實，將無形之愁凝聚于“梨花風雨處”。

風雨梨花，既美易凋，恰似詞人一生：心懷高潔，卻飽經摧折。辛詞素以豪放著稱，此篇卻以柔婉筆調寫沉郁之情。“勸春”、“責春”看似小兒女情態，內里卻是英雄失路的悲涼，形成鮮明對比。由“風前勸春”的當下，到“鏡中白發”的反思，再到“夢回”的回憶，時間層層遞進；空間上從城南芳草到鏡中影、夢中境，虛實相生，拓展了詞境。

“梨花風雨”暗合李重元“欲黃昏，雨打梨花深閉門”，但辛詞更添壯士遲暮的蒼勁，柔景中見剛骨。

因"梨"與"離"同音，少數地區民俗中，忌諱將梨分食或贈人，以免象征"分離"。北方部分地區，有清明賞梨花的習俗，而南方更側重梨花與哀思的結合。而梨花在詩詞中的多重寓意，高潔的人格象征、離愁的情感符號、生命的哲學思考，則共同構成了中國古典文學獨特的意象體系。

這些滲透著梨花清香的詩詞，承載著國人的寄托，慰藉我們的心靈。