在漫長的歷史長河中，無數(shù)文物或深埋地底、或殘損蒙塵。隨著社會各界對文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的重視，這些文物在考古及文博人員的努力下陸續(xù)重見天日、重?zé)ㄉ鷻C(jī)。發(fā)掘現(xiàn)場，考古人員一點點揭開土層，讓這些沉睡已久的文物破土而出。修復(fù)實驗室中，“文物醫(yī)生”以精湛技藝和耐心，將破碎的殘件重新拼湊、還原，盡可能地呈現(xiàn)其原始面貌。本報聚焦晉侯鳥尊等4件承載著厚重歷史記憶的文物，向讀者講述考古和文物工作者為文物拂去塵埃、撫平傷痕的故事，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)文物的發(fā)掘與修復(fù)之旅，感受那份守護(hù)歷史的執(zhí)著與匠心，探尋時光深處的文明密碼。

“在盜掘的爆炸中碎成100多片”

本報記者 朱 萌

文物簡歷

名稱：晉侯鳥尊

出生時間：西周

籍貫：山西臨汾

現(xiàn)居地：山西博物院

外貌：鳳鳥高冠直立、回首顧盼。鳳尾下有一象首，象鼻內(nèi)卷上揚，與鳳鳥雙腿形成穩(wěn)定的三點支撐。

病害：碎成100多片混于大量殘片中

自我價值評價：我蓋內(nèi)銘文中的“晉”是迄今考古出土最早金文“晉”字，成為考古學(xué)家找到“晉”從何而來的鑰匙。

2000年9月，山西省曲沃縣公安局在審理案件過程中，一名在押犯人交代，1998年春，曾有個盜墓團(tuán)伙用炸藥引爆并試圖盜掘一座大型墓葬。順著這條線索，北京大學(xué)考古系和山西省考古研究所組成聯(lián)合考古隊，找到了晉侯墓地114號、113號墓，并對其進(jìn)行搶救性發(fā)掘。其中，114號墓因被盜墓者爆破盜掘，器物破損嚴(yán)重，部分器物更是近乎粉末狀，短期內(nèi)難以修復(fù)。受田野考古條件所限，考古工作者決定將殘余碎片帶回實驗室進(jìn)一步清理發(fā)掘。

彼時，碎成100多片的晉侯鳥尊就混雜其中，辨不清完整模樣。負(fù)責(zé)修復(fù)工作的北京大學(xué)文物保護(hù)專家胡東波和楊憲偉在整理時發(fā)現(xiàn)，“青銅渣”中有特殊紋飾的殘片，疑為同一件器物。他們反復(fù)清洗、拼對、粘接，用一年半時間完成了對這件器物的主體修復(fù)。

考古工作者發(fā)現(xiàn)，這件器物為鳥形尊，器體作站立的高冠鳳鳥形。鳥背上有蓋，蓋上有一鳥形鈕，蓋的內(nèi)側(cè)刻有銘文“晉侯乍向大（太）室寶尊彝”。可惜的是，因其出土位置接近盜洞，鳥喙和尾部象鼻出現(xiàn)殘缺，象鼻的中間部分當(dāng)時未能找到。

雖然鳥尊整體無法復(fù)原，但蓋內(nèi)銘文中的“晉”是迄今考古出土最早金文“晉”字，成為考古學(xué)家找到“晉”從何而來的鑰匙。鳥尊屬于《周禮·春官·司尊彝》所載周代祭祀禮器“六彝”中的“鳥彝”，曾被供奉于神圣威嚴(yán)的宗廟。銘文的意思是“晉侯制作了這件銅器在太室里使用”，證明它不僅是盛酒器，更是晉國宗廟的尊貴象征。后經(jīng)考證，出土鳥尊的114號墓墓主人正是晉國第一代晉侯燮父。燮父去世后，鳥尊作為宗廟重器隨葬，長眠地下3000年。

