從四大名著等古典文學(xué)，到風(fēng)靡大江南北的《平凡的世界》《人世間》《繁花》等現(xiàn)代經(jīng)典作品，再到題材新穎、受眾廣泛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，文學(xué)改編成就了許多熱門電視劇。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，自1981年茅盾文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)立以來，超過半數(shù)的獲獎(jiǎng)作品已經(jīng)被搬上熒屏，諸多劇集憑借原著魅力和優(yōu)秀改編，收獲口碑與市場雙贏，彰顯文學(xué)作品對(duì)影視創(chuàng)作的強(qiáng)勁支撐作用。影視熱播也常常助力文學(xué)作品“破圈”傳播，帶動(dòng)讀者對(duì)原著的再關(guān)注與再閱讀，從而延長文學(xué)作品的生命力，激發(fā)更廣泛的文化討論。

“從萬福到同樂——文學(xué)的影視化之路”審讀會(huì)現(xiàn)場。中國文藝網(wǎng) 王麗攝

日前，由中國視協(xié)指導(dǎo)，中國視協(xié)編劇專業(yè)委員會(huì)主辦，廣東省視協(xié)承辦的“從萬福到同樂——文學(xué)的影視化之路”審讀會(huì)在京舉行。主辦單位相關(guān)負(fù)責(zé)人、業(yè)界專家學(xué)者等出席座談會(huì)，對(duì)作家吳君的兩部長篇小說《萬福》《同樂街》的影視化制作方向展開討論。

從《萬福》中深圳萬福村兩個(gè)家庭三代人四十載的滄桑變遷，到《同樂街》描繪的村改社區(qū)后原居民命運(yùn)的新篇章，吳君作為深圳文壇一位獨(dú)具辨識(shí)度的作家，始終堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義立場。她通過一系列作品，細(xì)膩刻畫了山鄉(xiāng)巨變的大灣區(qū)中幾代人日新月異的百態(tài)人生，為讀者呈現(xiàn)了一幅別具一格的深圳畫卷，為當(dāng)代文壇貢獻(xiàn)了極具獨(dú)特性的深圳故事。

小說《萬福》講述了深圳萬福村兩個(gè)家庭三代人40年間從精神到身體回歸的故事，反映出不同時(shí)代深圳和香港的變化以及兩地血濃于水隔不斷的骨肉親情。該書曾入選中國好書2020年3月榜單、《當(dāng)代》長篇小說金榜等。

與會(huì)專家一致認(rèn)為，《萬福》《同樂街》在文學(xué)價(jià)值、故事架構(gòu)、時(shí)代背景、人物塑造等方面都具備影視化的發(fā)展?jié)摿Α?strong>原中央電視臺(tái)臺(tái)長、中國視協(xié)編劇專委會(huì)名譽(yù)會(huì)長趙化勇表示，廣東作為文化大省，在積極發(fā)現(xiàn)人才、發(fā)掘精品，在政策支持、創(chuàng)作實(shí)踐和挖掘地域特色的影視轉(zhuǎn)化模式方面一直具有突出的表現(xiàn)。《萬福》通過深港雙城故事，反映深港同根同源、血濃于水的骨肉親情，必要而及時(shí)；《同樂街》討論的是個(gè)體回歸集體的重要命題，反映了新一代青年的精神風(fēng)貌。兩部優(yōu)秀的長篇小說出現(xiàn)在廣東同一個(gè)時(shí)間段，是廣東重視文學(xué)、重視影視的重要體現(xiàn)。希望通過本次審讀會(huì)，可以對(duì)這兩部文學(xué)作品的影視化創(chuàng)作提供助力。

2028年是改革開放50周年，深圳作為改革開放的排頭兵、先行地、實(shí)驗(yàn)區(qū)，在這一節(jié)點(diǎn)推出彰顯大灣區(qū)人文風(fēng)貌、社會(huì)發(fā)展的影視作品大有可為。中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長李京盛認(rèn)為，小說《萬福》《同樂街》的敘事結(jié)構(gòu)和電視劇創(chuàng)作所需的故事性、人物關(guān)系的合理性、生活的豐富性有著天然的契合度。“小切口大時(shí)代、小人物大情懷、小家庭大變遷已經(jīng)成為當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義題材年代劇的創(chuàng)作模式，要避免內(nèi)容同質(zhì)化，改編時(shí)則要突出地域特色，把相同時(shí)代背景下不同文化氣質(zhì)的內(nèi)容表現(xiàn)出來。”

小說《同樂街》講述了“90后”女干部鐘欣欣下基層到深圳同樂街深扎，幫助困難戶陳有光一家保住房產(chǎn)，改變“等靠要”思想的故事，以深圳老街同樂街由村改社區(qū)后原居民命運(yùn)的變化，反映深圳改革開放的歷史進(jìn)程和巨大成就，以及粵港澳大灣區(qū)建設(shè)新的征程。該書是廣東省“改革開放再出發(fā)”作家深扎創(chuàng)作活動(dòng)重點(diǎn)項(xiàng)目，中宣部2021年主題出版重點(diǎn)出版物等。

