新劇才結局，孫儷又馬不停蹄出差英國。

路過倫敦大橋，“淑女”姿勢打了卡，重游故地，景已不同往昔，人也不似從前。

曾跟《屋頂上的綠寶石》劇組來此，才23歲，一雙眼睛閃亮，自由且熱烈，兩頰掛著紅，非常青澀。

旁邊的霍建華、胡宇崴，皆傳統的帥哥長相，擺起姿勢拘謹內斂。

現在的娘娘，沉淀下來，熟女風韻，戴著眼鏡突出知性美，長發往肩頭一落，有了女人味。

《蠻好的人生》都播完一陣，熱度依然沒降下來。

主要胡曼黎太有魅力，她不是完美的，也許最開始甚至看起來有點不討喜，俗辣、嘴碎、滿身銅臭，有時帶著一點犟，咋呼還很擅長“拳腳”。

越看又越發現，張揚之下，更堅強不屈，始終活得錚錚昂揚，在她身上能感受到一種活著的動力，好像天永遠不會塌下來，何謂百煉成鋼，如胡曼黎。

她的復雜，她的世俗，她的不完美，讓她變得那么有重量，那么有溫度。

4月初，孫儷還是沉悶的刑警韓青，一轉眼，就又成陽光的胡曼黎，差距之大，深深嘆服于她的塑造能力。

甄嬛一角，在孫儷的職業生涯中，就像分界線。

往前，是最美的階段，特別清秀，皮膚透亮得像水晶一樣，表演也是“安靜”的，水汪汪的大眼睛噙滿淚，傾瀉著無限靈氣，那時候，國產劇處在繁盛期，養出了一個演員最好的光景。

往后，孫儷開始了“努力演戲”的模式，從眼睛，到嘴角，乃至皮下的臉部肌肉，都在使勁，橫眉怒目的，角色也慢慢套路起來，安家、理想之城…皆又土又彪的人設。

然而，到胡曼黎，處境逆轉，夸她是孫儷又一人生角色也不為過。

本子還是較狗血的，有些地方邏輯也理不通，但孫儷的演繹，把整部劇的質感給提上來，真詮釋了一活生生的人，下意識縮脖恭維領導的一幕，跟現實銷售能疊在一起。

有些時候，也極像身邊的中女，在婚姻、事業、孩子、家庭間疲憊著，會突然繃不住，咸澀的淚珠子簌簌滾落。

生養過孩子，演媽就渾然天成，一種值得被依賴的踏實感，一涉及到孩子，女強人的一面就隱去，變得溫柔，天然帶著一股母性光輝。

越來越理解張頌文所說，演員拼到最后拼的是人生閱歷，乃核心部分。

孫儷就詮釋這一點，她的表演總有個抓手，抓的就是生活。

像是逛菜市場，來這是演胡曼黎跟客戶談保單，孫儷倒是對琳瑯滿目的蔬菜攤提起興趣。

很多演員都目不識丁，文盲現象頻發，更別提識五谷。

孫儷能將菜名一一報出來，連做法也爛熟于心，私下她是一個煙火氣的人。

劉濤都透漏說，跟孫儷組局，得盯著表，四點前要準時散伙，她要預留時間接孩子，且烹飪晚飯。

更甚，連作物的成熟周期都有數，瞟見擺在最顯眼處的新鮮蠶豆，想了一下說，“南方蠶豆四月份左右才有，這戲設定在九月，肯定沒有這個的”，導演組一查的確，火速撤下。

往往，好的戲，都是魔鬼細節疊起來的，經不經典，就看毫厘之處。

跟老演員周野芒搭戲，孫儷嘆倆人常常半頁紙的戲演成一頁多紙，遇強則強，全是自然流露。

像是喂父親吃飯，從盛飯，喂到嘴里，到最后用勺子刮嘴，紙巾一擦，一連串的動作嫻熟自然，很多觀眾看著就很照鏡子似的，實在真實。

有一場戲，是癱了的父親，掛念胡曼黎的生日，不住的叫嚷折騰，彼時她又抽不開身，但還是孝心“發作”，慌慌張張往父親那趕。

照最初編劇所寫，胡曼黎一進去就抱怨，嫌父親“不懂事”，尤其挑焦頭爛額的時候搗亂，最后來了個欲揚先抑，原來是父親掛心女兒最重要的日子，這樣確實有反差，很戲劇化。

但孫儷反對，要求得改，于是呈現出來，便是胡曼黎提前做心理建設，到父親跟前依舊聲音輕柔，態度溫和，反復叮囑身體的注意事項。

隨著父親掏出錢，讓她買蛋糕吃，情緒再遞進，人更軟和，含嗔帶嬌地，再怎么長，父親面前永遠小女孩模樣，這一改，接近真實，接了地氣，狠狠把觀眾感動到。

拍如懿傳時，對汪俊導演而言，壓力劈頭而來，演員各有想法，需要他來平衡，就導致夜不能寐，安眠藥的劑量得翻倍加。

跟孫儷合作，她絕非添麻煩的咖，能給導演解憂，詞提前背熟，角色徹底吃透，常提可行性建議：就陪護一夜，是不是拿臉盆洗漱太豪華。

也身懷十八般武藝，要拍包餛飩的戲，用不著替身和道具組，她的巧手一番鼓搗，一屜大肚餛飩就包出來，薄皮晶瑩，非常有賣相。

娘娘人也有趣，片場跟導演嘮起來，總把他嘮的眉頭舒展，笑容滿面，整個工作氛圍是融洽的、和諧的。

接受采訪時，導演汪俊更是對孫儷大夸特夸，從表演到人品，且承諾白玉蘭準備投她一票。

演員，是一個特別需要沉淀的職業，生活的溫度，即表演的深度。

前段時間，張譯宣布暫時息影，是避風頭，也是又一場厚積爆發的蟄伏，孫儷也一樣，兩部戲集中播完，她或許又像上次那樣，一隔三年不見，再逍遙而歸。