修復(fù)文物必須尊重文物歷史信息與真實性，最小程度干預(yù)文物原始信息，最大程度使之可再處理。當(dāng)時，由于象鼻中間部分的殘缺，鳥尊尾部向內(nèi)卷還是向外翻一直存在爭議，以至于修復(fù)時象鼻部分保持素面。直到2018年，北京大學(xué)師生在對晉侯墓地出土文物進(jìn)行整理和修復(fù)的過程中，發(fā)現(xiàn)了疑似晉侯鳥尊尾部的殘片。經(jīng)過比對，這些殘片基本完整地彌補(bǔ)了大象鼻子中間的缺損部分。

文物修復(fù)團(tuán)隊為鳥尊制定了一整套專屬修復(fù)方案，經(jīng)過檢測、清洗、原封護(hù)層清除、除銹、拼對、粘接、打磨、作色、封護(hù)等步驟，2019年，經(jīng)過再次修復(fù)的鳥尊重新回到山西博物院“晉國霸業(yè)”展廳。

展廳內(nèi)，鳳鳥高冠直立、回首顧盼。鳳尾下有一象首，象鼻內(nèi)卷上揚，與鳳鳥雙腿形成穩(wěn)定的三點支撐。向內(nèi)卷的尾部造型讓曾經(jīng)爭論不休的朝向迷局落下帷幕。

文物修復(fù)師修復(fù)晉侯鳥尊 山西博物院供圖

“出土?xí)r，它輕輕一觸便會崩散”

本報記者 劉海紅

文物簡歷

名稱：珍珠冕旒龍鳳獅紋嵌寶石王冠

出生時間：唐

籍貫：青海海西

現(xiàn)居地：海西州民族博物館

外貌：底部齊平，上側(cè)邊緣為7個連續(xù)的弧形花邊，中心高聳，兩側(cè)逐次下降，四面均鑲嵌珍珠寶石。

病害：金屬片礦化，鑲嵌的寶石粉化、脫落，紡織品幾乎糟朽殆盡，金銀質(zhì)胎體分層腐蝕。

自我價值評價：我能證明泉溝一號墓墓主是唐吐蕃王室成員，為了解唐吐蕃在青海地區(qū)的行政與軍事建制情況提供了重要線索。

新華社記者 白瑪央措 攝

2019年，考古人員在搶救性發(fā)掘烏蘭泉溝吐蕃時期壁畫墓時，在一號墓后室西側(cè)木槨外墓底坑壁上，發(fā)現(xiàn)一處封藏的暗格。暗格內(nèi)置一長方形木箱，箱內(nèi)端放一件方形王冠和一件綠松石金杯，木箱下鋪有糧食種子。

“暗格的發(fā)現(xiàn)是一個意外驚喜，因為當(dāng)時這個考古發(fā)掘項目接近尾聲了。”中國社會科學(xué)院考古研究所研究員、青海烏蘭泉溝一號墓考古領(lǐng)隊仝濤介紹，由于暗格在考古遺址中非常罕見，所以考古隊員都對里面的遺物充滿期待，“我們期待里面藏著帶有文字的某種物體，能幫助我們認(rèn)定墓主人的身份。”

考古人員小心翼翼地清理層層疊壓的土石，一抹金屬光澤從土石的縫隙間透射出來。隨著暗格被一點點清理打開，一個造型精美的王冠和一只金杯破土而出。“這與我們想象的完全不一樣。”仝濤說，由于木箱蓋頂木板滾落，使珍珠冕旒龍鳳獅紋嵌寶石王冠三側(cè)冠面不同程度受損，金屬片已明顯礦化，鑲嵌的寶石粉化、脫落，紡織品幾乎糟朽殆盡。這頂金冠的胎體厚度不到200微米，幾乎與3張A4紙疊加的厚度相當(dāng)。更為棘手的是，金銀質(zhì)胎體普遍出現(xiàn)了分層腐蝕，下半部分已經(jīng)嚴(yán)重粉化，輕輕一觸便會崩散。所幸左側(cè)冠面保存較好，可以其為參照進(jìn)行復(fù)原。

