堅守在話劇舞臺上

張凱麗

全國政協委員

中國文藝志愿者協會副主席

中國國家話劇院一級演員

無論如何都要堅守住舞臺，這里沒有影視拍攝時“NG”重來的特權，沒有鏡頭特寫的掩護，有的是最真摯的情感碰撞，是最實打實的演技的交鋒，縱觀國內外，最好的演員都經過了話劇舞臺的洗禮！

回想在中國國家話劇院成立80周年到來之際，我們給習近平總書記寫信時，是懷著激動的心情向習近平總書記報告工作，那封信有眾多國話藝術家簽名，我的名字也在上面。令我們興奮與幸福的是，習近平總書記不久就給我們國家話劇院的藝術家們親筆回了信。

反復學習習近平總書記給中國國家話劇院藝術家的回信精神，使我不由得想起了習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，也使我想起毛主席的《在延安文藝座談會上的講話》，從中使我更加深刻、更加系統地理解了什么是社會主義文藝方向，什么是中國藝術家的藝術使命。

所以，習近平總書記給中國國家話劇院藝術家的回信，對包括話劇藝術在內的整個文藝界，以及每一位藝術家，都具有重要意義。

于是我想說，從中國革命戰爭年代，到社會主義建設時期，再到改革開放時代，直至今時今日，一以貫之的是中國共產黨人自延安時期播下的“紅色基因”，這個基因就是以人為本、就是站在人民的立場、就是以為人民服務為宗旨。

就我們國話人這個團隊而言，歷任領導都身體力行，田沁鑫院長上任后，更是牢記總書記的回信精神，使劇院在思想認識上站得高、看得遠，而在演員隊伍建設、在藝術創作實踐中，也多方努力，演出數量與質量都不斷提升。

這幾年，田沁鑫院長還創排了一批有影響力的話劇作品，比如《抗戰中的文藝》、話劇《蘇堤春曉》、音樂話劇《受到召喚·敦煌》等，這些作品講述的都是中國故事，弘揚的都是中國精神，社會效益和經濟效益取得了雙豐收，在舞臺形式上，跨界融合方面，更是取得了創新突破。

我更想著重說一下，話劇舞臺對一個演員的重要性。就我個人而言，我推崇話劇，也得益于舞臺，可以說它是我表演藝術的立身之本。所以，在參演影視劇的同時，我從不放棄在話劇舞臺上磨煉自己的機會，因為舞臺對演員演技有著更高的要求，它在拉近與觀眾的距離，在優化觀演關系，在與觀眾情感交融和互動中有著不可替代的作用。

我的表演事業的轉折點也出現在話劇舞臺上。在只有兩個演員演出的加拿大劇作家的話劇《紀念碑》中，我扮演復仇母親梅加一角，面對殺害包括自己女兒在內的23名年輕女孩的敵方17歲年輕士兵時，角色的性格張力和爆發力都堪稱極致，我的壓力也是幾十年演藝生涯中最大的一次。因為當時我的角色如《渴望》《軍嫂》等已經為全國人民熟知和認可，想要重塑形象何其之難，于是我在幾十場的演出中，咬著牙，一步一步帶領觀眾，也是在他們的帶領和鼓勵之下，完成了我的絕地重生。《紀念碑》中母親梅加一角獲得當年的第十八屆中國戲劇梅花獎。每場演出謝幕時，我都淚流滿面，為觀眾，也為自己，更為話劇這方足以令人膜拜的神圣舞臺。

后來，我又在我們劇院開院大戲，蘇聯話劇《這里的黎明靜悄悄》中扮演了桀驁不馴的女兵冉妮婭，我也憑此劇獲得了中國話劇金獅獎。

說了話劇上的一點成績，我其實想表達的是，我十分感恩話劇舞臺給予我的力量和信心，感恩觀眾與我的同頻共振，可以說，它在我日后的影視表演中起著直接而強有力的支撐作用。

對于年輕一代的話劇演員，我也想借此敦促和提醒他們，在當下名利誘惑和各種復雜環境之中，無論如何都要堅守住舞臺，這里沒有影視拍攝時“NG”重來的特權，沒有鏡頭特寫的掩護，有的是最真摯的情感碰撞，是最實打實的演技的交鋒，縱觀國內外，最好的演員都幾乎經歷過話劇舞臺的洗禮！

作為國話人，我們肩負國字號的頭銜，更要擔當起國字頭的使命，堅守舞臺，用優秀演技和作品回饋人民、回饋觀眾，這就是我們每一個國話人的擔當和使命，“德藝雙馨”更應該是我們從藝和做人的標準，正如習近平總書記在給中國國家話劇院藝術家的回信中期待的那樣：“希望你們再接再厲，緊扣時代脈搏、堅守人民立場、堅持守正創新，用情用力講好中國故事，創作出更多無愧于時代、無愧于人民的優秀作品，為新時代文藝事業繁榮發展、為豐富人民精神世界作出更大貢獻。”

對于我來說，熱愛舞臺不是一句空話，今年，我還將繼續我的話劇之旅，由莫言編劇、央華戲劇制作的大型現實主義題材話劇《鱷魚》，將于5月底開始在全國20多個城市巡演。我想，這是我對話劇藝術的執著，更是我不忘總書記對我們國家話劇院的藝術家的鼓勵和期待的踐行。我將在話劇的這方舞臺上，堅守下去。

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來源 | 人民政協報、中國文藝志愿者微信公眾號

編輯 | 于欣悅

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