（導(dǎo)讀：常玉因?yàn)楦F困潦倒，使用劣質(zhì)的垃圾顏料作畫(huà)。常玉去世后，作品成捆的在拍賣(mài)市場(chǎng)出售，僅值數(shù)百法郎。）

梵高一生郁郁不得志，他的畫(huà)在有生之年幾乎無(wú)人問(wèn)津。

而常玉不同，他的窮困潦倒，很大程度都是拜個(gè)性的孤獨(dú)清高所致，是他主動(dòng)選擇了自己的命運(yùn)。

常玉晚年巨作《曲腿裸女》1.98億港元成交，創(chuàng)造常玉最高個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。

常玉之前最高的個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄是《五裸女》以1.28億港元成交。

常玉在創(chuàng)作此件《曲腿裸女》大畫(huà)前，他先畫(huà)了一幅油畫(huà)小稿，之后才在7倍于底稿的大畫(huà)布上創(chuàng)作。

1965年，常玉在好友勒維家中舉辦其人生最后一次個(gè)展。

開(kāi)幕當(dāng)天，潘玉良、趙無(wú)極、朱德群等到場(chǎng)參觀。

常玉在此次展覽之后數(shù)月即撒手人寰；《曲腿裸女》便成其人生最后一件裸女畫(huà)創(chuàng)作。

1965年，常玉在好友勒維家中舉辦其人生最后一次個(gè)展

黃永玉在書(shū)里講過(guò)一件關(guān)于常玉的趣事：

五十年代初，中國(guó)文化藝術(shù)團(tuán)來(lái)巴黎，訪問(wèn)畢加索，也訪問(wèn)了常玉。#黃永玉

枯樹(shù)雙馬

再早幾年，吳冠中對(duì)常玉有更為直觀的第一印象：

“當(dāng)時(shí)在巴黎男人很少穿紅襯衣，他顯得很自在，不拘禮節(jié)，隨隨便便……

他說(shuō)哪兒舒適就呆在哪兒……

給我的印象是居無(wú)定處的浪子?！?#吳冠中

盤(pán)踞裸女

而常玉，未進(jìn)正規(guī)美術(shù)學(xué)院。

早年在大茅屋畫(huà)館，一家私人開(kāi)辦的業(yè)余美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。

后來(lái)也未繼續(xù)。#常玉

端坐淑女

有人曾經(jīng)提出過(guò)一個(gè)疑問(wèn)：

天才是自知其天才的嗎？

常玉因?yàn)楦F困潦倒，使用劣質(zhì)顏料作畫(huà)。

也給后來(lái)的保存帶來(lái)了很大的問(wèn)題。#書(shū)畫(huà)

綠葉盆菊

黃永玉用《世說(shuō)新語(yǔ)》里的一個(gè)句子總結(jié)他：

“我與我周旋久，寧作我?！?/p>

這句話出自東晉名士殷浩之口。

五裸女

人們總把常玉和梵高作比較。

都是生前窮困潦倒，死后名聲大噪的藝術(shù)家。

我認(rèn)為二者雖然同歸，但殊途而行。#藝術(shù)家

幽藍(lán)明菊

有評(píng)論家根據(jù)他的人生經(jīng)歷，把他與賈寶玉作比。

都是出身富貴，心思稚純的公子哥。

卻同樣落得“白茫茫大地真干凈”的結(jié)局。

大麥町

早在 1925 年，常玉的作品便入選秋季沙龍。

如此發(fā)展下去，功名利祿都將接踵而來(lái)。

但是常玉對(duì)這一切都毫不在乎。

他常常把畫(huà)送人，也不愿出售。

裸女背像

綠葉

常玉本名常幼書(shū)。

1901 年出生在四川順慶（今天的南充市）。

排行第六，家庭環(huán)境優(yōu)渥。

他早期的生活狀態(tài)，可謂風(fēng)流隨意。

盆花

雙裸女

三十年代后，常玉的兄長(zhǎng)生意失敗。

常玉失去經(jīng)濟(jì)來(lái)源，生活跌入谷底。

他和畫(huà)商簽訂合同后，把畫(huà)商支付的定金揮霍一空。

到了交畫(huà)的日子卻什么都交不出來(lái)。

西方人把常玉歸為“野獸派”。

聚瑞盈馨

青花盆與菊

人約黃昏后

孤獨(dú)的象

貓與劍蘭

白馬黑馬