沒有出土帶文字的遺物，考古團(tuán)隊成員不免有些失望，但隨著珍珠冕旒龍鳳獅紋嵌寶石王冠全貌的逐步展現(xiàn)，研究人員推測泉溝一號墓墓主是唐吐蕃王室成員，為了解唐吐蕃在青海地區(qū)行政與軍事建制情況提供了重要線索。

修復(fù)，是揭開這個重要線索的關(guān)鍵一環(huán)。將王冠移放至實驗室，看著上千顆珍珠散落在暗格木箱的底板上，中國社會科學(xué)院科技考古與文化遺產(chǎn)保護(hù)重點實驗室副研究員王丹、助理研究員黃希和同事深感重任在肩。“我們對每一顆珠子進(jìn)行細(xì)致的清理與提取，并一一定位。通過對所有珠子的逐一識別和修復(fù)，明確了每一顆珠飾的排列順序與組合關(guān)系，經(jīng)過縝密的分析與定位工作，最終復(fù)原了冕旒的編綴，并使用激光焊接技術(shù)進(jìn)行修復(fù)。”黃希回憶，“有的時候，我們?yōu)榱艘活w珍珠的定位要討論三四天。”

雖然編綴復(fù)原，但修復(fù)工作還遠(yuǎn)沒有結(jié)束。“我們小心揭開金冠后側(cè)護(hù)頸的襯布時發(fā)現(xiàn)，襯布與金片之間夾著一層3毫米到5毫米厚的類似塵土的粉末。金片四周的繩結(jié)完好無損，密封得天衣無縫，這么多‘塵土’是怎么鉆進(jìn)去的呢？”帶著疑惑，王丹和同事取樣放入顯微鏡下研究，原來，那不是塵土，而是極其細(xì)碎的羊毛纖維，證明這層看似“土樣”的遺痕是一層已經(jīng)糟朽的羊毛氈。

紡織品修復(fù)使用了與原文物材質(zhì)相同的桑蠶絲修復(fù)材料。在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，修復(fù)工作人員創(chuàng)新針線夾持法，把文物夾持在襯布與覆紗之間，使用平均1毫米左右的針腳把上下兩層釘縫起來，落針只扎在文物邊緣與千瘡百孔的殘缺部位，用紗線將每一個小洞都牢牢釘緊。

如今，珍珠冕旒龍鳳獅紋嵌寶石王冠已修復(fù)完成，并在海西州民族博物館展出，向世人述說著墓主人的身份和千年前的吐蕃政權(quán)歷史。

黃希（右）和同事在修復(fù)珍珠冕旒龍鳳獅紋嵌寶石王冠 受訪者供圖

“缺失拉環(huán)，遍布硬結(jié)物、粉狀銹”

本報記者 范海剛

文物簡歷

名稱：漢三輪盤附觴銅溫爐

出生時間：西漢

籍貫：河北邢臺

現(xiàn)居地：邢臺博物館

外貌：由觴、爐室、底盤三部分組成，底盤為長方形，下置三輪，兩端置獸柄拉環(huán)。

病害：拉環(huán)缺失，表面硬結(jié)物、粉狀銹點腐蝕。

自我價值評價：我向世人展示著漢代青銅器的精湛技藝與獨特審美。

藏于河北邢臺博物館的漢三輪盤附觴銅溫爐，是古代可以拉著移動的溫酒爐。漢三輪盤附觴銅溫爐于1976年出土于邢臺南和縣左村漢墓，在河北省文物與古建筑保護(hù)研究院“文物醫(yī)生”的精心修復(fù)下重現(xiàn)昔日光彩。

“2019年，邢臺博物館委托修復(fù)一批青銅器，不少都是國家一級文物，非常珍貴。”河北省文物與古建筑保護(hù)研究院科技保護(hù)部研究館員王景勇介紹，為了修復(fù)好這批文物，他與團(tuán)隊堅持傳統(tǒng)修復(fù)技法和現(xiàn)代修復(fù)手段相結(jié)合，以儀器分析的結(jié)果為指導(dǎo)，為每件文物量身定制修復(fù)方案，做到最小干預(yù)，確保原真性、可再處理。

