一張船票能承載半個世紀的鄉愁，一片月光能照亮整個文化中國。

在這個信息爆炸卻精神貧瘠的時代，

余光中的文字像一座橋，連接著詩意與煙火，治愈著現代人的焦慮與孤獨。

余光中（1928—2017），20世紀華語文學史上罕見的“全能型作家”，

被公認為“20世紀最后一位文學巨匠”，

在詩歌、散文、翻譯、評論四大領域均有卓越建樹。

他的作品豆瓣評價長期保持9.0以上的高分。

古代有個書生叫江淹，他寫出的文章精彩極了，字里行間仿佛燦若煙霞。

人們傳說神仙贈給了他一支“五彩筆”。

從此以后人們贊譽文章寫得好的人，就是他有一支“五色筆”。

香港學者黃維梁說，余光中手中也有一支“五色筆”——

他用紫色筆寫詩，金色筆寫散文，黑色筆寫評論，紅色筆編輯，藍色筆翻譯。

江淹的“五色筆”幫助他步步高升，做了大官。

余光中卻在半生漂泊中，用“五色筆”書寫了“凡我在處，就是中國”的大中國情結！

如果讀余光中只能選一套書，建議選這套余光中“文學三書”。

這套書包括：

（一）譯詩集——《我知道我終將面對命運》

（二）散文集——《鄉愁：包一片月光夾在詩里》

（三）文學課——《文學九講：從閱讀到寫作》

絕版43年首度完整集結，

三本書，三座橋，

帶你穿越喧囂，抵達心靈的故鄉。

多篇作品絕版再現：三部書，串起余光中的文學宇宙

《余光中文學三書》，一套書完整呈現余光中詩歌、散文、翻譯、批評的四度空間。

根據國家圖書館館藏、余光中佚作、繁體版等百萬字資料輯錄而成。

多篇作品，暌違41年后，絕版再現！

《我知道我終將面對命運》是余光中青年時期譯詩精華首次完整呈現。

從1950年燈下譯詩，到1984年臺灣省絕版珍本，

這些未在祖國大陸出版的詩篇，藏著一位“少年詩人”對西方經典的熾熱解讀。

葉芝的孤傲、雪萊的浪漫、弗羅斯特的哲思……

他用一支“藍色翻譯筆”，讓東西詩魂隔空對話。

《鄉愁：包一片月光夾在詩里》以散文為線，串起余光中一生的漂泊與回望。

從金陵少年到白發游子，他寫異鄉的缺憾、人間的溫柔，

讓每個在都市中輾轉的人，都能找到自己的影子。

《文學九講：從閱讀到寫作》則是余光中畢生的創作心法。

他用黑色評論筆拆解文學密碼，教普通人如何將日子過成詩。

讀它，仿佛坐在大師的課堂里，聽他說：

“美是可以訓練的。”

本版特色：名畫配名詩，注釋藏乾坤

這套書首次大幅度采用了圖文形式，近百幅名畫插圖，選自全球博物館。

將古希臘、羅馬神話，荷馬、海倫、拜占庭帝國的傳說，

華茲華斯的露西、凡·高的田野、愛倫·坡的大鴉、

塔朗吉的火車、葉芝的麗達與天鵝，一一展現，

名畫配名詩，像香草美人那般美好與情懷優雅相伴。

采用“雙色注釋”，

知識點、古今譯名、訂正之處、重要人物、補全的中英文對照，均有細致注釋。

全年齡段無礙閱讀。

書中還構建了“200年詩歌發展體系”，

從浪漫主義到現代派，從華茲華斯到艾略特，脈絡清晰如詩史地圖。

如果說好的文字是靈魂，那么裝幀就是一件優雅的外衣。

這套書采用了鎖線裸脊，180°平攤的軟精裝配置。

這種裝幀使版面顯得舒朗大方，畫面更大，可以清楚看到細節與油畫質感。

雖然制作流程復雜，成本高，卻以彩色圖文書的質量，做成黑白平裝書的定價。

可以說是從源頭上讓利，同時獲得美好內容與輕松享受。

這個時代，為什么要讀余光中？

他留給這個時代一劑解藥

當DeepSeek能秒生成一篇散文，當短視頻蠶食我們的耐心，

在這個時代里為什么還要讀余光中？因為他告訴我們：

文字是有重量的——

一張船票能承載半個世紀的鄉愁，一片月光能照亮整個文化中國。

文學是能療愈心靈的——

例如弗羅斯特的詩《雪夜林畔小駐》，

從馬兒寒夜中的徘徊寫到雪夜繼續前行，余光中認為這首詩的隱喻就是“所謂人生原來就是矛盾之中的選擇”。

美是可以訓練的——

哪怕你只是每天閱讀100字，也能把日子過成詩。

余光中的文字，始終在“文化中國”的河岸兩側架橋。

這三本書，恰似三座橋——

詩的橋：連接東西方的文化精神；

散文的橋：縫合個人的記憶與時代的鄉愁；

寫作的橋：貫通文學與生命頓悟。

在這套書里，我們讀到的不僅是優美的文字，

更是一個人如何以字為舟，載著心靈與文化的重量，穿越時代巨變的洪流，到達精神圓融的彼岸。

“人生有許多事情，正如船后的波紋，總要過后才覺得美。”

愿這三本書，成為你枕邊的月光，夜夜照見生命的詩意與遼闊。

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