在一戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場的老照片里，總有一些色彩在時光的褶皺中靜靜呼吸——它們或是盧米埃爾兄弟Autochrome技術(shù)留下的原始光譜，或是當代數(shù)字工匠以像素為筆的重構(gòu)。這些影像交織著1910年代的化學(xué)顯影魔法與21世紀的算法溫柔，讓泥濘的戰(zhàn)壕、銹蝕的鋼盔與士兵眼中的硝煙，在跨時空的色彩對話中重新?lián)碛袦囟取?/p>

1918年4月24日，德國A7V坦克“Elfriede”（編號542）在法國維萊布勒托訥戰(zhàn)場因機械故障被盟軍繳獲。作為一戰(zhàn)首次坦克對戰(zhàn)（對陣英軍馬克四型坦克）的參與者，該坦克被拖至后方修復(fù)，盟軍借此研究其105毫米火炮與霍爾特底盤技術(shù)。

1917年8月，英國官方攝影師霍勒斯·尼科爾斯在諾丁漢奇爾威爾國家炮彈填充工廠，拍攝了一戰(zhàn)中承擔關(guān)鍵生產(chǎn)任務(wù)。作為英國最大炮彈基地，該廠1.2萬名工人中80%為女性，她們操作“天空起重機”搬運6英寸榴彈炮炮彈，因長期接觸TNT炸藥皮膚泛黃，被稱為“藍色天使”。

1916年12月15日，喬治五世曾視察該廠，參觀阿莫納爾炸藥裝配線，鼓舞日均工作12小時的女工。尼科爾斯的照片記錄了高危生產(chǎn)場景——無防護條件下處理劇毒炸藥，部分女工因TNT中毒患病甚至死亡。

1920年5月10日，法國攝影師、建筑修復(fù)工程師弗雷德里克·加德默（Frédéric Gadmer）在一戰(zhàn)重災(zāi)區(qū)阿拉斯，用盧米埃爾Autochrome技術(shù)拍攝了戰(zhàn)后重建初期的彩色影像。

鏡頭聚焦于哥特式建筑廢墟（如市政廳殘垣、圣瓦斯特修道院回廊）、露天市集、火車站修復(fù)現(xiàn)場及軍人公墓，記錄石匠清理殘垣、婦女擺攤、修女擺放虞美人等細節(jié)，展現(xiàn)“廢墟中的色彩復(fù)蘇”。

1919年8月9日，法國攝影師喬治·舍瓦利耶在比利時奧斯坦德，用盧米埃爾Autochrome技術(shù)拍攝了英國皇家海軍“復(fù)仇號”沉船殘骸。該艦作為封鎖艦，于1918年5月第二次奧斯坦德突襲中被故意鑿沉，以封堵德軍潛艇航道。

照片中，傾斜的艦體露出淺灘，銹跡斑斑的艦艏與褪色海軍旗清晰可見，兩名漁民在甲板打撈物資，橙色救生衣與棕紅色鐵銹形成色彩對比。作為罕見的一戰(zhàn)海戰(zhàn)彩色影像，Autochrome技術(shù)首次呈現(xiàn)艦船細節(jié)（如裝甲鉚接紋路、彈痕），為研究封鎖戰(zhàn)術(shù)提供視覺證據(jù)?！皬?fù)仇號”殘骸既是一戰(zhàn)“絞殺潛艇戰(zhàn)”的實物見證，也象征戰(zhàn)后從戰(zhàn)爭到重建的過渡，其影像成為該艦沉沒后最完整的色彩記錄。

1919年5月10日，法國攝影師Georges Chevalier用盧米埃爾Autochrome技術(shù)拍攝了戰(zhàn)后法國東北部的彩色影像，記錄一戰(zhàn)后鄉(xiāng)村與城鎮(zhèn)的創(chuàng)傷。

1917年5月10日，英國官方攝影師John Warwick Brooke在法國北部拍攝了黑衛(wèi)士團（第1/7營）的毒氣面具體育賽。

比賽包括戴面具負重跑、盲裝面具接力、“毒氣室”障礙賽等，士兵需佩戴PH型防毒面具完成高強度訓(xùn)練，部分人穿著改良蘇格蘭短裙，甚至有戴面具的風笛手助興。

1917年9月24日，法國攝影師保羅·卡斯特爾諾在凡爾登默茲河戰(zhàn)場，記錄了105年前德意志帝國炮擊的沖擊力。

1919年5月9日，法國攝影師喬治·雪佛蘭在凡爾登拍攝了首批彩色自動照片，記錄了13世紀的阿爾勒門——凡爾登最古老的中世紀城門。

這座哥特式拱門在1916年慘烈的凡爾登戰(zhàn)役中幸存，照片中可見其周圍廢墟與戰(zhàn)時沙袋，門框彈痕隱約。

這組照片是一場跨越世紀的技術(shù)對話：盧米埃爾兄弟的土豆淀粉顆粒與現(xiàn)代算法的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，在玻璃底板與顯示屏的兩端，共同完成了對一戰(zhàn)的“去灰度化”。