青銅器是中國古代文明的重要代表，具有極高的研究價值和藝術(shù)價值，其修復(fù)涵蓋了清洗、除銹、矯形、拼接等多道工藝。“漢三輪盤附觴銅溫爐整體外形基本完好，但缺失一個拉環(huán)。”王景勇說，器物缺損補(bǔ)配作為復(fù)原殘缺部位的關(guān)鍵工序，必須遵循文物本身的科學(xué)性和美學(xué)價值，同時注重其實際應(yīng)用功能。

“這些就是補(bǔ)齊青銅器所用的基本材料，我們參照另一個拉環(huán)進(jìn)行了復(fù)制。”走進(jìn)河北省文物與古建筑保護(hù)研究院文物修復(fù)室，科技保護(hù)部主任馬云霄作為參與修復(fù)的人員之一，介紹了這批文物的保護(hù)修復(fù)過程與難點，還展示了其他保護(hù)修復(fù)完成的文物。

“需要注意的是，修補(bǔ)的材料通常會裹上一層高分子材料，主要是和原文物本體做一個有效的物理隔離，防止產(chǎn)生新的病害。”馬云霄言語之間充滿對文物的熱愛，也透著對文物修復(fù)工作的敬畏。

青銅器除了變形、殘缺、斷裂等，其表面及縫隙處的“有害銹”也是常見的病害，因此補(bǔ)全修復(fù)等工作不能作為修復(fù)完成的衡量標(biāo)準(zhǔn)。漢三輪盤附觴銅溫爐利用超景深顯微觀察、X熒光檢測、X射線衍射、X射線無損探傷、“掃描電鏡+能譜”和三維掃描等進(jìn)行“全身體檢”，建立起該文物的“病例檔案”，再利用物理化學(xué)相結(jié)合的方法去除“有害銹”，這一過程非常重要。

“就跟病人結(jié)束手術(shù)治療后，要進(jìn)行定期復(fù)查一樣。如果清除不干凈，就需要重復(fù)除銹。”馬云霄說，從7天到15天，從一個月到半年……文物修復(fù)不僅是“修物”，更是“修心”，非常考驗修復(fù)工作人員的專業(yè)能力和耐心。馬云霄非常享受這個過程，常常一頭扎進(jìn)實驗室就忘記了時間。

如今，漢三輪盤附觴銅溫爐在邢臺博物館二層，作為“井地長風(fēng)——邢臺歷史文化展”的組成部分向觀眾展出，其重要的歷史文化價值不僅使其成為國家一級文物，也是該館“小小講解員”活動的重點講解文物之一。

漢三輪盤附觴銅溫爐缺失銅環(huán)補(bǔ)配塑形 河北省文物與古建筑保護(hù)研究院供圖

“最大的挑戰(zhàn)在于雙面書寫”

本報記者 賓 陽

文物簡歷

名稱：《龍勝縣瑤寨家庭翻身史手稿》

出生時間：20世紀(jì)初

籍貫：廣西桂林

現(xiàn)居地：廣西民族博物館

外貌：55.2cm*27.3cm，雙面書寫的紙質(zhì)文稿。

病害：煙熏、殘缺、皺褶、變色、動物損害、折痕、字跡模糊、字跡擴(kuò)散等。

自我價值評價：我記錄了桂北地區(qū)瑤族群眾發(fā)動武裝起義的起因和經(jīng)過。

“這是一件珍貴的紅色文物，文字部分講述了桂北地區(qū)龍勝瑤族的歷史，以及瑤民起義、紅軍長征過瑤寨的故事。”說到文物修復(fù)，廣西民族博物館文物修復(fù)師、副研究館員趙旭銘對館藏文物《龍勝縣瑤寨家庭翻身史手稿》（簡稱《手稿》）的修復(fù)工作記憶猶新。

