日前，花山文藝出版社《無丑不成戲——京劇丑角藝術(shù)研究》（簡稱《無丑不成戲》）新書研討會在北京中國現(xiàn)代文學(xué)館舉行。

中國文聯(lián)原副主席、中國作協(xié)原副主席、戲劇理論家廖奔，評論家施戰(zhàn)軍、白燁、孟繁華、胡平、梁鴻鷹、柳建偉、李朝全、劉瓊、張正貴、施旭升、袁正領(lǐng)、趙文民、楊慶祥、叢治辰、付桂生等來自文學(xué)界、戲劇界和高校的專家學(xué)者齊聚一堂，圍繞這部學(xué)術(shù)專著展開深入討論。中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤、邱華棟向圖書出版表示祝賀并發(fā)來書面致辭。河北出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)副總編輯王斌賢、花山文藝出版社相關(guān)負(fù)責(zé)人出席會議。《無丑不成戲》是一部系統(tǒng)研究京劇丑角藝術(shù)的學(xué)術(shù)著作，從采訪到寫作歷經(jīng)十余年。全書從分析具體的京劇作品出發(fā)，系統(tǒng)地探討京劇丑角的歷史與現(xiàn)狀、舞臺形式、藝術(shù)功能、美學(xué)意蘊(yùn)等問題，對其藝術(shù)風(fēng)格和文化特征進(jìn)行總體分析，探討京劇丑角與“京味文化”環(huán)境以及中國傳統(tǒng)文化的密切關(guān)系。

吳義勤認(rèn)為，《無丑不成戲》是京劇丑角藝術(shù)研究一個頗有分量的收獲。全書包含歷史研究、本體研究、美學(xué)研究、文化研究等多個維度，圍繞京劇丑角的“藝術(shù)形式—人物刻畫—美學(xué)特征”這條主線，讓讀者全面地了解此行當(dāng)?shù)臍v史和現(xiàn)狀。

邱華棟在致辭中表示，以往的京劇研究對生、旦、凈關(guān)注較多，而對丑角的研究鳳毛麟角。《無丑不成戲》對京劇丑角的研究較以往更系統(tǒng)，其內(nèi)容縱貫“史”“論”，在舞臺唱念、作品內(nèi)涵、舞臺手法的解析和探抉方面都有創(chuàng)新和探索，填補(bǔ)了京劇丑角研究的相關(guān)空白，具有開拓之功。

廖奔從歷史維度揭示了丑角的特殊地位：“在傳統(tǒng)戲班中，丑角的地位極高，化妝需丑角‘開臉’后其他行當(dāng)才能上妝，祭祀時丑角拈香。《無丑不成戲》一書對丑角人物的剖析深入肌理，揭示了丑角‘以丑為美’的美學(xué)精神。”

本書作者，中國作家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員趙興紅在分享創(chuàng)作經(jīng)歷時說：“經(jīng)過20多年的積累、梳理、打磨、考證，再融入自己思考和感悟，我用‘繡花針挖深井’的方法完成了這本書的采訪和寫作。采訪那些演員的時候，他們信任的目光使我感覺責(zé)任重大。”她表示，“發(fā)揚丑角藝術(shù)，為丑角正名，為丑角揚名”是本書的創(chuàng)作起因，希望這本書能成為一座橋梁，讓更多人走進(jìn)京劇丑角的世界，感受傳統(tǒng)文化的博大精深。

參會專家學(xué)者一致認(rèn)為，作者十年磨一劍，本書猶如慢火燉出來的高湯，既有深厚的理論支撐，又有娓娓道來的文字魅力，不僅為讀者了解京劇以及丑角表演藝術(shù)提供了具體的范本，具象地呈現(xiàn)了“丑角”的樣貌，而且為后續(xù)同類內(nèi)容研究提供了重要的參考，對京劇藝術(shù)理論體系的完善具有重要意義。（攝影：劉雅、楊茹涵）

趙興紅，文藝?yán)碚撛u論家。文學(xué)博士。中國作家協(xié)會會員。中國文藝評論家協(xié)會會員。副研究員，研究方向為理論、評論。在《人民日報》《光明日報》《文藝爭鳴》《揚子江評論》《南方文壇》等報刊發(fā)表理論評論文章約150萬字，多次被CSSCI 數(shù)據(jù)庫、光明網(wǎng)、新華網(wǎng)、求是網(wǎng)、中國社會科學(xué)網(wǎng)、中國文藝評論網(wǎng)、中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)收錄。被中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聯(lián)盟評為知名評論家。曾為中央電視臺、中央新聞紀(jì)錄電影制片廠策劃撰稿專題片多部。理論專著《小說戲劇性研究》入選中華文學(xué)基金會“21世紀(jì)文學(xué)之星”叢書。研究報告《小說的戲劇性》獲得中國作家協(xié)會重點作品扶持。著有文學(xué)評論集《文學(xué)現(xiàn)場與在場》。多次參加國際戲劇學(xué)術(shù)研討會和國內(nèi)文學(xué)研討會。2013年參加第七屆全國“青創(chuàng)會”。2017年獲第二屆榴花文藝獎·文藝評論獎。2021年獲第四屆茅盾新人獎提名獎。專著《無丑不成戲——京劇丑角藝術(shù)研究》入選2023年國家出版基金資助項目。