未完成的自我救贖——《朝云暮雨》

今天聊聊中國電影《朝云暮雨》。

片名Strangers When We Meet (2024)，別名穿婚紗的殺人少女。

電影講述了老秦和常娟的故事，兩位被命運捉弄的人，在彼此的陪伴中尋找安慰。

影片以現實主義的視角揭示了社會底層人物的生活困境與心理掙扎。核心圍繞這對特殊夫妻的情感糾葛，試圖探討底層人物的命運、人性的執念與救贖。

然而，隨著劇情的推進，電影逐漸偏離了最初的主題，節奏失調、人物塑造矛盾重重，敘事也顯得過于情緒化，最終走向了一條充滿戲劇性和煽情色彩的道路。

老秦27年刑期剛剛刑滿釋放，內心充滿對父母的愧疚。他希望通過結婚生子來彌補過去的錯誤，并想借一筆意外得來的賠償金重新開始，彌補欠下的債。

常娟因復仇誤殺而服刑14年，帶著對生命的絕望和對過去的懺悔，試圖通過自殺結束一切，內心充滿了贖罪的欲望。

這兩個角色的設定充滿張力，他們的“執念”構成了故事的核心沖突。

老秦渴望通過婚姻延續家族血脈，常娟卻一心求死，想用生命償還曾經的過錯。

老秦的執念源于對父母深深的愧疚，想通過結婚生子彌補那些無法挽回的遺憾。常娟則因對死者的愧疚和自殺的沖動，深陷對生命的絕望。

兩人的執念截然相反，老秦追求生命的延續，而常娟渴望結束一切，這種沖突最終演變成了一場無法避免的悲劇。

影片的前半段細膩地描繪了兩人關系的逐漸升溫。從陌生到依賴，他們在彼此的溫暖中找到慰藉。然而，當圍繞是否要孩子的問題爆發沖突時，關系瞬間崩塌。

可惜，導演張國立未能準確把握節奏，反而將這場關鍵的對立簡化為一場無趣的爭吵和肢體沖突。老秦的憤怒與常娟的絕望，成為了情緒的單純宣泄，缺乏對他們內心深處執念和痛苦的探究。

特別是常娟跳河后變為植物人的情節，影片質量急劇下滑。處理過于倉促，缺乏足夠的情感鋪墊，令觀眾難以與角色產生深切的共鳴。

影片的前三分之二，勉強可以稱得上是現實主義，真實反映了邊緣群體的生活狀態。

當故事轉向老夫少妻、生死相依的橋段時，畫風突變。現實主義的基調瞬間崩塌，影片變成了一段充滿純愛色彩的堅守與等待。

這個轉變讓人摸不著頭腦，仿佛在看兩部完全不同的電影。沉重的主題被過度煽情的情節所淹沒，削弱了影片的力量。

老秦和常娟的設定本該是影片的亮點，卻在呈現上出現了偏差。

老秦形象缺乏層次，他的轉變顯得突兀，沒有足夠的鋪墊，顯得不夠真實。

常娟的動機有時讓人難以理解，顯得牽強，尤其是最后她穿著婚紗跳河的情節，既不合邏輯，又過于戲劇化，給人一種為了煽情而煽情的感覺。

《朝云暮雨》原本憑借獨特的題材和人物設定，擁有極大的潛力，然而卻因敘事失控、人物塑造不夠立體以及節奏失衡，最終淪為一部平庸之作。

導演張國立試圖挖掘人性深處的復雜情感，通過老秦和常娟的故事探討命運與愛情，卻在敘事上走了偏路。人物的內心世界挖掘不夠深刻，風格的急劇轉變讓整部電影的觀感變得不協調，主題模糊不清，節奏散亂，人物的塑造缺乏深度。這些問題，使得影片的深度和高度都大打折扣。

情感的狂歡與崩塌，

錯失的救贖與探索。