1932年底至1933年初，桂北地區(qū)全州、灌陽、興安、龍勝等地的瑤族群眾發(fā)動武裝起義，《手稿》記錄了起義發(fā)生的起因和經(jīng)過。1934年12月，在桂林市龍勝縣白面瑤寨，紅三軍四團(tuán)首長會見參加過桂北瑤民起義的瑤族群眾，介紹了共產(chǎn)黨的性質(zhì)、任務(wù)和民族政策，并送給他們武器，鼓勵他們繼續(xù)斗爭，再尋光明。

《手稿》生動反映了革命年代的軍民魚水情深——中央紅軍對少數(shù)民族群眾的關(guān)心和愛護(hù)，以及少數(shù)民族群眾對中央紅軍的擁護(hù)。趙旭銘說，《手稿》以獨特的紙張、用墨、書寫及裝幀形式，展現(xiàn)了瑤族文化的深厚底蘊。然而，由于《手稿》原保存環(huán)境和條件較差，有煙熏、殘缺、皺褶、變色、動物損害、折痕、字跡模糊、字跡擴(kuò)散等病害。

《手稿》的修復(fù)工作要求盡量保持原貌和裝幀特色，并注意保存《手稿》文物價值、文獻(xiàn)價值以及有關(guān)信息。確定局部處理干補(bǔ)法方案之后，在修復(fù)過程中，趙旭銘和同事采用赫茲伯格染色劑對《手稿》纖維進(jìn)行檢測，鑒定該文物具有竹纖維的特性。“這是一個基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)，搞清楚文物的材質(zhì)，才能有針對性地修復(fù)和養(yǎng)護(hù)文物。”趙旭銘說。

染色是紙質(zhì)文物修復(fù)的另一個重要環(huán)節(jié)，因為它直接影響到修復(fù)后的整體效果。為了使修復(fù)用紙與《手稿》的材質(zhì)和色彩相匹配，修復(fù)團(tuán)隊在染色方面下足了功夫。“我們采用了多種傳統(tǒng)染材，以及礦物質(zhì)染料黃柏和墨汁，通過精心調(diào)配和多次刷染，使紙張的顏色逐漸接近手稿的原始色彩。”趙旭銘說，在染色過程中，修復(fù)團(tuán)隊借助特定便攜式色差計儀器來觀察色差數(shù)值，以確保染色的精準(zhǔn)度。

《手稿》修復(fù)最大的挑戰(zhàn)在于雙面書寫。在保證殘缺破洞得到妥善修繕的同時，需要確保不遮擋文字，如何才能做到？對此，修復(fù)團(tuán)隊對傳統(tǒng)古籍修復(fù)方法進(jìn)行了兩項改進(jìn)，一是連接法，二是溜口技術(shù)。趙旭銘說，針對書口開裂的問題采用溜口技術(shù)，即通過連接斷裂處恢復(fù)其完整性。針對手稿雙面書寫特點采用溜口技術(shù)，將預(yù)制溜口紙條的寬度從傳統(tǒng)的1厘米調(diào)整為0.4厘米，以減少對紙張的干預(yù)并確保文字清晰可讀。“在操作過程中，我們需要雙面對比，反復(fù)斟酌，選擇最佳位置進(jìn)行連接，并涂上適量的漿水，將預(yù)制紙條拉直后壓貼于斷裂處上方，以確保修補(bǔ)工作的精準(zhǔn)。”趙旭銘說。

趙旭銘說，整體來看，修復(fù)后的手稿整齊美觀，盡管近距離觀察時原件與修補(bǔ)處仍有所區(qū)別，但已經(jīng)達(dá)到了預(yù)期的修復(fù)目標(biāo)。2024年5月，在“天工潤無聲——廣西民族博物館文物保護(hù)修復(fù)展”上，《手稿》的修復(fù)過程得到全面展示。此后一年來，《手稿》在多個展覽展出。

趙旭銘在修復(fù)文物 受訪者供圖

（圖文來源于“中國文化報”，侵刪）

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