“戴佩妮第五次入圍歌后”“李榮浩又雙叒叕來了”“方大同遺作橫掃評審團獎”......

第36屆金曲獎毫無意外沖上了熱搜。

不少網友看完提名名單，紛紛直呼：華語樂壇真的沒人了嗎？

乍一看，提名既有“三封歌后”的蔡健雅，也有“六戰金曲”的戴佩妮，還有“黑馬新人”林家謙，似乎陣容尚可。

可對比過去十年金曲獎的輝煌歷史，這份名單顯得十分地蒼白。

01、提名名單

當第36屆金曲獎提名名單正式揭曉，不少網友看完提名名單后，直接傻眼。

蔡健雅、戴佩妮、魏如萱輪流坐莊，李榮浩、蕭煌奇重復刷臉，這簡直像一場“老友聚會”。

蔡健雅此次以專輯《不夠善良的我們：戲劇音樂設計專輯》入圍。

這張專輯區別于以往《紅色高跟鞋》的都市浪漫，此次她與戲劇導演跨界合作，將人性的復雜與矛盾融入音樂。

戴佩妮此次憑借概念專輯《雙生火焰 TWIN FLAME》第六度入圍歌后。

陳忻玥以專輯《V》首次入圍金曲獎，這張耗時四年打磨的作品堪稱她的“重生之作”。

專輯收錄22首歌曲，涵蓋流行、搖滾、R&B 等多元風格。

魏如萱憑借實驗專輯《珍珠刑》第六度入圍歌后，這張融合電子、爵士、古典。

Karencici 此次以單曲《Made For You》入圍。

這位來自TEAM WANG廠牌的新人歌手，憑借慵懶的聲線和國際化的音樂風格備受關注。

單看這份名單新人里除了Karencici和陳忻玥，剩下的依舊是熟面孔。

蔡健雅、戴佩妮、魏如萱這些名字，幾乎每年都在提名名單上打轉。

不曾想男歌手這邊更夸張。

柏霖 PoLin 以專輯《允許萬物破碎》入圍。

蕭煌奇憑借專輯《沒事的》第五次入圍金曲獎，這張融合 Funk、Disco、流行搖滾的作品。

林家謙以專輯《隱形色》入圍，這張將粵語作品改編為國語的專輯，被視為他進軍華語市場的“試金石”。

呂士軒以專輯《好生豪氣》入圍，這張專輯融合了臺語說唱、電子音樂和傳統樂器。

李榮浩以專輯《黑馬》入圍，這張耗時半年、以單曲形式陸續發布的作品，延續了他的創作理念。

李榮浩、林家謙連續多年入圍，柏霖 PoLin、蕭煌奇等雖然帶著新作品出現，但整個名單看下來，華語樂壇的 “老本” 似乎快被啃光了。

這種新老交替的乏力感，在與過往金曲獎的對比中顯得尤為刺眼。

02、對比往屆

讓我們把時間線拉長，看看近十幾年金曲獎的變化。

回看2012年第23屆金曲獎，周杰倫、林宥嘉、陳奕迅爭奪歌王。

張惠妹、孫燕姿、A-Li角逐歌后，五月天七項提名引爆期待。

15年，周杰倫憑借《哎呦，不錯哦》入圍最佳專輯，莫文蔚、張惠妹爭奪歌后。

20年，鄧紫棋、梁靜茹、魏如萱競爭激烈，吳青峰、周華健爭奪最佳男歌手。

但從23年開始，情況似乎急轉直下。

24年的最佳新人獎得主是洪佩瑜，其作品是《明室》。

到了今年，整個最佳男女歌手入圍名單中，新人僅占兩席Karencici 和柏霖 PoLin。

Karencici雖然在 2025 年與 pH-1 合作推出單曲《GOSHA》，并與 ?ZI 在香港的音樂會上同臺演出。

但作為新人，她的作品數量和影響力顯然還不足以支撐 “歌后”的頭銜。

柏霖PoLin雖然憑借《允許萬物破碎》入圍，但他的音樂風格偏向小眾，市場認知度有限。

反觀蔡健雅、魏如萱等老將，他們的作品雖然依然保持著高水準，可連續多年入圍甚至獲獎，難免讓人產生審美疲勞。

金曲獎的評審機制向來飽受爭議。

2021年田馥甄爆冷擊敗萬芳奪歌后時，評審團解釋稱“鼓勵流行性”，卻犧牲了藝術性。

再比如今年方大同遺作《夢想家》直接入圍最佳華語專輯獎項，理由是“用生命燃燒創作”，但專輯中《才二十三》等歌曲被指旋律陳舊，更像是“情懷加分”。

更令人費解的是，落日飛車與韓國樂團HYUKOH合作的《AAA》入圍七項大獎，被質疑“國際化包裝勝過音樂本質”。

反觀2023年告五人、草東沒有派對等獨立樂團的崛起，今年的提名反倒顯得保守。

華語樂壇的深層危機，在金曲獎的提名名單中暴露無遺。

03、華語樂壇困境

近年來，流量明星憑借粉絲經濟占據了各大音樂平臺的榜單，而真正有實力的音樂人卻舉步維艱。

翻看音樂榜單的前幾名，無一不是流量明星，什么“時代少年團、易烊千璽、肖戰”。

看著排名很靠前，實則他們的歌甚至都只有粉絲聽，也全靠粉絲打投。

據業內人士分析，華語樂壇實體唱片銷量自2015年后斷崖式下跌。

周杰倫、蔡依林等天王天后從“一年一專”變成“三年一專”，靠巡演維持收入。

就拿此次的《歌手2025》來說，面對請不來歌手的爭議，制片人直言：

“大家在網上討論的歌手能請的都請過了，臺上這八位和未來會來的，是現在樂壇中能請到，能唱現場的，夠膽來的，最好的陣容。”

《歌手》全開麥，全球直播的形式，讓不少歌手望而卻步。

不是說不給新人機會，可音樂好不好一聽就知道。

一些新生代歌手為迎合短視頻平臺，大量生產“15秒爆款”的口水歌。

最近在各大平臺爆火的《跳樓機》，毫無邏輯、歌詞直白，竟也能火的一塌糊涂。

據說已經為歌手帶來了超過千萬的收入。

再者說如今的金曲獎，既無法吸引流量，又難以扶持獨立音樂人，陷入“高不成低不就”的尷尬。

從提名作品來看，情歌仍是主流，電子元素跟風堆砌，中國風淪為“古風歌詞+五聲音階”的套路。

從陳珊妮到草東沒有派對，獨立音樂始終是金曲獎的亮點。

若能擴大評審團多樣性，引入更多跨界評委（如影視、文學界），或許能打破“同溫層評選”的僵局。

結語

25年金曲獎的提名名單，讓我們看到了華語樂壇的危機。

新人斷層、原創凋零、評審保守……但這并不意味著華語樂壇已經 “完了”。

只要我們愿意給新人機會，支持真正有實力的音樂人，華語樂壇依然有機會重現輝煌。

部分參考資料：
金曲獎官方|第36屆金曲獎 主視覺公開．2025
Vogue Taiwan金曲獎｜金曲36完整入圍名單一覽！魏如萱、蔡健雅、戴佩妮競爭歌后；蕭煌奇、李榮浩爭歌王．2025
大江網|第36屆金曲獎入圍名單公布，歌手方大同獲四項提名.2025