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近期央視推出備受期待的刑偵大劇《刑警的日子》。該劇一經(jīng)登陸央視八套黃金強(qiáng)檔，便展現(xiàn)出強(qiáng)勁的爆發(fā)力，首播兩集收視率直接突破 2.8，再次印證了 “大劇還得看總臺(tái)” 的觀眾共識(shí)。

從制作班底來(lái)看，《刑警的日子》堪稱豪華。由曾打造出《征服》《風(fēng)聲》等經(jīng)典作品的高群書(shū)導(dǎo)演操刀，國(guó)家一級(jí)演員何冰領(lǐng)銜主演，這樣的配置為劇集質(zhì)量提供了有力保障。開(kāi)播之初，緊湊的劇情節(jié)奏便牢牢抓住觀眾眼球。故事開(kāi)篇便直入主題，一樁兇殺案迅速呈現(xiàn)在鏡頭前，刑警師徒勘察現(xiàn)場(chǎng)的專業(yè)姿態(tài)、被審訊鄰居的微妙神情、案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)致布景，以及圍觀眾人的百態(tài)，無(wú)需過(guò)多鋪墊，便將故事背景與人物身份清晰展現(xiàn)，讓觀眾瞬間沉浸其中。

當(dāng)劇中黃隊(duì)這一角色登場(chǎng)時(shí)，原本順暢的觀劇體驗(yàn)卻被打破。黃隊(duì)大腹便便的身形，走起路來(lái)略顯笨拙，邋遢的穿搭與觀眾心中干練、身手矯健的警察形象相去甚遠(yuǎn)。當(dāng)鏡頭拉近，黃隊(duì)開(kāi)口說(shuō)話的瞬間，熟悉的聲音讓觀眾心生疑惑，五官輪廓似乎與常在校園劇中飾演主任的張磊極為相似，但那虎背熊腰的體態(tài)和稀疏的頭發(fā)，又明顯不是張磊本人。

很快，觀眾們?cè)趶椖恢屑娂娰|(zhì)疑，有人戲稱黃隊(duì)是 “潘主任” 的臉配上 “夏東海” 的身材。事實(shí)上，通過(guò)演員表不難發(fā)現(xiàn)，張磊與高亞麟的名字都赫然在列，結(jié)合種種線索推測(cè)，黃隊(duì)一角極有可能是通過(guò) AI 技術(shù)將高亞麟的臉換成了張磊的。盡管 AI 換臉技術(shù)在一定程度上模糊了臉型上的差異，但人物的行為習(xí)慣卻難以完全改變。高亞麟標(biāo)志性的走路姿態(tài)，以及身上那股與警察氣質(zhì)不符的 “村委會(huì)大爺” 范兒，即便配上張磊的聲音，依然顯得格格不入，讓觀眾頻頻出戲。

《刑警的日子》中 AI 換臉引發(fā)的爭(zhēng)議，并非個(gè)例。近年來(lái)，因演員自身問(wèn)題導(dǎo)致作品積壓、后期換角的情況屢見(jiàn)不鮮。比如平臺(tái)重點(diǎn)項(xiàng)目《無(wú)憂渡》，盡管制作精美、成本高昂，但主演任嘉倫的表現(xiàn)未能達(dá)到觀眾預(yù)期，使得該劇難以實(shí)現(xiàn)大爆；《落花時(shí)節(jié)又逢君》因原定女主出現(xiàn)問(wèn)題而換角，最終播出效果不佳，究其原因，除了演員變動(dòng)，劇情老套、服化道粗制濫造等自身質(zhì)量問(wèn)題也是重要因素。

《刑警的日子》，黃隊(duì)這一角色的翻車，既不能歸咎于張磊，也不能完全怪高亞麟。從表演呈現(xiàn)來(lái)看，高亞麟無(wú)論是身形還是表演狀態(tài)，都與警察角色相差甚遠(yuǎn)，站在黑板旁分析案情時(shí)，甚至給人一種刻意 “擺拍” 的感覺(jué)。AI 換臉未能從根本上解決角色適配問(wèn)題，反而因技術(shù)瑕疵引發(fā)更多關(guān)注。這一現(xiàn)象也折射出內(nèi)娛對(duì)男演員身材管理的寬容，試想，若換成女演員以如此狀態(tài)出演重要角色，恐怕早已引發(fā)全網(wǎng)聲討。

值得一提的是，高亞麟此前曾深陷輿論風(fēng)波。演員魏嘉發(fā)布長(zhǎng)文，指控高亞麟出軌演員徐梓鈞，并在其孕期實(shí)施家暴，還附上了大量聊天記錄。而徐梓鈞隨后也發(fā)文要求高亞麟道歉，雖雙方各執(zhí)一詞，但該事件在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)軒然大波。從《刑警的日子》的播出效果來(lái)看，高亞麟被換臉，很可能與這一事件密切相關(guān)。

面對(duì) AI 換臉帶來(lái)的爭(zhēng)議，《刑警的日子》劇組似乎也采取了一定措施。從前幾集可以看出，導(dǎo)演刻意減少了黃隊(duì)的戲份，甚至部分情節(jié)中人物的行為邏輯出現(xiàn)斷層。完全刪減又擔(dān)心失去話題度，這種兩難的境地也反映出當(dāng)下影視行業(yè)在應(yīng)對(duì)演員突發(fā)問(wèn)題時(shí)的無(wú)奈。目前，該劇雖然收視率亮眼，但評(píng)論區(qū)卻呈現(xiàn)兩極分化態(tài)勢(shì)，如何平衡收視與口碑，避免因 AI 換臉等問(wèn)題影響后續(xù)播出效果，成為劇組亟待解決的難題。

AI 換臉技術(shù)的出現(xiàn)，原本是為了解決影視制作中的突發(fā)狀況，初衷是好的，但從《刑警的日子》等作品的實(shí)踐來(lái)看，技術(shù)的不成熟以及對(duì)角色適配性的忽視，往往適得其反。這也給影視行業(yè)敲響警鐘，選角時(shí)應(yīng)更加慎重，不僅要考量演員的演技，更要關(guān)注其個(gè)人品行。同時(shí)，提升 AI 換臉等技術(shù)的成熟度，使其在解決實(shí)際問(wèn)題的同時(shí)，不影響作品質(zhì)量，也是行業(yè)未來(lái)需要探索的方向。

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