文學(xué)作品到影視作品的轉(zhuǎn)化并不簡單，是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程。由于跨越藝術(shù)形式，改編工作需要扎實(shí)的專業(yè)功底、敏銳的藝術(shù)眼光與緊密的團(tuán)隊(duì)合作，缺一不可，改編的難度往往不亞于重新創(chuàng)作。因此，如何平衡好劇作與原著的關(guān)系，在保留原著精氣神的同時(shí)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)載體的轉(zhuǎn)化，成為改編成功的關(guān)鍵。

出品人、制片人、陜文投藝達(dá)影視總經(jīng)理賈軼群結(jié)合過往的影視制作經(jīng)驗(yàn)，提出從“創(chuàng)新性、故事性、戲劇表現(xiàn)力、藝術(shù)含金量、商業(yè)吸引力”五個(gè)方面來評(píng)價(jià)文學(xué)作品的影視化價(jià)值。在她看來，小說《萬福》適合改編為24集到30集左右、面向全民的長篇電視劇，并且應(yīng)當(dāng)在強(qiáng)化大灣區(qū)的語言特色、生活方式等地域文化的同時(shí)，挖掘提煉出大灣區(qū)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展對(duì)當(dāng)代青年思想觀念的影響，從而與青年觀眾產(chǎn)生共鳴。

騰訊視頻總編輯張恒主要從“主題、故事、人物關(guān)系、可讀性”四方面來衡量文學(xué)作品是否適合影視改編。他表示，《萬福》《同樂街》立足于改革開放50周年的時(shí)代主題背景下發(fā)生的深圳故事，人物關(guān)系鮮明，在改編時(shí)適當(dāng)加入戲劇沖突、豐富“名場面”，會(huì)有非常好的播出預(yù)期。

北京電影學(xué)院文學(xué)系教授、中國視協(xié)編劇專委會(huì)副會(huì)長、編劇張巍在IP改編課程授課時(shí)觀察到，近年越來越多學(xué)生從嚴(yán)肅文學(xué)中尋找改編素材，“這和愛奇藝、騰訊等平臺(tái)對(duì)多部嚴(yán)肅文學(xué)的高質(zhì)量影視化有相互映照的關(guān)系。”在她看來，要讓《萬福》《同樂街》破圈傳播，地域色彩是把雙刃劍，“影視改編時(shí)需要在保留地域特色時(shí)適當(dāng)降低廣東以外觀眾的理解門檻。”她建議，可以在“90后”干部鐘欣欣的基層工作經(jīng)歷中增加戲劇沖突和喜劇色彩，同時(shí)給鐘欣欣適當(dāng)增加情感戲，展現(xiàn)人物的智慧和韌性，以得到更多當(dāng)下年輕人的喜愛。

“在吳君的小說中，讀出的是人的味道。影視改編后，人物立起來，作品就立起來了。”中國視協(xié)理論評(píng)論委員會(huì)副會(huì)長、《文藝報(bào)》編審高小立認(rèn)為，電視劇的文學(xué)性與小說的文學(xué)性有所不同，電視劇的臺(tái)詞、音樂、美術(shù)、剪輯都在傳遞文學(xué)性。“《同樂街》的影視化不僅是文本的視覺轉(zhuǎn)化，更是對(duì)城市化進(jìn)程中人性與社會(huì)的深度剖析，通過強(qiáng)化空間對(duì)比、重構(gòu)敘事節(jié)奏、細(xì)膩刻畫人物，電視劇可為一部兼具現(xiàn)實(shí)主義批判與人文關(guān)懷的佳作，為當(dāng)代城市文學(xué)的作品轉(zhuǎn)化提供新的范式。”

文學(xué)作品是影視創(chuàng)作的源頭活水，很多經(jīng)典的影視作品都與原著緊密相關(guān)。中國視協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席閆少非表示，未來希望能夠?yàn)楦嗟淖骷摇⒕巹√峁┏B(tài)化推動(dòng)文學(xué)作品向電視藝術(shù)作品孵化的平臺(tái)，為加強(qiáng)文學(xué)與影視的聯(lián)動(dòng)，推動(dòng)優(yōu)質(zhì)文學(xué)原著向精品視聽內(nèi)容轉(zhuǎn)化貢獻(xiàn)力量。

作家簡介

吳君，在《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《十月》《新華文摘》等發(fā)表多部作品，出版專著15部，被改編影視舞臺(tái)作品3部，代表作有《親愛的深圳》《萬福》《同樂街》等，作品譯為多種語言出版。

曾獲人民文學(xué)獎(jiǎng)、中國小說雙年獎(jiǎng)、百花文學(xué)獎(jiǎng)、北京文學(xué)獎(jiǎng)、小說選刊獎(jiǎng)、廣東省魯迅文藝獎(jiǎng)、廣東省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

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記者 | 王麗

編輯 | 王麗

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