——五一檔電影合集

你們好，我是歪歪

當“五一檔”不再熱鬧，影院也開始冷場了。

2025年“五一檔”電影總票房，在5月5日下午13時49分勉強突破7億元，勉強到什么程度？

和去年同期的15.27億元相比，幾乎是腰斬再剁一刀，僅剩45.8%

（票房排行榜我放到最后了，大家可以看一下）

這是十年來最低迷的一次黃金檔，甚至比疫情恢復初期的表現還冷清。這屆觀眾，是真的不買賬了。

從“檔期”到“檔期”，這次低迷并不只是運氣問題，而是長期積壓的結構性頑疾集中爆發(fā)的一次預演。

觀眾的冷漠、片方的急功近利、市場信心的流失，共同把這個本該熱烈的假期，送進了沉寂的片場。

01|一場票房“事故”

從數字看，這個五一檔堪稱“災難片”：

首日票房2.13億元，是2015年以來最低的開門紅；

5天總票房不到去年的一半，只有《水餃皇后》一部影片突破3億，勉強擔起主角光環(huán)。

《獵金·游戲》和《幽靈公主》分別拿下2.1億和1.8億左右，后者甚至是一部重映的宮崎駿老片。

至于其他新片——票房在6000萬上下徘徊，口碑大多止步于6.5分，連“湊合看看”都顯得勉強。

最離譜的還不是這些，而是《哪吒之魔童鬧海2》，一部本該在春節(jié)檔一錘定音的動畫片，上映到了5月底.......

更可笑的是，還硬是擠進了五一票房前四。

它的存在不僅說明新片不給力，更揭示一個尷尬現實：

如今的國產電影市場，正缺乏一部，不對，是一群真正“能打”的新作品。

——源于網絡《水餃皇后海報》

02|誰殺死了五一檔？

這個五一假期，人們要么到各地打卡旅游，要么躺在家刷短視頻休息

連看一部電影的時間都沒有嗎....

也許。但更大的問題，是電影不再值得等待。

首先，是內容供給脫節(jié)。

12部新片扎堆上映，題材卻嚴重重疊，幾乎都是傳記、犯罪、懸疑。

你方唱罷我登場，唱的卻是一個調。

觀眾選擇困難，院線排片混亂，資源被攤薄，沒有一部能形成“勢能”聚集。

再說說那些宣發(fā)手段...

電影營銷如同批量復制，一窩蜂地涌向短視頻平臺，買熱搜、搞路演，甚至安排主創(chuàng)吃播、直播抽獎……

看上去熱鬧，實則像在努力遮掩內容空心化的真相。

等真正上映時，預售票房并不理想，豆瓣評論也多為“還行”“沒驚喜”“結尾垮了”。

觀眾的消費決策，早已悄然轉變。過去是“先看影評再買票”，現在是“先刷小紅書、再拍照發(fā)朋友圈”。

對年輕人來說，電影不再是生活的儀式感，而是一種可有可無的選項。

而這種變化，片方和影院卻沒有真正接住。

——源于網絡 五一景區(qū)擠爆了

03|頭部真空與腰部斷裂

一個產業(yè)最怕的不是遇冷，而是冷得沒有人叫苦。

我們看到，《水餃皇后》作為唯一破億的現實主義電影，靠的其實不是話題爆發(fā)，而是馬麗這位“非流量演員”的意外轉型。

之前好像有個減肥電影也是這么營銷的...

她的轉型成了電影的賣點，這本身就透露出市場的寡淡：

主創(chuàng)比作品更有看頭。

頭部真空的同時，腰部電影集體塌陷。

像《獵金·游戲》《雷霆特攻隊》這些本應是“票房中堅”的商業(yè)片，卻無法撐起大盤——

劇情套路、制作粗糙、調性模糊

有甜味，但沒人上頭。

而且，這種“塌陷”，已經不是一次兩次了。

從去年國慶檔開始，國產商業(yè)片的腰部層級就開始崩塌，《前任4》《堅如磐石》都沒能復制早年的爆款奇跡。

如今連五一都失守，暑期檔的懸念也變得“令人擔憂”。

過去我們常說，“沒有爛觀眾，只有爛電影”。現在要補一句：

當觀眾足夠冷靜，市場才會開始發(fā)抖。

“看個預告就夠了”“劇情都被剪完了”。

這種“信息化觀影”雖然讓人感嘆，但背后是對內容深度的質疑。

與此同時，三四線城市成為票房新引擎，占比逼近四成。

但這些市場并不意味著“下沉”，而是“逃逸”——

一線觀眾不再進影院，內容只能去追求另一個未被耗盡的消費口袋。

然而，這種策略不可能持久。

——《雷霆特工隊》海報

04|誰還愿意在影院“走心”

五一檔的崩盤提醒我們一個殘酷現實：

曾經被視作“救命稻草”的假期檔期，已經無法單獨拯救電影市場。

“再金的檔期，也架不住一堆塑料電影。”

頭部項目不來，中小項目擠堆，最終就是一地雞毛。

更諷刺的是，重映片反而成了贏家。

《幽靈公主》以5791萬躋身前三，靠的是情懷和經典敘事。

而這種“老片反撲”的現象，其實是一種內容層面上的反諷：

觀眾寧愿回頭看二十年前的好故事，也不愿花錢賭一個剛上映的拼貼劇本。

除了內容問題，影院自身也在走向一個危險的“低產陷阱”。

數據顯示，中國影院數量已超過1.3萬家，比2015年幾乎翻倍，但日均票房卻從4萬多元跌至1.2萬元，三分之二影院瀕臨虧損。

數量越多，效率越低，是不是很諷刺？

曾經全民跑步開店的那一波熱潮，如今變成了集體扛虧的局面。

影院的命運，取決于有沒有人愿意為好電影走出家門，而不是有沒有五一、國慶這種“大日子”兜底。

2025年的五一檔，不只是一個低谷，更是一記警鐘。

電影人只想靠檔期過日子”的時代已經結束

觀眾“冷靜消費”的覺醒，正在改變整個行業(yè)的邏輯。

影院會繼續(xù)開著，票房還會有起伏，但真正能讓人買票、進場、流淚、發(fā)呆的作品，正變得稀有。

而我們也開始明白：電影本該不是快銷品，而是值得等待和信任的藝術。

只可惜，這份等待，在越來越多的“低配劇本”和“劣質感動”里，被逐漸耗光了耐心。

——來自微博@燈塔專業(yè)版

關注我，猛猛吐槽